古箏彈奏手法
古箏彈奏手法
古箏的傳統(tǒng)演奏手法到了近代有了新的突破，1953年趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》，解放了左手，曲調(diào)上運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，那么古箏彈奏有哪些手法?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了古箏彈奏手法，供你閱讀參考。
古箏彈奏手法：傳統(tǒng)技法：
右手傳統(tǒng)技法主要是指大、中、食三指的運(yùn)用。不論是托、劈、勾、剔、抹、挑，還是撮、輪、搖等諸多技法，其核心原則是：以大指為軸心，五聲音列八度內(nèi)的勾搭技法為特點(diǎn)的技法規(guī)律(大指向外彈弦稱之“托’，中指向里彈弦稱之“勾”，勾托配合民間稱之“勾搭”)。
不論是啟蒙初學(xué)，還是典范的流派箏曲，都是以大、中指為八度的彈弦位置——以大指為演奏旋律的主要用指，食指活動(dòng)范圍在大、中指八度內(nèi)的四根箏弦上，這就呈傳統(tǒng)右手技法的主要特點(diǎn)。
左手傳統(tǒng)技法是以吟、揉、滑、按，以韻補(bǔ)聲為其主要特色，技法的種種變化又是地方流派的主要表現(xiàn)手段。首先應(yīng)掌握吟、揉、滑、按的基本概念的表現(xiàn)技法，進(jìn)一步才能掌握具有地方風(fēng)格特色的特殊表現(xiàn)技法。
古箏彈奏手法：現(xiàn)代技法：
箏的技法隨著時(shí)代的發(fā)展，廣泛地借鑒和吸取其它樂器的技巧來(lái)豐富自身的表現(xiàn)手段。從雙手彈奏到特殊音響的表現(xiàn)，從五聲和七聲音階的排列到特殊音階的排列都大大豐富了箏的表現(xiàn)能力。
根據(jù)旋律進(jìn)行的規(guī)律安排用指順序的“指序彈法”，適用于特殊音列和快速多變的旋律進(jìn)行。“指序彈法”使彈弦的手指不局限于右手的大、中、食二指，而是雙手的十個(gè)手指，強(qiáng)調(diào)指功能和手指的獨(dú)立性，彈弦方法以“提彈法”為主。這使箏的技法有了進(jìn)一步的發(fā)展。
以點(diǎn)成線的“搖指技法”，是現(xiàn)代樂曲的重要表現(xiàn)手段之一，它使旋作連貫流暢，增強(qiáng)了力度，開闊了表現(xiàn)幅度，給現(xiàn)代樂曲的表現(xiàn)賦予新的意義。
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