瓷器收藏價值體現(xiàn)在哪里
瓷器是很多收藏家喜歡的收藏品，然而大部分的人都不知道瓷器收藏有哪些價值。下面為您精心推薦了瓷器收藏價值，希望對您有所幫助。
瓷器收藏價值
中國瓷器是從陶器發(fā)展演變而成的，原始瓷器起源于3000多年前。至宋代時，名瓷名窯已遍及大半個中國，是瓷業(yè)最為繁榮的時期。當時的汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯并稱為宋代五大名窯。被稱為瓷都的江西景德鎮(zhèn)在元代出產的青花瓷已成為瓷器的代表。青花瓷釉質透明如水，胎體質薄輕巧，潔白的瓷體上敷以藍色紋飾，素雅清新，充滿生機。青花瓷一經出現(xiàn)便風靡一時，成為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷之冠。與青花瓷共同并稱四大名瓷的還有青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷。另外，還有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等，均精美非常，各有特色。
多姿多彩的瓷器是中國古代的偉大發(fā)明之一，"瓷器"與"中國"在英文中同為一詞，充分說明中國瓷器的精美絕倫完全可以作為中國的代表。
高級瓷器擁有遠高于一般瓷器的制作工藝難度，因此在古代皇室中也不乏精美瓷器的收藏。作為古代中國的特產奢侈品之一，瓷器通過各種貿易渠道傳到各個國家，精美的古代瓷器作為具有收藏價值的古董被大量收藏家所收藏。中國古代瓷器有曾拍出天價的精品，但部分國寶級瓷器并不在中國國內。歐美人士在結婚時，便特別喜歡送贈高級瓷器茶具。
瓷器做為古代文物的一種，有其獨特的收藏價值。瓷器有三方面收藏價值：藝術審美價值、歷史認知價值和經濟投資價值。其經濟價值決定于歷史價值和藝術價值，歷史價值同藝術價值的完美統(tǒng)一，造就了經濟價值的高昂。
在古代，瓷器代表著使用者的不同身份地位、習俗喜好、文化藝術修養(yǎng)、宗教信仰和制瓷工藝水平，甚至是使用者及制造者思想意識，根據使用者的地位在制造時被劃分成了官窯瓷器和民窯瓷器兩大發(fā)展系列。
事實上、任何一個時期的民窯瓷器都擁有著比官窯瓷器更加廣泛的使用群體，更加活潑的藝術思想，體現(xiàn)著民眾在政治、軍事、文化、藝術等方面的好惡取向和思想變化。而歷史的風雨雖然讓絕大多數(shù)民窯瓷器湮沒于歷史的長河，讓其中的幸存者煥發(fā)出燦爛的彩虹。所以，從某種角度上來說，投資官窯瓷器實際上是投資它的皇家地位，而收藏民窯瓷器，收藏的是民窯瓷器的多元思想。
目前市場中能見到的明代民窯瓷器完整器多為青花罐和碗盤，彩瓷完整器十分少見，其中罐的市場價值已經很高，只有盤碗碟的價格還徘徊在相對的市場低位，呈現(xiàn)出理論研究和市場價格的兩大洼地。
瓷器的質地較陶器致密堅硬，且光滑不易吸水，氣孔壁較小，在纖維結構上含有較多的玻璃態(tài)和一定量的莫來石晶體，這些組合成瓷器的特征，即光線、有害氣體、蟲害等都不會對它產生作用。但在制造過程中的某些缺點及本身材質所限，瓷器脆而易碎，所以，瓷器保護的重中之重是防震、防擠壓、防碰撞。小件瓷器必須入錦盒收藏，而且要一器一盒，以防相互之間的摩擦碰撞。裸放的大件器物要放穩(wěn)，周圍環(huán)境中不能有易倒的硬物。雖然瓷器不怕有害氣體，但某些物質的溶液對瓷器是有害的，如堿對釉有腐蝕作用，強酸可以改變瓷器表面光澤，使彩繪變色。
瓷器的升值空間也是很大的，瓷器易碎，保存具有一定難度，歷史越悠久，越價值連城。
琺瑯彩的收藏價值
琺瑯彩是我國制瓷技術發(fā)展到清代康熙、雍正、乾隆高峰期間的產物。提及琺瑯彩瓷，咱們不得不提到雍正期間的琺瑯彩瓷。雍正期間的瓷器，不管外型和裝修，都可以用一個“秀”字來歸納，與康熙青花挺立、遒勁的個性截然不同，而是代之以柔媚、俊秀的個性?；ㄊ率枪糯娜搜攀恐饕拟榛顒又?，對各式花材的評論、挑選均有嚴厲的規(guī)范，據傳雍正皇帝對怡情之事十分精通，對畫面唯美境界尋求備至。因此作為官窯干流的雍正期間彩瓷，其質量之精巧、花色種類之豐厚、藝術水平之高超，都是清代其它各朝所無法比擬的。
近10年來，清三代(康熙、雍正、乾隆)的琺瑯彩瓷器拍賣價不斷飆升，并且跨越億元關口，2010年秋拍，在英國Bainbridges拍賣公司，一件清乾隆搪瓷彩“吉慶有余”轉心瓶以4300萬英鎊，加上傭錢折合港元約6.9億天價成交，創(chuàng)下中國藝術品買賣的新國際紀錄，超越估價40倍，一時受到很多業(yè)界人士的關注。競拍者被業(yè)界權威人士證實為來自中國大陸的藏家，這再次顯現(xiàn)國際拍賣界中的一股勢不可擋的中國巨浪力氣日益增強。這不由讓大家對國內行將到來的秋拍高潮有了更多的報價幻想空間。
還有一件清乾隆御制搪瓷彩「祥云瑞蝠」開光式「四季花卉」圖紙捶瓶，現(xiàn)場競投氛圍更劇烈緊湊，由第一口價4,000萬港元開端競投，通過31口叫價，終究以1億4,066萬港元成交，改寫清代瓷器瓶之國際拍賣紀錄。兩位電話招標者由6,200萬開端競爭，通過15口叫價，抵達9,900萬之時，第三名電話招標者參加，終究由第四名電話招標者以1億2,500萬港元投得，加上買家傭錢，成交價高達1億4,066萬港元，可謂屢創(chuàng)頂峰。
這些活生生的數(shù)據足以說明晰商場對清三代期間價值的高度肯定與需求。高價藏品的成交并非偶爾，而是商場需求之必然趨勢。
臺灣著名收藏家、觀想文物藝術公司董事長徐政夫認為，琺瑯彩瓷在所有瓷器品種中，不僅制作工藝繁復，數(shù)量稀少，燒制精美，而且具有極高的藝術性，表現(xiàn)出很強的創(chuàng)造力，歷來都是很多瓷器收藏家夢寐以求想要收藏的珍品，因此天價琺瑯彩瓷的出現(xiàn)，也是比較正常的現(xiàn)象。 對于琺瑯彩瓷今后的市場，徐政夫認為，不論其他瓷器品種行情如何，琺瑯彩瓷今后依然會受藏家追捧，市場仍會非常穩(wěn)定。
這些年延續(xù)海外拍賣行在市場上成功地推出中國“皇家御用”概念后，國內各家拍賣公司也把與康雍乾三朝相關的所有拍品都作為極品推出，乾隆琺瑯彩瓷也自然成為市場極力包裝和概念化的一個對象?，m瑯彩瓷器的價值攀升已經是不可阻擋的趨勢。
哪幾類瓷器有收藏價值
1、20世紀50年代至今的，用風箱式小窯所燒制而成的爐鈞釉鈞瓷，所用的燃料是藍炭。這類鈞瓷的成品率非常低，但是窯變效果非常好，色彩、紋路等都十分獨特。
2、20世紀70至80年代的煤燒產品。鈞瓷一廠、二廠、國營瓷廠以及神垕東風瓷廠燒制，窯變效果千變萬化，顏色多彩，器形各種各樣，底部沒有款識。
3、20世紀90年代氣窯誕生，各個鈞窯廠燒制出了非常多的精品。這個時期鈞瓷的胎色既有香灰胎也有灰白胎，款識大多是廠家的名號或者是作者的姓名，有用印章的也有用手刻的。
4、名家大師的作品。大師的作品難收藏，不同大師的藝術風格與學術成就都是影響鈞瓷收藏價值的因素。
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