如何保養(yǎng)二胡
如何保養(yǎng)二胡
當(dāng)人們擁有了二胡后，二胡養(yǎng)琴問(wèn)題成為每個(gè)二胡擁有者較為關(guān)心的大事,那么要如何保養(yǎng)二胡?保養(yǎng)二胡有哪些方法?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了保養(yǎng)二胡的方法，供你閱讀參考。
保養(yǎng)二胡的方法一：調(diào)
所謂調(diào)，就是對(duì)琴的調(diào)試。二胡新琴到手后，首先一條就是要對(duì)琴進(jìn)行全面調(diào)試到位。根據(jù)個(gè)人買(mǎi)琴的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)二胡制作工藝.結(jié)構(gòu)配合.幾何角度.尺寸精確等,如果你要用十全十美的嚴(yán)格要求來(lái)衡量所購(gòu)買(mǎi)的二胡話,那怕是再貴重、再高檔的琴,每把琴的制作或多或少地存在一些不到位地方,每把琴基本上都并未達(dá)到盡善盡美，而每把琴都有需要調(diào)試的地方，只不過(guò)是做工精細(xì)的需調(diào)試地方少點(diǎn)，做工差的需調(diào)試地方多點(diǎn)，好琴需調(diào)試地方少點(diǎn)，差琴需調(diào)試地方多點(diǎn).
1、榫眼結(jié)構(gòu)部分。每把琴的榫眼結(jié)構(gòu)有三處五點(diǎn)(這里講的是木軫結(jié)構(gòu)，機(jī)械軫就少一處兩點(diǎn))為：琴軫一處兩點(diǎn);琴筒一處兩點(diǎn);琴托一處一點(diǎn)。一是琴軫與琴桿榫眼結(jié)合的調(diào)試。此處孔軫結(jié)合部位常見(jiàn)毛病，有的是外嚴(yán)內(nèi)松，有的是外松內(nèi)緊，有的是一頭緊一頭松，有的是孔不圓，有的是軫不圓等。從擰琴軫手感上體現(xiàn)出來(lái)是：或緊或松或搖或出現(xiàn)“坎坎”聲響感覺(jué)等。這就要視具體情況，孔小不圓或有坎坎聲響的,或銼或砂，有條件的還可用1:10直徑 10mm鉸刀精鉸一下，或用502膠粘補(bǔ)(孔大孔空的就要粘補(bǔ))。調(diào)試好的琴軫擦點(diǎn)粉筆灰，手感應(yīng)是不緊不松，不前不后，易擰不走位(跑弦)，孔軫配合最佳值是前孔口比后孔口稍緊一點(diǎn),這樣又好擰動(dòng)又不易跑弦,反之又不好擰動(dòng)又易跑弦。琴軫前段要調(diào)節(jié)到一般長(zhǎng)，通常長(zhǎng)度為38mm-40mm,最長(zhǎng)不能超過(guò)42mm.二是琴筒與琴桿結(jié)合的調(diào)試。此處的結(jié)合對(duì)二胡音質(zhì)的影響非常大，且不易調(diào)試，務(wù)必慎重。其一、常見(jiàn)琴桿與琴筒結(jié)合處的毛病是外嚴(yán)內(nèi)(虛)不嚴(yán)，呈反v字型虛縫,這是有的制琴師裝配琴時(shí)為圖省事方便，圖快，將琴筒榫眼銼成向內(nèi)虛(空)的眼，表面看是嚴(yán)密，其實(shí)內(nèi)眼是有空隙二胡發(fā)音時(shí)琴筒空氣柱帶動(dòng)空隙振動(dòng)很容易產(chǎn)生雜音源之一，對(duì)此，唯一的辦法是用502膠加木粉將內(nèi)虛部分填補(bǔ)起來(lái)，然后用銼嚴(yán)砂光辦法調(diào)試合嚴(yán)。其二、琴筒內(nèi)下邊琴桿榫肩與琴筒下板內(nèi)的榫眼結(jié)合，此點(diǎn)榫眼結(jié)合絕大部分琴都忽視草率,榫肩未到位，榫肩未完全與琴筒板結(jié)合(抵嚴(yán))，因?yàn)榇颂幥偻舶鍍?nèi)壁是呈不規(guī)則弧型，榫肩也必須作成不規(guī)則弧型，在制作上較有點(diǎn)費(fèi)事，絕大部分制琴師都馬虎從制琴者到拉琴者極少有人會(huì)想到這個(gè)點(diǎn)的不嚴(yán)密問(wèn)題，這個(gè)點(diǎn)不嚴(yán)密二胡發(fā)音時(shí)琴筒空氣柱帶動(dòng)空隙振動(dòng)容易產(chǎn)生讓人難以查找的雜音源之二。調(diào)試這個(gè)點(diǎn)嚴(yán)密上的修正方法是：用粉筆在琴筒板上擦白(從琴筒桿眼中往下擦)，再將琴桿從琴筒由上向下合，榫肩上見(jiàn)白點(diǎn)就銼，直銼到榫肩全部見(jiàn)白為止(全部見(jiàn)白就說(shuō)明是滿結(jié)合了)。三是琴托與琴桿結(jié)合的調(diào)試。此處榫眼作為琴桿琴托的端點(diǎn)，根據(jù)制琴師的制作愛(ài)好，有做成穿榫和半榫之分，對(duì)此處調(diào)試，首先要注意琴托的前后枕木條必須全面嚴(yán)實(shí)平整地與琴筒結(jié)合，不得有一點(diǎn)懸空，一旦懸空易出現(xiàn)振動(dòng)雜音，其檢驗(yàn)到位未到位的方法也是擦粉筆灰全見(jiàn)白為準(zhǔn)。在調(diào)試琴托時(shí)，還要兼顧琴托與琴筒結(jié)合上的前后左右的空隙是否對(duì)稱(chēng)準(zhǔn)確等，在調(diào)整榫眼的同時(shí)還要注意調(diào)整固定螺絲釘?shù)奈恢?，還要注意從琴筒內(nèi)看看螺絲釘有多出來(lái)沒(méi)有，有多出來(lái)的要截?cái)噤S平為好。
榫眼配合到位、嚴(yán)密、準(zhǔn)確的琴，拉起來(lái)其整體結(jié)構(gòu)共振好，發(fā)音結(jié)實(shí)，不會(huì)產(chǎn)生結(jié)構(gòu)性雜音(破竹蘺效應(yīng))。
2、琴筒琴皮面延長(zhǎng)線與琴桿平行的調(diào)試，琴弦裝好調(diào)整到標(biāo)準(zhǔn)音后,琴皮面延長(zhǎng)線與琴桿必須作成平行，這樣共振效果最好，否則其琴桿與琴筒力點(diǎn)發(fā)生變化，直接影響琴弦壓力角度的變化,琴桿后仰琴弦力角增大會(huì),琴弦張力及琴皮壓力增大, 琴桿前傾琴弦張力及琴皮壓力不足, 琴桿后仰琴桿前傾都會(huì)影響二胡正常發(fā)音。(正確的琴桿裝配應(yīng)該有一點(diǎn)后仰余量,約為89度,裝上弦調(diào)緊產(chǎn)生前傾拉力正好達(dá)到90度),這個(gè)部位的調(diào)整涉及到琴桿與琴筒及琴托的榫眼調(diào)整，這常有兩種方法調(diào)整：一是調(diào)整琴筒眼采取眼挖半邊補(bǔ)另半邊方法;二是調(diào)整琴桿榫頭，即榫頭與琴筒下板、琴托部位，采取切榫頭半邊，補(bǔ)榫頭另半邊的方法。個(gè)人認(rèn)為后一種方法較好，不傷琴筒，不動(dòng)大的結(jié)構(gòu)。
3、琴軫尾中心線與琴筒尾中心線不吻合的調(diào)試(即左右偏向不同軸心問(wèn)題)。這是個(gè)常見(jiàn)的毛病，其毛病在一定程度上影響發(fā)音的整體共振，曾見(jiàn)過(guò)蘇州某名師連續(xù)做多把二胡的琴軫都向右偏(硬是成了習(xí)慣性的手工弊病)。調(diào)試方法：對(duì)琴筒琴托的榫眼，斜對(duì)應(yīng)面進(jìn)行一邊銼一點(diǎn)，另對(duì)應(yīng)邊用502膠加木粉貼一點(diǎn),調(diào)整到左右不偏不倚同軸心即成。
4、琴托弦槽的調(diào)試。琴軫偏左偏右都直接影響發(fā)音和共振效果，調(diào)試要有兩點(diǎn)：一是弦槽偏左偏右的調(diào)試，裝上弦，讓其自然拉直，用尺子量弦，兩邊不左不右，準(zhǔn)確居中為好，如有偏差用鋼鋸條或小刀片將弦槽小心修正砂光。二是弦槽深淺的調(diào)試，以裝上琴碼后，琴弦離琴皮邊空隙以1.mm左右為好，過(guò)淺用鋼鋸或小刀片小心挖深點(diǎn)然后砂光。如琴托弦槽過(guò)深則傷皮，琴弦壓住琴皮邊時(shí)，須用502加木粉填補(bǔ)琴托弦槽再砂光即成。
5、光潔度不夠的調(diào)試。一是音窗通常是比較毛糙的，一影響共振，二影響透音，可用小銼或細(xì)砂條小心進(jìn)行銼、砂光，如有蟲(chóng)膠漆的還可用毛筆涂刷一遍干透再細(xì)砂一遍效果更佳。二是像琴?gòu)濐^等拐角處的不光潔可用2000目細(xì)砂紙仔細(xì)拋光打蠟即成。三是琴筒內(nèi)的不光潔度，較為明顯粗糙毛刺的可用竹簽貼上細(xì)砂條從琴桿眼處或音窗處將其毛刺等砂掉，因?yàn)榍偻驳陌l(fā)音作用：共振的作用約為百分之三十反射的作用約為百分之七十，琴筒的光潔是反射作用好壞的前提，本人的琴的內(nèi)膛基本上是用2000目砂紙打磨得比外觀更光(定作琴一般要求制琴師音窗不粘合，便于調(diào)試)。
6、琴皮邊的調(diào)試。一是琴皮邊上的保護(hù)壓片一般不要太厚，太厚會(huì)使擦弦點(diǎn)上升,可用小銼砂紙倒去棱角，弓毛落在上邊的保護(hù)壓片，對(duì)其后半邊用小銼稍銼去一層銼平銼光，因?yàn)楣敻咭稽c(diǎn)，擦弦點(diǎn)上移一點(diǎn)，對(duì)發(fā)音會(huì)有一定影響(通常擦弦點(diǎn)越下發(fā)音越實(shí)音量越大)。二是有的琴琴皮個(gè)別地方粘膠不到位，可用502膠點(diǎn)一下，壓住一會(huì)兒，干透后用小銼或砂紙修飾一下就行。
7、琴弓的調(diào)試。琴弓要調(diào)整到得心應(yīng)手的效果，拉琴時(shí)才有一個(gè)好的效果和好的心情。琴弓常存在彎度不好，弓桿扭曲，弓毛不齊等毛病。對(duì)彎度不好，弓桿扭曲可用火烤方法校正。操作方法：備以蠟燭、食用油、冷水、抹布，松開(kāi)弓毛，保護(hù)好弓毛不要見(jiàn)火見(jiàn)油，先對(duì)需烘烤地方涂上食用油，放到蠟燭火上慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)烤至油冒泡，然后扳到合適位置(如是扭曲不在一條直線上就要包上布用兩把鉗子鉗住弓桿扭到合適位置)。迅速用抹蘸冷水冷卻定型即成(食用油作用一是加快溫度均勻擴(kuò)散到弓桿，二是便于掌握火候溫度，油冒泡溫度剛好，否則烤糊烤焦了)。對(duì)弓毛不齊的長(zhǎng)毛，用煙頭稍稍地一烤即縮。注意控制火候，離太近易烤斷燒焦，離太遠(yuǎn)沒(méi)反應(yīng)。弓尖竹桿頭的棱角和毛剌可用小銼或砂布砂圓砂光，有的作弓時(shí)弓尖處弓毛用小鐵片夾成扁毛狀，切注意檢查此處小鐵片棱角，如此棱角外露時(shí)會(huì)在拉琴時(shí)人不知鬼不覺(jué)地給琴筒添上一道又一道小劃痕，其修理方法，用醫(yī)用膠布在上面包一層，涂點(diǎn)502膠就搞定了。
8、二胡配件的調(diào)試。主要是四個(gè)方面：弦、千斤、碼、墊，此無(wú)定法，全憑自己的愛(ài)好感覺(jué)多加調(diào)試。弦與琴的匹配要根據(jù)琴的特點(diǎn)和個(gè)人對(duì)音色的愛(ài)好來(lái)調(diào)試，不一定是最貴的弦才是最好的弦，只有最適合琴的弦才是最好的弦。千斤，分固定和線千斤兩大類(lèi)，其作千斤的材料也是很多，以自己最喜愛(ài)的為好。千斤的間隙很重要以最順手最舒服最靈敏為準(zhǔn)。碼。琴碼的材料也是多種多樣，制式多種多樣，同一樣的材料同一制式的琴碼音色也是各不相同的，以自己最喜愛(ài)的為好，常見(jiàn)楓木、松節(jié)等等，楓木音量大松節(jié)音量稍小，音色各異。墊。音墊的材料制式也是多種多樣，以自己最合適的為好，通常用毛呢、氈之類(lèi)較好。對(duì)配件，除琴弦外，有條件的可以自己動(dòng)手動(dòng)腦來(lái)進(jìn)行調(diào)試摸索，以適合自己的琴，適合自己的愛(ài)好為佳(對(duì)千斤、音墊、琴碼等本人曾專(zhuān)門(mén)作過(guò)介紹)。
保養(yǎng)二胡的方法二：拉
所謂拉，就是運(yùn)用拉奏的方法讓新琴以運(yùn)用充分地振動(dòng)的方式得到充分地磨合，以此來(lái)加強(qiáng)對(duì)琴音的培養(yǎng)。俗稱(chēng):五分的琴，五分的拉,很形象地詮釋了拉琴對(duì)琴音的調(diào)節(jié)培養(yǎng)作用.拉琴的振動(dòng)力度通過(guò)琴弦、琴碼傳導(dǎo)到琴皮，琴皮經(jīng)過(guò)一定振動(dòng)強(qiáng)度和振動(dòng)時(shí)間的振動(dòng)，使琴皮纖維組織在拉力、張力、和彈性及內(nèi)應(yīng)力得到一定釋放和平衡，使發(fā)音和共振的效果得到優(yōu)化,達(dá)到通常人們所稱(chēng)謂的琴音拉開(kāi)效果從外表感官效果看:是琴皮變軟，彈性增強(qiáng)，音色變得優(yōu)美圓潤(rùn)(熟化)。
新琴的琴皮一般較緊較硬，據(jù)了解一般在制作的過(guò)程中有的制琴師就采取一些輔助方法促使其“熟化”，例如有的使用化學(xué)皮革柔軟劑之類(lèi)東西，促進(jìn)琴皮軟化(熟化)，有的在鞔皮過(guò)程中用揉皮方法，促進(jìn)琴皮軟化(熟化)，所有輔助方法都不可能達(dá)到最佳發(fā)音效果，只有最終還得靠演奏者自己通過(guò)漫長(zhǎng)的拉奏過(guò)程的振動(dòng)來(lái)促進(jìn)琴皮軟化，彈性增強(qiáng)，使音色日臻完美。
下功夫拉琴,是最好的促進(jìn)新琴皮軟化(熟化)方法，通過(guò)拉琴過(guò)程讓琴皮與琴筒琴桿等整體發(fā)音共振的協(xié)調(diào)統(tǒng)一關(guān)系更加和諧，達(dá)到最佳效果，拉琴一般應(yīng)把握兩點(diǎn)：一是拉琴的力度，通常應(yīng)是以琴的特點(diǎn)來(lái)把握拉琴力度,琴皮厚又緊的琴力度應(yīng)加大，一般琴應(yīng)保持在中等力度以上，多拉長(zhǎng)弓、空弦等(長(zhǎng)弓、空弦的振幅是最大的);二是保證拉琴的強(qiáng)度量，即每次拉琴要到達(dá)一定的時(shí)間，就像鍛煉身體跑步一樣，每次要達(dá)到一定的運(yùn)動(dòng)量才有效果，這就是每次拉琴的力度加時(shí)間，個(gè)人感覺(jué)新琴一般每次大約需拉一刻鐘左右，琴的振動(dòng)效果才進(jìn)入“角色”，所以一般每次拉琴應(yīng)保持在半個(gè)小時(shí)以上，當(dāng)然是越長(zhǎng)越好。另外,拉琴應(yīng)該有規(guī)律為好,有時(shí)間的每天拉一次,時(shí)間少的最少應(yīng)能每周拉一次.
新琴的琴皮較緊，為促其早日”開(kāi)音”,通常人們采用多種輔助辦法,常有三種方法:其一: “按摩法”在每次拉琴時(shí)，可配合對(duì)琴皮做一次“按摩”，即用軟布捏團(tuán)在琴皮上順鱗方向作一些按、揉、抹等，可起到一定的立竿見(jiàn)影效果(注意，對(duì)比一下在對(duì)琴皮所作按、揉、抹前后的琴音，有明顯不同)。其實(shí)其主要作用原理就是通過(guò)按揉、抹，促進(jìn)琴皮纖維組織加快消除內(nèi)應(yīng)力，平衡張力、拉力，促其琴皮軟化，彈性增強(qiáng)，使纖維受力均勻，改善和提高共振效果,此方法為上策,對(duì)琴皮無(wú)損傷,盡可放心采用。其二:”震蕩法”如琴皮很緊很厚,還可用人們常用作保健的電動(dòng)保健按摩器對(duì)二胡進(jìn)行保健按摩，方法是卸下琴碼在琴皮面蓋上一層布，用電動(dòng)保健按摩器從四周開(kāi)始逐漸向中間繞圈振動(dòng)，每次10分鐘左右，效果非常明顯,此方法為中策,要注意掌握按摩器的震動(dòng)強(qiáng)度和在琴皮上的壓力,這是一種較快速的開(kāi)音”方法”.其三:”壓皮法”.此方法簡(jiǎn)單易行,可作成一定規(guī)模專(zhuān)門(mén)的壓皮架,用絲桿控制對(duì)琴皮的壓力,最簡(jiǎn)單常用方法:多個(gè)新琴筒琴皮中央放一粒圍棋子,上蓋一平板, 平板上面壓重物,越重開(kāi)音越快,其開(kāi)音速度與壓強(qiáng)大小時(shí)間長(zhǎng)短成正比,此方法為下策,對(duì)琴皮易造成一定的損害,此方法為少數(shù)廠商為提高新琴琴音熟化的賣(mài)點(diǎn)所用,建議胡友不用,或只可輕壓。
每個(gè)人拉琴的力度和方式方法都不同，所以每個(gè)人拉琴的效果也不盡相同，要求各人自己要認(rèn)真分析自己新琴的特點(diǎn)，來(lái)采取合適的拉琴方法，關(guān)鍵就是運(yùn)用最佳拉琴法使琴達(dá)到最佳效果。通常所謂琴聚集了人氣(親近感)，進(jìn)入人琴合一，琴隨人意的境界，就是個(gè)人拉琴的方法，與琴的特點(diǎn)相吻合相貼近的體現(xiàn)。注意，一般來(lái)說(shuō)好琴應(yīng)避免讓拉琴方法不佳的人拿去長(zhǎng)拉，好琴一旦經(jīng)拉琴方法不佳的人長(zhǎng)拉后，音色效果會(huì)明顯改變，要調(diào)整過(guò)來(lái)還較費(fèi)神費(fèi)力的，所以好琴還是有點(diǎn)認(rèn)人和認(rèn)生的，有許多演奏家的琴是輕易不借他人使用，不讓別人隨便拉的，就是有這方面的因素。另外,還有點(diǎn)像每個(gè)人自己的汽車(chē)一樣，自己長(zhǎng)期開(kāi)自己的車(chē)很順手自己的車(chē)被別人拿去開(kāi)了一段時(shí)間后，拿回自己再開(kāi)就明顯有點(diǎn)不順手了。
保養(yǎng)二胡的方法三：護(hù)
所謂護(hù)，就是日常對(duì)琴的保護(hù)和護(hù)理。二胡是一件很嬌氣的樂(lè)器，必須時(shí)刻小心呵護(hù)，否則，一旦受到損傷，就很有可能是不可逆轉(zhuǎn)的，讓人抱悔永久。
1、必須防止磕、碰、擦、摔。哪怕是一般的大意疏忽失手，也都會(huì)對(duì)琴造成傷害特別是琴頭和琴筒等木質(zhì)結(jié)構(gòu)薄弱部分,在磕、碰、擦、摔這種狀況下最易受損。
2、必須認(rèn)真保護(hù)好琴皮。琴皮是全琴最重要又是最脆弱的地方，易受影響和易受和損害的因素特別多，且琴皮的穩(wěn)定性又較差，必須作為保護(hù)重點(diǎn)。特別作好防潮防燥、防蟲(chóng)、防劃.剌.碰。琴拉開(kāi)音后，每次拉完琴后要用抹布擦去琴皮上的松香沫再用鉛筆桿等架起來(lái)，或松弦(將弦松低2-3度音)，建議最好不要經(jīng)常將琴碼移上移下，因?yàn)槊恳淮蔚囊苿?dòng)就有可能將琴皮鱗片掛傷。新琴碼使用前，一定要檢查琴碼底邊，有無(wú)不光毛糙的地方，如有必須磨光后才能使用。對(duì)琴皮翹起的鱗邊可用烙鐵小心點(diǎn)燙一下就好，但一定要把握好溫度和燙點(diǎn)，切不可失誤。二胡用久了以后琴皮出現(xiàn)干涸可用中性蠟或石蠟、蜂蠟之類(lèi)涂在軟布上擦拭一遍就行,增加防潮.防燥.防塵等效果.
3、認(rèn)真護(hù)理好琴的外表。可常用一點(diǎn)中性蠟、石蠟、蜂蠟之類(lèi)涂在軟布上對(duì)琴外表木質(zhì)部分進(jìn)行擦拭，也可用核桃仁砸碎后包上軟布擦拭，其作用是拋光、除塵、防潮、防燥，一般一個(gè)月弄一次就夠。梅雨高溫高濕氣候就不要用核桃仁油擦拭，因核桃仁富含脂肪蛋白，高溫高濕環(huán)境下有點(diǎn)生霉，在一年其它季節(jié)，特別是寒冷干燥季節(jié)，核桃仁的效果很好,在用核桃仁油擦拭時(shí)注意不能多貴在勻。
4、小心護(hù)理好琴弦。上琴弦時(shí)不要扭不要折，琴弦一旦上好，一般就不要經(jīng)常裝上卸下了，因?yàn)榍傧颐看蔚纳舷?，都不能保證也不可能是原模樣，而且每次上下都會(huì)使琴弦又產(chǎn)生不同的扭曲，其扭曲對(duì)發(fā)音有一定影響，同時(shí)也影響琴弦受力強(qiáng)度(張力)和使用壽命。琴弦要經(jīng)常性地進(jìn)行擦拭，一是清除松香垢，二是清除手汗?jié)n，有條件的可用軟布蘸一點(diǎn)琴弦油擦拭，其除垢除漬防銹效果不錯(cuò)。另外，琴弦在使用一定時(shí)間后(一般理論上講為拉600小時(shí))，琴弦音準(zhǔn)變差，張力疲勞后就要適時(shí)更換，其具體換弦要求應(yīng)根據(jù)各自的情況來(lái)具體掌握(通常表現(xiàn)為下把位內(nèi)外弦之間的音準(zhǔn)關(guān)系變差,這時(shí)就應(yīng)考慮換弦了)。
5、小心保護(hù)好琴筒邊。琴筒上方和外側(cè)，是弓毛和琴桿長(zhǎng)期磨擦的部位，必須注意保護(hù)好，常用的方法是貼上兩層醫(yī)用膠布，要求不要過(guò)寬，也不要過(guò)窄，一般剪20毫米寬，以兩邊略包住就行。膠布很易磨破磨穿，一旦磨穿就將舊膠布撕下重貼新的，切不可在舊膠布上又一層地復(fù)加，因膠布貼得過(guò)厚后，弓毛擦弦點(diǎn)將上移，使發(fā)音變虛，音量變小，這是往往很多人想節(jié)約或圖省事而忽視的問(wèn)題。琴筒上的松香粉，每次拉完琴應(yīng)隨手抹去，要成為良好習(xí)慣，否則遇潮結(jié)垢后就很難清除了另外,在清除琴筒上的松香結(jié)垢不能用酒精等一類(lèi)溶劑, 酒精等一類(lèi)溶劑對(duì)二胡表面油漆(常用蟲(chóng)膠漆)有很大溶蝕破壞作用.
6、小心護(hù)理好琴弓。琴弓的弓毛切忌不可沾上油、蠟之類(lèi)物質(zhì)，要注意右手持弓手指越界頂在弓毛上的陋習(xí)。弓毛用臟了可卸下用肥皂水洗凈晾干裝上。日常拉琴中要注意不要掛傷弓毛，弓毛一掛就變長(zhǎng)了，易掛弓毛的部位：一是琴筒邊、琴皮鱗邊和琴碼，二是琴軫和琴頭(特別是琴弦頭冒出來(lái)的部分特別要注意)。要對(duì)癥下藥消除掛毛的直接原因，對(duì)不慎掛長(zhǎng)的弓毛，輕易不要弄掉，否則如今天一根明天一根地弄掉，過(guò)不了多久就會(huì)所剩無(wú)幾了。對(duì)掛長(zhǎng)的弓毛，可用香煙頭烤縮，非常有效，立竿見(jiàn)影，烤時(shí)注意火候(煙頭與弓毛的距離)，烤完后再擦點(diǎn)松香，效果很好。
7.經(jīng)常調(diào)整檢查千斤.這里主要講的是線千斤,固定千斤一般調(diào)整好后輕易不會(huì)變動(dòng).線千斤一是容易拉長(zhǎng)或綁結(jié)松動(dòng)而形成千斤間距變寬,這就要及時(shí)調(diào)整.二是線圈受力不勻或堆擠一起,這就要及時(shí)進(jìn)行排列,以排列整齊為微微的自下往上由緊至松的組合,形成緊密靠在一起的線索組,這就是如何調(diào)整千斤線緊密整齊排列的奧秘.三是經(jīng)常轉(zhuǎn)動(dòng)一下千斤線圈,避免琴弦長(zhǎng)期勒在千斤線的一點(diǎn)上,容易勒斷千斤線,以此延長(zhǎng)千斤線使用壽命.
保養(yǎng)二胡的方法四：藏
所謂藏，就是對(duì)二胡的保管收藏。保管收藏方法直接關(guān)系到二胡的安全和壽命，不可掉以輕心。
1、合適的放置地方。琴少的一般可直接放置在琴盒內(nèi)，注意檢查琴盒內(nèi)的有無(wú)釘頭尖銳易損琴的隱患(目前很多琴盒內(nèi)膛有不少易損傷琴的部位，尤其是鋁合金琴盒內(nèi)最為明顯)，如琴多有條件的可采取集中在琴柜中放置，便于集中保管，集中采取措施,如能有乘專(zhuān)門(mén)制作的樟木琴柜就太好了, 樟木琴柜具有天然防蟲(chóng)效果。一般不要將琴掛在墻上，也不要將琴長(zhǎng)期暴露在陽(yáng)光、風(fēng)吹、溫差、濕度變化大的地方，如靠近暖氣片.空調(diào)口等地方,有時(shí)候一次的疏忽大意就會(huì)對(duì)琴造成傷害，也不要在這些地方拉琴、練琴.
2.保管琴注意幾點(diǎn)：一要防止高溫，二要防止干燥，由其是北方必須注意防燥,三要防止潮濕，由其是南方必須注意防潮,四要防止蟲(chóng)蛀，五要防止鼠咬，六要防止其它方面?zhèn)?。一要注意高溫與干燥是兩個(gè)不同的概念，高溫有可能是高濕也有可能是干燥，例如南方的夏天高溫與高濕是同時(shí)伴生存在的,北方冬天的溫暖與干燥同時(shí)伴生存在的,要針對(duì)高溫的不同特點(diǎn)作好防潮防燥,二要注意干燥環(huán)境有可能是干冷，也可能是高溫。高溫會(huì)引起琴皮老化加速，木材變形、開(kāi)裂等，干燥會(huì)引起琴皮干縮、琴料開(kāi)裂等。潮濕會(huì)加速微生物繁殖，使琴皮蛋白纖維分解老化，琴皮脫膠，木材澎漲琴筒脫膠等等，琴皮弓毛屬蛋白纖維，極易受蟲(chóng)子的光顧，今年我有一位朋友過(guò)夏天時(shí)大意疏忽了，有一把未用琴的琴盒未放樟腦，待前幾天發(fā)現(xiàn)，琴皮鱗片已被蟲(chóng)子吃成了“白板”,弓毛咬成一段一段。一般來(lái)講，每年從四月份起至十月底,琴，琴柜中要點(diǎn)樟腦類(lèi)防蟲(chóng)劑，對(duì)收藏暫且不用的琴更要注意防蟲(chóng).南方環(huán)境猶要注意.
3、常作一些經(jīng)常性的護(hù)理。對(duì)不常用的二胡經(jīng)常將琴?gòu)那俸?、琴柜中拿出?lái)拉一拉、擦一擦，晾一晾、透透氣。其作法及要求：一是經(jīng)常檢查檢查，特別注意對(duì)琴皮、琴筒和細(xì)小部位的檢查;二是經(jīng)常護(hù)理護(hù)理，對(duì)琴木料部分擦點(diǎn)中性蠟、石蠟蜂蠟核桃仁油等，對(duì)琴皮可擦點(diǎn)中性蠟、石蠟、蜂蠟等，對(duì)不常用的琴皮應(yīng)擔(dān)上鉛筆等或松弦，不可長(zhǎng)期緊弦壓著，以避免琴皮塌陷和琴桿彎曲;三是隨時(shí)改進(jìn)完善收藏保管辦法，因?yàn)槊總€(gè)人的保管收藏方法不同，每個(gè)地方氣候環(huán)境溫度、濕度不同，所以其保管收藏方式方法不能千篇一律，應(yīng)根據(jù)自己的要求和環(huán)境，制定出一套符合客觀現(xiàn)實(shí)條件的收藏保管辦法來(lái)，以保持自己的二胡安全健康長(zhǎng)壽，外觀漂亮，聲音優(yōu)美，效果良好。
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