小提琴如何揉弦_小提琴揉弦技巧(2)
小提琴如何揉弦_小提琴揉弦技巧
小提琴揉弦學(xué)習(xí)中出現(xiàn)的問題及糾正方法
由于剛開始學(xué)習(xí)揉弦，所以在練習(xí)當(dāng)中不免會出現(xiàn)一些問題，這些問題都是初學(xué)時很容易出現(xiàn)的。
1.動作錯誤：
有的人在揉弦時，肘，手腕和手指會成勺子，腕子突出，手指撐在指板上，造成肌肉緊張，動作僵硬。手腕只有突出的動作，而沒有向后仰的動作，這會讓人在視覺上感覺很別扭，而且音色上也不好聽。要想糾正這種手型上的錯誤，就應(yīng)該讓他的手臂和手腕到手指調(diào)成一條直線，可以通過鏡子檢查自己的動作是否正確，然后在慢慢擺動，先讓手指第一關(guān)節(jié)向后幾乎平躺在指板上，在向前回到原位，這樣按照要求慢慢練習(xí)，熟練后逐漸加快，一定可以改掉這種手型上的錯誤。
在前面介紹過一種手臂法揉弦，這種揉弦的主要發(fā)力點是手臂，它會帶動手腕和手指。但有的人在揉弦時，手臂急劇抖動，手腕和手指卻沒有擺動的動作，看似臂法，其實仔細(xì)觀察，會發(fā)現(xiàn)手指第一關(guān)節(jié)并沒有動，顯得很僵硬，這種錯誤動作就像抽筋一樣，而且由于手臂抽動得過快，發(fā)出的聲音讓人聽了忍不住都有些打冷顫。糾正的方法就是讓他減少手臂的動作，增加手腕的動作，或者單獨練習(xí)腕法，就像學(xué)習(xí)腕法揉弦一樣，以手腕為中心前后擺動，同時打開手指第一關(guān)節(jié)。時間一長，音色自然會改善。
大家都知道，在揉弦時，手要充分地放松，否則效果會另人不滿，殊不知“放松”這兩個字說的容易，因為只要動動嘴皮子，但當(dāng)你付于行動時就不那么容易了。在初練中，左手的大拇指易過分用力，用力抵住琴頸的左側(cè)面，以致于使大拇指的指尖從紅潤都變成了白色，就想是怕琴掉了一樣。由于大拇指與其余四指成為對應(yīng)模式，因此一方用力，另一方肯定也是要用力的，其結(jié)果會造成動作上的艱難，最后使聲音變得也不那么正常了。其糾正方法是經(jīng)常讓大拇指輕靠在琴頸上晃動幾下，這是為了檢查大拇指是否用力，或者也可以經(jīng)常檢查拇指尖是否發(fā)白，就能知道大拇指是不是在用力了。在我的印象當(dāng)中，這種錯誤的動作似乎是最難糾正的了。
2.由意識錯誤造成的錯誤
與其說單純動作上的錯誤比較難以糾正，還不如說一些意識上構(gòu)成的錯誤問題了。一般來說，這種錯誤大多都是由于偷懶造成的。因為剛開始揉弦都是比較累的。
大多數(shù)人都會有那種揉弦和開弓不一致的毛病，俗稱遲到的顫音。也就是說，當(dāng)弓子拉出了一小部分時，揉弦才開始;當(dāng)弓子還沒有停，揉弦卻提前停下來了。像這樣的會使聲音上不連貫，讓人聽起來疲勞和疲倦，總之是不舒服就對了。對付這樣的懶惰的心理，就要強調(diào)每音都要揉音頭，每次手指一接觸到指板就要不斷提醒自己揉弦要與弓子同步。如果學(xué)琴者還比較小，可以讓在身邊監(jiān)督他的人提醒他，當(dāng)手指一接觸指板就要揉弦，而且做爆發(fā)式的揉弦練習(xí)，不要遲到，也不要早退。
在一首樂曲當(dāng)中，長音肯定會有的。那么怎么才會讓這些長音變得更加優(yōu)美和動人呢?這就需要不停的揉弦。有的人在揉長音時，揉一揉，停一停，本來非常流暢無比的旋律，仿佛被截成了一截一截的，讓音色顯得很干而且毫不統(tǒng)一。聽起來不是滋味。
在學(xué)習(xí)揉弦前，我們就得學(xué)習(xí)換把，至少要學(xué)到第三把位。但是有人怕在換把時音不準(zhǔn)，就停止了揉弦，這樣也會破壞旋律的連貫性。這說明揉弦還要加強訓(xùn)練。為了糾正這個意識上的錯誤，可以先揉一個音，然后換把，借助換把的力量繼續(xù)揉下去，而且換把的速度要快，多練習(xí)幾次就可以基本掌握了，或者也可以單獨挑一些換把的片段來來練習(xí)。
除了長音需要揉弦，而且要揉得均勻有力，還有短音也要揉弦。有些短音就是因為被揉弦這么一點綴，就變得不一樣了，就算是萬綠叢中一點紅吧?？墒沁z憾的是，短音并不能享受像長音一樣的待遇。也就是說，有的朋友在拉長音時揉弦，拉短音時就不揉弦了。因為我們拉琴的都知道長音如果不揉弦，很容易就能被聽出來了，這個長音會讓人聽起來覺得太白了;但是短音就不一樣了。其實短音是更加不能被忽視的。就像我們小時侯犯錯誤都是從很小的錯誤開始的，如果不及時改正的話，以后長大很有可能會釀成大錯，所以不僅短音的揉弦不能忽視，而且只要是能揉弦的都不能放過。這樣的話，我們強調(diào)了短音的揉弦，會使這個樂曲的色彩變得更加協(xié)調(diào)，旋律變得更加流暢與美麗。
小提琴演奏方法
1.新弓子很難擦上松香，若用碎松香碾壓會劃傷弓毛，在以后的使用中弓毛就很容易斷;而用棉簽蘸上酒精后將松香溶解后，涂到弓毛上即可。
此方法簡便快速，不傷弓毛，且持久不掉松香粉末。
2.弓子使用久了弓子就會磨得很光滑，摩擦力減小。這時，可用600號水磨砂紙擺在琴弦上用弓子輕拉幾下，再反復(fù)橫磨弓毛，用力要輕，之后擦上松香即可。
3.琴馬彎曲變形，可用水煮5至10分鐘，然后用重物壓平，陰干后即可恢復(fù)原狀。
4.如琴弦嵌進(jìn)琴馬，可在琴馬上端用502膠水沾上一條牛皮紙，剪去多余部分即可。
此方法使用是要倒拿琴馬，壓在牛皮紙上，邊壓邊上膠。
5.G弦沙啞，如音量夠大，且A.E弦尚好，可用30至40毫升清魚膠到入琴腹，淌滿背板及側(cè)板，膠干后即可。
此方法對一些因輕微脫膠及木質(zhì)酥松引起的G.D弦沙啞有改善。
6.如小提琴A.E弦音量比G.D弦小太多，可將音柱上端逐漸削細(xì)一些。、
小提琴演奏的基本技巧
提琴的方法:
提琴是小提琴演奏中的一個環(huán)節(jié)，雖然看起來并不是重要環(huán)節(jié)，往往正是演奏中許多毛病的來源。正確的姿勢是把小提琴放在鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對準(zhǔn)喉嚨中間，琴身與人的肩膀構(gòu)成45度角，但是在演奏中，有些人對持琴不太重視，往往用下鄂夾琴，這樣會使演奏者感到不舒適，會產(chǎn)生僵硬的感覺。還有琴頭過于偏低，琴頭過低就會給左手增加重量，弓子也容易滑向指板。關(guān)于演奏時琴頭的高度問題，高一點比低一點好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶膀，演奏高把位時還比較容易。就持琴而言，切記不要使用蠻勁和任何強制性的力量來破壞自然環(huán)境、連續(xù)的平衡關(guān)系和平衡系統(tǒng)。對于一些脖子長的人來講，使用肩墊是解決問題的辦法，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要正確，在演奏中不是所有的人都采用肩墊，對于脖子短的人來說不用肩墊效果更好。
運弓的技巧:
對一首樂曲是否演奏得優(yōu)美動聽以及能否恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)樂曲內(nèi)容，是和運弓的好壞分不開的。運弓在小提琴演奏中起關(guān)鍵性作用，因此要特別重視運弓的練習(xí)和掌握一些相關(guān)技巧。運弓時，整個上肢都在運動，主要環(huán)節(jié)是下臂的伸曲運動，同時上臂、腕與指要協(xié)調(diào)配合。有些初學(xué)者在運弓時，特別是在拉到下半弓時，大臂夾著，這是一種毛病，拉G弦時，大臂應(yīng)抬得于肩同高，因右臂隨著拉奏各條弦的活動角度是各不相同的，拉D、A、E弦時可順序略為放低，但肘部不能抬得高過手腕。
拉全弓時如何把聲音拉得平均呢?關(guān)鍵在于運弓時食指要掌握好力度的變化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓，食指按弓的壓力要大，小指應(yīng)很松馳地放在弓桿上面;拉下半弓;食指對弓的壓力要小，小指應(yīng)適當(dāng)頂著弓桿。只有這樣來控制弓的力度變化，全弓拉出來的聲音才能平均。在運弓中，無論是往弓根走，還是往弓尖走，各種運弓動作都要自然地結(jié)合成為一個協(xié)調(diào)的總體，要把每種成分平衡得恰如其分。
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