《紅樓夢(mèng)》人物形象初探

《紅樓夢(mèng)》人物形象初探

　　讀紅樓，很難略過那一場(chǎng)場(chǎng)宴飲雅會(huì)，一派的熱鬧繁華，各方人物登場(chǎng)，都帶著自己的心思和故事，每個(gè)都與別個(gè)不同。

　　聚了一屋子的人，上至老夫人，下至丫鬟小廝，你一言我一語(yǔ)，往往對(duì)談之間就將一個(gè)人物勾勒了大半，機(jī)鋒暗藏，什么人什么性格說什么樣兒話，斷不會(huì)讓人覺出半點(diǎn)突兀。

　　比如寶玉生辰的那一回，榮寧二府的人來(lái)了大半，吵吵嚷嚷，又是行令又是飲酒，但各處活動(dòng)也都有各人的秉性可依，像那極爽利而不喜束縛的湘云就必是要?jiǎng)澣?，不與眾人射覆、打那悶葫蘆去的。

　　又如螃蟹宴，長(zhǎng)輩們散了后，黛玉是倚欄垂釣，寶釵是掐了桂蕊擲向水面，迎春呢，獨(dú)在花陰下拿著花針穿茉莉花。

　　鬧中取靜，隨意之舉亦暗合各自的心性，黛玉惜花必不會(huì)以花為戲，寶釵大氣端方與穿花人的安靜細(xì)巧有別，迎春亦做不來(lái)倚欄的清雅風(fēng)流之態(tài)，竟是一絲一毫也不得混淆，卻又都同樣怡然自得、別有情致，可觀可觸可感的靜好安閑。

　　《紅樓夢(mèng)》從不吝于刻畫極致的事物，而是肆意揮灑。

　　鮮花著錦、烈火烹油，熱鬧繁華到了極致。

　　衰草枯楊，群芳散盡，枯寂悲涼到了極致。

　　大喜之后，往往迎來(lái)大悲。

　　情節(jié)安排極具張力，但人物卻愈加生活化。

　　你看宴飲時(shí)，烏壓壓的一群人，笑逐顏開，說著俏皮話，或是在一旁恭敬侍奉，喜悅祥和雖未必是出自本心，但即便是應(yīng)付式的虛偽，也如同家常過日子一般，真實(shí)可感。

　　可以說，在曹公筆下，極致留給了情節(jié)，而混沌的灰色地帶則留給了人物，給予足夠的空間，讓人性展現(xiàn)出每一個(gè)側(cè)面。

　　惡事常有，但似乎沒有誰(shuí)是絕對(duì)的惡人。

　　是是非非未必那么分明，更多的是小才微善、暗藏機(jī)鋒和生活中的精打細(xì)算。

　　誰(shuí)都不是一成不變，再刻板的人也偶有靈動(dòng)之處，再超脫的人有時(shí)也不免流俗。

　　李紈平日里只知誦讀女戒、針黹等事，將日子過成槁木死灰，聽王夫人提起英年早逝的賈蘭，卻在眾人面前失聲痛哭，姊妹們一時(shí)興起結(jié)社作詩(shī)，她雖無(wú)詩(shī)才，也總是大大方方地為她們擬題評(píng)詩(shī);鴛鴦最是忠誠(chéng)堅(jiān)貞，璉二爺和她商議說要合作賺些體己，本不合家法，但既無(wú)傷大雅，她也就從旁配合;寶釵端莊溫和，卻也有滴翠亭撲蝶，不失女兒家的嬌憨活潑，也曾經(jīng)因?yàn)楦绺缪匆痪涿胺傅脑挘驮谧约悍恐锌蘖税胨?妙玉性本空靈，六根皆凈，卻對(duì)寶玉青眼有加，待他與別個(gè)不同……

　　這樣的人物，又如何能被一兩個(gè)簡(jiǎn)單的形容詞框住呢?

　　眉梢眼角，一舉手一投足，都無(wú)可仿效。

　　一場(chǎng)又一場(chǎng)宴飲，是否越盛大就越易凋亡?

　　再怎么熱鬧，書中的基調(diào)，自太虛幻境的預(yù)示起，就注定了悲涼。

　　紅樓一夢(mèng)，三春過后，各自須尋各自門。

　　都是失意之人，但說到底，無(wú)人罪有應(yīng)得，也無(wú)人可逃其咎。