怎樣改善二胡音質(zhì)_改善二胡音質(zhì)的方法
怎樣改善二胡音質(zhì)_改善二胡音質(zhì)的方法
一般來講，一把發(fā)音有這樣那樣問題的二 胡，通過合理的調(diào)整，可使音質(zhì)有所改善。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了改善二胡音質(zhì)的方法，供你閱讀參考。
改善二胡音質(zhì)的方法：二胡音質(zhì)調(diào)節(jié)方法
新購置的二胡，一般發(fā)音比較響亮，但音 質(zhì)大多毛糙。如果采用油煎色木琴馬，并將高度 適當增加、底盤適當放大，發(fā)音會有一定程度的 改善，趨于純凈與柔和。
一把二胡用久了，皮膜會塌落，使發(fā)音變 悶。如果塌落不嚴重，可改用稍矮一些的底盤長 腰形松節(jié)琴馬，能使發(fā)音趨向明亮，音量有所增 大。
一般的普級、中級二胡，大多皮膜偏薄， 聲音響而空，缺乏美感。要想獲取悅耳的音色， 可采取在皮膜背面貼小皮的辦法。小皮，圓形， 直徑3毫米左右，像紙一樣薄。如果找不到薄 皮，也可用的綸布。貼皮大小，根據(jù)二胡皮膜的 厚薄而定，厚的貼小些的，薄的貼大些的。關(guān)鍵 是要貼實，膠液不能外溢，否則達不到應(yīng)有的效 果。
毛病的修理
由于碰撞或氣候原因，二胡會出現(xiàn)開裂。 如果是接縫脫膠，須將原有舊膠除凈，再涂進新 膠，用繩扎緊即可。如果是裂損，可在縫隙處填 些細木屑，再涂上502膠。倘裂縫較大，可用嵌 粘木片的方法修理。
由于材料及氣候的原因，有的二胡琴杜會 變彎，影響使用。修復(fù)的方法是，在火爐上烘 烤，不得烤糊，要烘透，然后借助工具撬直，再 涂些冷水使之形位固定。
皮膜脫落了，倘若不破損，可以重新蒙 上。蒙皮前需做一個鐵皮(厚約1毫米)套圈。其形 狀及圍徑要與琴筒的前斜面一致，并寬出筒口前 沿2毫米。套圈繞上紗帶。蒙時，在皮膜背面涂 上清水、浸軟，將筒口舊膠清除干凈并用1#砂紙 輕輕打磨一下，在筒口外圍及端面的外半邊涂上 膠，把皮膜順向放在筒口上，套上鐵皮套圈，置 入如下圖的夾具間。旋轉(zhuǎn)夾具兩邊的螺帽，下壓 套圈，直至達到適宜的皮膜張力為止(皮膜張力 可通過手指彈擊聽音判斷)。
改善二胡音質(zhì)的方法：一聽二看三檢四調(diào)
“提升二胡音質(zhì)”的程序需一聽、二看、三檢、四調(diào)。
一聽，首先是是否存在噪音、狼音，上下把位聲音是否通暢、均衡，高音區(qū)發(fā)音是否清晰;其次是聽音量是否偏小、發(fā)尖、發(fā)空、發(fā)悶、發(fā)散、發(fā)僵、發(fā)干、發(fā)飄;再次是聽二胡韻味是否純真，是否同時具備亮度與厚度，等等。
二看，是指二胡的各種部件配合是否合理。
三檢，就是利用各種自行研制的特定儀器以及各種定量標準，對各部件和各部位進行檢測，比如琴皮張力、厚薄，琴皮、琴弦的振動頻率，琴碼的高低大小;
四調(diào)就是對超過標準范圍的二胡各部位、各個部件進行調(diào)理。比如，琴皮加厚及去薄，琴碼加高降低或調(diào)整大小。等等。
既然琴皮和琴筒是二胡的聲源，對琴皮和琴筒的研究就是最核心的研究，也是黃顯海先生的“核心技術(shù)”。對琴皮的研究來自兩個方向：
?、賹η倨け旧淼母纳?。如前所述，琴皮是一種動物制品，蟒蛇的生長完全是一種自然狀態(tài)，特別是野生蟒蛇，由于生長地域、環(huán)境不同，蛇皮的纖維結(jié)構(gòu)必然存在差異，這些差異也必然對其振動產(chǎn)生的聲波進而對聲音品質(zhì)產(chǎn)生影響。
然而，蛇皮的自然狀態(tài)不可改變，卻可以通過改變琴皮與琴筒結(jié)合的狀態(tài)改善其音質(zhì)。比如有的琴皮張力大一點音質(zhì)好，有的卻需要張力小一點，有的需要厚一點，有的則需要薄一些。但無論厚薄、張力大小都在一個科學(xué)合理的范圍內(nèi)。超過這個范圍，也就超出了改善的范圍。首先，這個范圍就是一個標準，這個技術(shù)參數(shù)也就是“黃顯海技術(shù)”參數(shù)。在這個標準之內(nèi)，對音質(zhì)的要求仍千變?nèi)f化，比如近年來發(fā)展出的“二泉琴”、“長城琴”都因樂曲特定要求而對音質(zhì)有著特定要求，這些都需要根據(jù)琴皮本身狀況、木料材質(zhì)狀況、演奏者對聲音的個性化要求，對琴皮進行相應(yīng)的“改良”。
比如，其厚薄是否處于最佳狀態(tài)，張力是否恰到好處。首先是對琴皮的厚度及張力進行準確檢測，在檢測手段上黃顯海先生充分利用了現(xiàn)代技術(shù)手段。
檢測是改善的第一步，也是黃顯海技術(shù)的神秘之處，他可以在不動琴皮的情況下增大或減小琴皮的厚度以及張力的大小。一把聲音不理想的琴，經(jīng)黃先生處理后，聲音品質(zhì)會有不同程度的提升。
當然，這種改善是有限的，因為他是基于原有琴皮的基礎(chǔ)上進行改良，就如醫(yī)生治愈一個病人并不等于將病人變成世界冠軍。
?、诟壮樾降母纳妻k法。最徹底的辦法，當然是對琴皮進行根本的置換。十幾年以前，黃先生就想到了人工琴皮。他認為，人工琴皮至少有以下優(yōu)勢：琴皮既然是人工的，就是可控的，比如琴皮的材料設(shè)計，材料的分子密度，彈性厚度都可以設(shè)計和設(shè)定，這使得琴皮的各項參數(shù)可以標準化。從理論上講，完全可能制作出適合任何一種需要的人工琴皮。由于仿生科學(xué)、仿生技術(shù)、仿生工藝、民用化工材料和化工皮膜工藝的飛速發(fā)展，人類已經(jīng)可以仿制各種動物皮，比如“人造海豚皮”“人造海蜇皮”等等?？萍歼M步使人造胡琴皮膜成為可能，有效克服了自然琴皮的不可控性，使胡琴制作的成功率大大提高。經(jīng)過十幾年的反復(fù)實驗，反復(fù)推敲，經(jīng)歷了X代不斷總結(jié)經(jīng)驗，目前黃先生的人造琴皮達到了相對穩(wěn)定階段，黃先生利用人工琴皮制作的二胡，音色絲毫不亞于自然琴皮，其穩(wěn)定性及音質(zhì)預(yù)期大大超過自然琴皮，對制作的二胡的音質(zhì)預(yù)期率能夠達到90%以上。
更值得稱道的是，人造琴皮符合人與自然界和諧相處的當代環(huán)境保護和當代文明理念。
二胡的改善音質(zhì)技巧
拉奏二胡的時候，可能會由于演奏的效果不好而苦惱，這是需要琴弓輕輕貼琴弦，不要過分用力，否則會出現(xiàn)狼音，導(dǎo)致琴聲刺耳;不要緊貼琴筒，否則不僅會造成琴漆磨損，還會無法出聲。
左手手臂與琴桿成三十度角，虛握拳，雙臂放松，虎口夾緊千金，手指自然蜷曲。
二胡音質(zhì)的好壞及調(diào)整方法
新購置的二胡，一般發(fā)音比較響亮，但音質(zhì)大多毛糙。如果采用油煎色木琴馬，并將高度適當增加、底盤適當放大，發(fā)音會有一定程度的改善，趨于純凈與柔和。
一把二胡用久了，皮膜會塌落，使發(fā)音變悶。如果塌落不嚴重，可改用稍矮一些的底盤長腰形松節(jié)琴馬，能使發(fā)音趨向明亮，音量有所增大。
一般的普級、中級二胡，大多皮膜偏薄，聲音響而空，缺乏美感。要想獲取悅耳的音色，可采取在皮膜背面貼小皮的辦法。小皮，圓形，直徑3毫米左右，像紙一樣薄。如果找不到薄皮，也可用的綸布。貼皮大小，根據(jù)二胡皮膜的厚薄而定，厚的貼小些的，薄的貼大些的。關(guān)鍵是要貼實，膠液不能外溢，否則達不到應(yīng)有的效果。
毛病的修理
由于碰撞或氣候原因，二胡會出現(xiàn)開裂。如果是接縫脫膠，須將原有舊膠除凈，再涂進新膠，用繩扎緊即可。如果是裂損，可在縫隙處填些細木屑，再涂上502膠。倘裂縫較大，可用嵌粘木片的方法修理。
由于材料及氣候的原因，有的二胡琴杜會變彎，影響使用。修復(fù)的方法是，在火爐上烘烤，不得烤糊，要烘透，然后借助工具撬直，再涂些冷水使之形位固定。
皮膜脫落了，倘若不破損，可以重新蒙上。蒙皮前需做一個鐵皮(厚約1毫米)套圈。其形狀及圍徑要與琴筒的前斜面一致，并寬出筒口前沿2毫米。套圈繞上紗帶。蒙時，在皮膜背面涂上清水、浸軟，將筒口舊膠清除干凈并用1#砂紙輕輕打磨一下，在筒口外圍及端面的外半邊涂上膠，把皮膜順向放在筒口上，套上鐵皮套圈，置入如下圖的夾具間。旋轉(zhuǎn)夾具兩邊的螺帽，下壓套圈，直至達到適宜的皮膜張力為止(皮膜張力可通過手指彈擊聽音判斷)。
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