瓷器收藏價(jià)值高的原因是什么
瓷器收藏價(jià)值高的原因是什么
瓷器是很多人喜歡的收藏品，也具有很好的收藏價(jià)值，那么你知道為什么瓷器收藏價(jià)值高呢?下面為您精心推薦了瓷器收藏價(jià)值高的原因，希望對(duì)您有所幫助。
瓷器收藏價(jià)值高的原因
首先，近年來，古代陶瓷數(shù)以百萬元乃至千萬元的“天價(jià)”，把普通投資者拒之千里之外，而現(xiàn)代陶瓷價(jià)格相對(duì)較低，普通收藏者也可以涉足。其次，古代陶瓷存世量較小，價(jià)格較高，加上收藏者眾多，造成了古代陶瓷不易撿漏。
另外，古代陶瓷贗品橫行、真假難辨，一旦買到贗品損失巨大，這給收藏投資者的信心帶來了負(fù)面影響。對(duì)現(xiàn)代陶瓷而言，既沒有真假困擾，價(jià)位又相對(duì)較低，所以相對(duì)來講，投資風(fēng)險(xiǎn)更小，更具挑戰(zhàn)性。
第三，現(xiàn)代陶瓷多樣化的裝飾技法是古代瓷器所沒有的，在器型和題材上也在不斷創(chuàng)新，從而使得現(xiàn)代陶瓷更具獨(dú)特的意境與情趣，凸顯著時(shí)代的氣息，在居家之中具有很好的可視性和與環(huán)境的協(xié)調(diào)性，這正是現(xiàn)代陶瓷受到大家青睞的一個(gè)直接原因。
最后，近年來現(xiàn)代陶瓷在拍賣市場上逐漸走俏，同樣對(duì)整個(gè)市場行情起到了推波助瀾的作用。
明代民窯瓷器的收藏價(jià)值
官窯瓷器以其不惜成本的投入，精美華麗的器型和紋飾做工，皇家顯赫的使用地位以及相對(duì)稀少的數(shù)量成為幾百年來收藏者們追逐的對(duì)象，不僅使其的市場價(jià)格越來越高，同時(shí)還影響了人們的收藏理念，人們讓對(duì)明清民窯瓷器的研究和收藏。
事實(shí)上、任何一個(gè)時(shí)期的民窯瓷器都擁有著比官窯瓷器更加廣泛的使用群體，更加活潑的藝術(shù)思想，體現(xiàn)著民眾在政治、軍事、文化、藝術(shù)等方面的好惡取向和思想變化。而歷史的風(fēng)雨雖然讓絕大多數(shù)民窯瓷器湮沒于歷史的長河，讓其中的幸存者煥發(fā)出燦爛的彩虹。所以，從某種角度上來說，投資官窯瓷器實(shí)際上是投資它的皇家地位，而收藏民窯瓷器，收藏的是民窯瓷器的多元思想。
民窯瓷器豐富的思想性體現(xiàn)在自身的器型和紋飾內(nèi)容上
人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｓ玫母魇奖P碗、也有瓶、罐、爐等大型陳設(shè)用瓷，紋飾上，除少數(shù)皇家禁忌和規(guī)定內(nèi)容沒有體現(xiàn)外，種類數(shù)量有所發(fā)展，畫法也更加多元和生動(dòng)，這也是民窯瓷器值得收藏投資的主要原因。
由于日常使用損耗和社會(huì)變更等多種原因，許多有百年歷史以上的民窯瓷器多被損毀，目前還能見到和收藏到的這些數(shù)量不多的明代民窯瓷器，大多出土于古代墓葬，少數(shù)出土于窖藏和古代城市遺址，傳世品只占了很少的部分。它們的器型以盤、碟、碗、罐居多，瓶和爐的數(shù)量很少，偶見其他異型器。
由于明清兩朝嚴(yán)懲盜墓行為，所以過去出土的明代民窯瓷器十分少見，故在收藏盛行的明代晚期到清末民初之間的二百多年里，還缺乏系統(tǒng)的研究與收藏，一直沒有引起應(yīng)有的重視。
改革開放后逐漸興起的收藏投資熱，首先讓明清官窯瓷器成為人們追逐的熱點(diǎn)。這既有明清時(shí)期收藏傳統(tǒng)的延續(xù)，也得益于港臺(tái)地區(qū)收藏取向和價(jià)值理念對(duì)大陸收藏市場的直接影響。
幾百年來、在瓷器中最能代表皇權(quán)和王權(quán)的官窯瓷器，直至今日依然是市場中的主流。今天明清民窯瓷器市場除少數(shù)珍品價(jià)格奇高外，大部分明代民窯的價(jià)格尚在低位徘徊。高與低的價(jià)差很大，說明了明代民窯瓷器的收藏與投資還處于初始階段。既缺乏一定數(shù)量成系列的明代民窯瓷器收藏，也沒有形成比較深入的理論研究體系。
而近幾年來江西景德鎮(zhèn)窯場燒制了大量的贗品，水平也越來越高，有的已與真品相差無幾，對(duì)于一般的收藏投資者而言，欺騙性更大，直接影響了收藏投資者的信心和熱情。
但這并不意味著收藏明清兩代民窯瓷器沒有了機(jī)會(huì)。
由于明清兩朝年代的差異，離我們最近的明代崇禎皇帝退位之日，已有366年，現(xiàn)實(shí)生活中已很難見到有人在使用晚明時(shí)期的瓷器，明代早期的民窯瓷器更是難得一見。但日常生活中確實(shí)有人在用清代的瓷器，甚至是與晚明時(shí)期相近的清代順治和康熙時(shí)期的民窯瓷器。說明了隨著時(shí)間的推移，遺留的瓷器越來越少。但在目前的市場中，清代康熙時(shí)期民窯青花繪人物紋五寸碗，青花呈色、畫工、胎釉中等偏上者，拍賣成交價(jià)格已經(jīng)超過了10萬元，而直徑、青花呈色、畫工、胎釉與之相近的明代中期民窯青花繪花卉紋碗，拍賣成交價(jià)格還在2萬元左右，這一收藏投資的機(jī)會(huì)正在被市場逐漸認(rèn)識(shí)和挖掘出來。
目前市場中能見到的明代民窯瓷器完整器多為青花罐和碗盤，彩瓷完整器十分少見，其中罐的市場價(jià)值已經(jīng)很高，只有盤碗碟的價(jià)格還徘徊在相對(duì)的市場低位，呈現(xiàn)出理論研究和市場價(jià)格的兩大洼地。
當(dāng)今的明代民窯瓷器收藏與投資的熱度遠(yuǎn)不及各類官窯瓷器，海外和國內(nèi)的各大公私藏館中均缺乏成系列的收藏和展示。而最早見于文字研究的是耿寶昌先生著《明清瓷器鑒定》一書第二章中簡單的介紹到;“青花繪福字云氣紋碗為洪武民窯器，早年在江西有出土，在上海多次見到，當(dāng)時(shí)未受重視。書成時(shí)見到香港有同類的明代早期青花碗，也還未被人認(rèn)清，售價(jià)還便宜。”后有1991年張浦生先生著《青花瓷畫鑒賞》出版，書中絕大多數(shù)為瓷片標(biāo)本，為明代民窯瓷器的宣傳和斷代提供了依據(jù)。而1993年由胡雁溪先生著《明代民窯青花瓷器大觀》一書，用了幾百件明代民窯青花瓷器勾勒出了明代自洪武至崇禎276年間民窯瓷器的發(fā)展脈絡(luò)，遺憾的是書中均為黑白照片印刷，如不見實(shí)物，很難領(lǐng)略明代民窯青花瓷器的風(fēng)韻。這應(yīng)該是最早一本介紹私人收藏明代民窯瓷器的書籍。其作者亦是改革開放以后出現(xiàn)的第一代收藏家，而今天在市場中已很難收藏到如此系列和成規(guī)模的明代民窯瓷器。
明代民窯瓷器與清代民窯瓷器的兩者在器型、畫工、胎釉、彩色和燒造水平方面相比，前者偏向于生動(dòng)、自然、奔放。后者趨于精細(xì)。這也是明代官窯和民窯瓷器被舊時(shí)古玩行冠以“粗大明”的主要原因。而實(shí)際上明代正德以前的絕大多數(shù)官窯瓷器和部分民窯瓷器是很精細(xì)的，收藏明代民窯瓷器，宜在真品的基礎(chǔ)上，從畫工中等的完整器入手。
2010年的春季嘉德大拍中，第2615號(hào)拍品明代中早期青花繪纏枝花卉托雜寶紋碗，直徑15.1厘米，以2.24萬元成交，而同類碗在1991年的潘家園舊貨市場上僅200元就可以買到，亦不算十分精細(xì)之物，由此可見，原本精品才具有的巨大收藏投資價(jià)值，已因?yàn)槊鞔衅谝郧懊窀G瓷器的數(shù)量稀少而有所改變，明代民窯瓷器在當(dāng)時(shí)燒造時(shí)以青花瓷器為主，彩瓷很少，所以在流傳至今的明代民窯瓷器中，青花瓷器數(shù)量較多，宜以之入手收藏。
明代民窯瓷器在收藏投資時(shí)，首先要選擇完整器，精品最佳。而一些殘粘的精品，已經(jīng)進(jìn)入了收藏投資的領(lǐng)域。尤其是一些明代早期的民窯瓷器，正在大步邁入收藏投資價(jià)值的初發(fā)期。
最具收藏價(jià)值的瓷器
青花瓷又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。青花瓷可以說是中國的代名詞，從古代就被世人熟知，是收藏中的極品。
景泰藍(lán)又稱“銅胎掐絲琺瑯”，距今已有600多年的歷史，是最具北京特色的傳統(tǒng)被稱為國寶“京”粹，2006年入選首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在瓷器收藏中很多人都把它用來走親訪友的收藏禮品。
粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上(在瓷胎上)彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。因?yàn)榉鄄蚀捎?ldquo;東方藝術(shù)明珠”的美稱，在收藏家眼中不可缺少的收藏。
醴陵釉下五彩瓷以其五彩繽紛的色調(diào)，優(yōu)美清新的藝術(shù)風(fēng)格，精致巧妙的工藝技法，豐富多樣的花色品種，馳名中外，享譽(yù)世界。在瓷器收藏中的精品收藏。
猜你感興趣：