情聲氣的結合與聲音彈性

　　在播音發(fā)聲當中要做到情聲氣高度統(tǒng)一，確實是不容易，要獲得情聲氣統(tǒng)一的播音作品,下面這些是小編為大家推薦的關于情聲氣的結合與聲音彈性的相關資料。

情聲氣的結合與聲音彈性　　

首先是氣息。運動的氣息來源于不停變幻的控制。

　　第二是聲音的運用。要注意聲音色彩的對比，一定要用足，一定要用夠，用活，要客觀的認識自己的聲音，抓住自己聲音的特色，逐步確立自己的聲音形象。z

　　第三要注意實踐性。在經過由備稿到播出的整個過程中，要不斷的根據(jù)稿件，話題提供的線索，不斷的挖掘新的內容，找出新的感受以促進思想感情的運動，要做到這些就一定要動真情。

　　播音發(fā)聲必需動之以情，但是并非隨便什么感情的注入或者是泛濫，激情的表露都是好的，表面的強烈不等于真實情感，而質樸中常常飽含著火一樣的激情;華麗當中往往呈現(xiàn)出空虛。這里主要要看有沒有內涵，有沒有內韻，是不是發(fā)自內心。如果離開內心的真情而無病呻吟，扭怩做態(tài)，藝術的感染力就會一去無蹤影。故意做作出來的假感情，它以喧材邀寵，迎合低俗之所好為滿足，只能感人一時而不能真正的感染人，使人過耳不忘。

　　即使是真摯的感情也不能一概而論，而要做出具體的分析和對待，人的感情是被社會實踐所規(guī)定的一種意識形態(tài)。是建立在一定的思想基礎之上，并且受世界觀所制約的。

　　盡管喜怒哀樂 ，七情六欲人皆有之 ，但是同一事物對于不同的人來說，所引起的感情反應不可能沒有差異，這里邊有積極健康高尚和消極頹廢低俗之分，前者和人民群眾的感情息息相關，附合時代精神，這樣的真實情感和善是相統(tǒng)一的，因而是美的;而后者呢則是逆與一已之所好，是投和少數(shù)人的趣味，與時代精神相背，即時是真實的也是有害的。

　　感情被現(xiàn)實所激起還必需被思想所提高，這是問題的一個方面，另一個方面同是積極健康高尚的感情，也是豐富多彩，千差萬別的，它的表達方式和表現(xiàn)形態(tài)也是多種多樣的。歌德曾經說過：一棵樹上很難找到兩片完全一樣的葉子，千萬個人中也很難找到兩個在思想感情上完全協(xié)調一致的人，這又體現(xiàn)了每個播音節(jié)目主持人特定的感情，氣質和個性，也就是不同的格調和風貌。

　　什么是聲音的彈性呢?

　　聲音的彈性是指聲音對于人們變化著的思想感情的適應能力，簡單地說就是聲音隨感情變化而來的伸縮性，可變性。彈性這個詞是一個物理學名詞，在這里我們用在播音發(fā)聲當中。

　　人的思想感情總在不停的運動變化，這種思想感情的運動狀態(tài)是播音創(chuàng)作的內在動力，它要求氣息，聲音隨之而運動變化，以體現(xiàn)出它所感受到的一切，這實際就是播音表達的過程。播音表達要求富于彈性的聲音，而我們對播音發(fā)聲進行訓練，就是為了取得聲音的彈性，聲音彈性的表現(xiàn)有以下幾方面的特點：

　　首先是表現(xiàn)為聲音的可變性。

　　離開了聲音各方面的變化，那就談不上聲音的彈性，這里面最主要的是氣息狀態(tài)和聲音色彩的變化。

　　第二是聲音的變化呈現(xiàn)出對比性。

　　也就是說聲音的彈性是在對比當中表現(xiàn)出來的，是相對的，比如像氣息的深淺以及急緩，聲音的高低，強弱，虛實，明暗，剛柔以及薄厚等等都是這樣。

　　第三是這種對比具有層次性。

　　在每一個對比項目當中都可以表現(xiàn)出不盡的層次，而層次之間有著細致的差別，控制水平越高，層次間的差別越細。

　　第四聲音的彈性不是以單項對比的形式出現(xiàn)的，而是以多種對比項目的復合形式出現(xiàn)的，這就產生了變化萬端的聲音色彩和性格。

　　那么怎么樣才能使聲音富于彈性呢?

　　首先我們要知道，人的思想感情是運動的，聲音是可變的，這兩條是取得聲音彈性的必要條件。聲音的可變需要依靠氣息的運動自如，喉部放松以及口齒靈活，而運動著的思想感情是聲音彈性的內在依托，這是取得聲音彈性的先決條件。要根據(jù)節(jié)目的內容，稿件的內容以及話題的內容，深切的體會情感運動中的細微變化而形之于聲，也就是說聲音彈性的變化絕不是物理學上對聲音音高，音長，音強等等上的變化。

　　那么聲音彈性的訓練也就絕不能脫離語言表達而獨立進行。發(fā)聲是在大腦的統(tǒng)一指揮下各發(fā)聲器官的統(tǒng)一協(xié)調的動作，只有把握好情聲氣的關系，各個環(huán)節(jié)都能協(xié)調，靈活，控制自如，聲音才能隨感情的變化而變化。在這里我們提出了情聲氣的關系，這一點我們下面還要詳細地講。

　　要使聲音富于彈性一定要注意氣息隨感情的運動，因為氣息是發(fā)聲的動力，是由情及聲的橋梁，此外發(fā)聲能力的拓展是有利于聲音彈性的加強的，我們在發(fā)聲的各個環(huán)節(jié)上的控制都需要留有余地，這樣才有利于聲音彈性的產生，在任何一個環(huán)節(jié)上表現(xiàn)出運動的極限都是形成聲音彈性的障礙。

　　比如像音量過大，過小，那么你就不可能再大，再小;聲調的過高，過低，那么再高也是不可能的，再低也是不可能了。還有像口腔的開度過大，過小，口腔控制過松，過緊，字音的著力點靠前或是靠后，進氣量的過多或者過少等等，這些都是發(fā)聲控制達到極限的表現(xiàn)，在這種情況下就難以實現(xiàn)具有彈性的聲音。

　　
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