古箏扎樁技巧_古箏彈奏技巧
古箏扎樁技巧_古箏彈奏技巧
扎樁是一種比較老的技術(shù)，這種技巧在傳統(tǒng)箏曲的演奏中經(jīng)常運(yùn)用到。那么古箏扎樁有哪些技巧?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了古箏扎樁技巧，供你閱讀參考。
古箏扎樁技巧：扎樁練習(xí)
1、扎樁是指小指在搖指的同時(shí)作為一個(gè)支點(diǎn)，支撐在岳山的右側(cè)，扎樁搖的動(dòng)作像我們擺手，大臂跟著一起帶動(dòng)，也是一種慣性運(yùn)動(dòng)，手腕必須具有一種爆發(fā)力。
2、首先用食指指尖的外側(cè)頂在大拇指纏膠布的地方，同時(shí)要控制住，否則搖指的聲音是虛的，小指輕靠在岳山的地方，一般扎樁在彈奏的那個(gè)音的前面，其他三四指要自然的彎曲收回，不要勾住。
3、大指的彈片是用正面觸弦，以手腕帶動(dòng)大臂和小臂做快速的一種劈托運(yùn)動(dòng)，通過臂和腕一種協(xié)調(diào)的擺動(dòng)產(chǎn)生的一種慣性，尤其是劈托產(chǎn)生的一種中心點(diǎn)，也就是力量都要集中在弦上，中心點(diǎn)自然要彈的弦，主意爆發(fā)力，使得臂和腕搖動(dòng)集中在這個(gè)點(diǎn)上。就像我們可以熟悉鐘擺運(yùn)動(dòng)一樣，動(dòng)作上不能有大小，劈托都要均勻。
4、練習(xí)時(shí)要注意食指的作用，控制和固定大指彈片，食指的握力要適中，過分的會(huì)造成手腕的緊張，僵硬，過松會(huì)使指甲來回的晃動(dòng)，聲音就會(huì)發(fā)虛，缺乏顆粒性，所以特別要主意握力的適度，既要控制它，又不能把它捏死，不要太緊。
5、另外要注意到手腕和手臂的前后擺動(dòng)，也是一種擺手運(yùn)動(dòng)，手腕要具備一種爆發(fā)力和靈活性，通過臂腕和指尖的有機(jī)配合，使手臂產(chǎn)生慣性，這樣遙指才能持久，能夠搖動(dòng)起來，就不會(huì)感覺疲勞，不要只有手臂的運(yùn)動(dòng)。手腕和手臂要自然的放松，肘部過高，看起來很別扭，彈片是正面，但角度有些傾斜，
6、最初練習(xí)的時(shí)候開始劈指開始，把大指的劈指作為重心，通過手臂往回拉，手腕有種往回的快速爆發(fā)力，很快的一種甩的力量，但是要放松，重心找到，自然的靠到第二根弦上，劈練習(xí)好了，再聯(lián)系托，把力量集中在弦上。
7、注意大指的觸弦一定要正面，能夠優(yōu)美悅耳的觸弦，角度不同，聲音也不同，把聲音的音色盡量聽到圓輪透亮。
8、大指的關(guān)節(jié)要撐住，不要塌下去，要有握筆的感覺，既要放松又能用上力量，大指的肌肉緊張，容易生硬僵硬，不能癟指，關(guān)節(jié)塌陷，防止大指僵硬到無法用力。
9、小指扎樁主要穩(wěn)定，不讓它晃動(dòng)，穩(wěn)定手臂運(yùn)動(dòng)，小指要靈活，要主意來回移動(dòng)，能夠幫助換弦，隨時(shí)前后移動(dòng)，不能僵硬，過分用力分散大指的力量，搖指就沒有力量了
古箏扎樁技巧：了解扎樁
扎樁是一種比較老的技術(shù)，這種技巧在傳統(tǒng)箏曲的演奏中經(jīng)常運(yùn)用到。比如山東箏派、河南箏派樂曲的彈奏。河南箏曲的演奏相對(duì)于山東箏曲演奏而言，扎樁技巧更能體現(xiàn)出它的價(jià)值所在。演奏中，大指與中指一般要保持一個(gè)八度的距離，手指略偏向右側(cè)為宜。這是扎樁對(duì)規(guī)定手型的作用。扎樁最重要的作用在于支撐和協(xié)助其他手指的彈弦或者某種有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)。河南有一首廣泛流傳的《掐箏詩(shī)》，它將左右手的演奏技法巧妙地綜合概括在一起，詩(shī)的第一句就提到了扎樁技巧，所謂“名指扎樁四指懸”。這一句除了提及無名指扎樁，還提到古箏演奏的基本手型，其中的“四指懸”很明顯地將演奏所需要的手型形象地描繪出來了。有些人將這種自然的手型稱為倒垂的蓮花，非常形象。從這句詩(shī)中我們可以看出扎樁對(duì)于河南箏演奏的重要性。它(扎樁)可以保證彈奏狀態(tài)的穩(wěn)定，可以保證手型的統(tǒng)一不松散，也可以保證彈奏時(shí)所需要的力度等等?？梢赃@樣說，河南箏如果沒有扎樁技巧或者用扎樁來作為其他演奏手指的支撐，那么手型必定是散亂的。比如大拇指掌關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)，是以扎樁的手指作為支點(diǎn)，沒有支點(diǎn)的大指掌關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)是虛弱的，就像門扇離開了門軸一樣，就不能自如地活動(dòng)了，更不用提所謂的力度變化等方面了。對(duì)那種潑辣活潑風(fēng)格的河南曲子來說，沒有扎樁支撐的確有一種具有破壞性的影響，最起碼河南風(fēng)格、味道不純正和地道了。
扎樁雖然是一種比較古老的演奏技巧，但不是說它是舊的，沒有價(jià)值的。在當(dāng)今的古箏演奏中，懸手提彈成為廣泛運(yùn)用的演奏方法，扎樁彈奏成為某種流派演奏特別強(qiáng)調(diào)使用的技巧，比如河南箏;或者說初學(xué)時(shí)采用的方法，比如搖指一開始先學(xué)習(xí)扎樁搖，以后再慢慢學(xué)習(xí)懸手搖，而且逐漸代替之。這種扎樁的彈奏方法可以是學(xué)習(xí)古箏演奏所必須經(jīng)過的一個(gè)階段，也是演奏傳統(tǒng)箏曲的一個(gè)技巧要點(diǎn)。扎樁可用無名指或者小指固扎在前岳山右側(cè)，作為支撐。有些時(shí)候中指也可以作為扎樁的手指。扎樁除了可以扎在前岳山右側(cè)，還可以扎在弦上。河南箏演奏中有一種游搖的技法，這種技法需要扎樁手指在弦上來回移動(dòng)，以配合彈奏手指彈撥的運(yùn)動(dòng)和力度以及達(dá)到某種音色的變化。
除了河南箏大指快速托劈需要扎樁支撐外，我們?cè)趶椬嘁恍┫滦屑?jí)進(jìn)的連托、搖指、八度震音(八度勾托，有些流派也叫八度輪音)等，都可以采用扎樁。比如我們用夾彈方法彈奏1ⅰ ?、?勾托劈托)時(shí)，我們的中指夾彈后停在1的上方弦2上，然后以中指作為扎樁的手指，來完成托劈托的彈奏。
古箏搖指技巧
1、手腕搖動(dòng)。搖指的主要發(fā)力點(diǎn)在于手腕，由手腕的搖動(dòng)，帶動(dòng)大指假甲在琴弦上不斷托劈，從而進(jìn)行搖指。搖指的手腕動(dòng)作跟日常人們道別時(shí)擺手的手部動(dòng)作相似。注意，搖指的時(shí)候，切忌大臂和小臂僵硬，很多初學(xué)者包括我的學(xué)生，在搖指的時(shí)候都會(huì)犯一個(gè)毛病：不自覺地從肩膀開始用力，導(dǎo)致大臂和小臂僵硬，從而在導(dǎo)致手腕搖動(dòng)不靈活，結(jié)果搖指的聲音斷斷續(xù)續(xù)，不能持續(xù)下來。別忘了，搖指除了音色上的需要以外，它的絕大部分作用在于使古箏樂音的持續(xù)!
2、食指輕輕捏著大指假甲的根部，進(jìn)行搖弦。這個(gè)是基本的要點(diǎn)，但是不少初學(xué)者的注意力集中在連續(xù)的托劈不中斷，而忽略了這一點(diǎn)。對(duì)于搖指這種技法，需要相對(duì)固定大指假甲的位置，光靠那指尖上幾圈的膠布，是不夠的，為了達(dá)到完美的音色，食指需輕輕捏住大指假甲的根部，從而將大指假甲調(diào)整成與琴弦呈180°(也就是指甲與琴弦平行)，只有這個(gè)角度是搖指時(shí)產(chǎn)生雜音最小的角度。
3、手腕搖動(dòng)的幅度不要太大。雖說搖指是持續(xù)古箏樂音的主要指法，但是別忘了，古箏始終是彈撥類樂器，即使是搖指，它也是由無數(shù)個(gè)短音快速、無間斷組成的，為了達(dá)到這個(gè)“快速”和“無間斷”的效果，我們要減少指甲行走的距離。一句話概括：托和劈剛剛撥響琴弦的同時(shí)，馬上往回?fù)芟?，保持指甲行走的距離與琴弦的粗細(xì)差不多。一個(gè)詞概括：過弦即返。
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