詩歌鑒賞景物描寫的作用
詩歌中寫景的作用，主要可以從三個(gè)方面來考慮：對(duì)表現(xiàn)人物的作用、對(duì)表達(dá)感情的作用、結(jié)構(gòu)上的作用。具體的說，其作用主要有渲染烘托、對(duì)比反襯、借景抒情、起興、過渡、以景結(jié)情、點(diǎn)明時(shí)令和地點(diǎn)等。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的詩歌鑒賞景物描寫的作用，歡迎大家閱讀。
詩歌鑒賞景物描寫的作用篇1：借景抒情。
借景抒情是詩歌表達(dá)感情的一種方式，即借助景物描寫來表達(dá)感情。它和烘托的不同在于：烘托是通過環(huán)境的描寫使人物形象更突出更具有感染力，它是表現(xiàn)人物的方法;借物抒情則是一種抒情方式，指的是詩人在創(chuàng)作時(shí)不直接表達(dá)自己的感情而借助景這個(gè)媒介來表達(dá)感情。
如：王維的《山居秋暝》是一首以寫景為主的山水詩，詩歌借助視覺、聽覺從動(dòng)和靜兩個(gè)方面表現(xiàn)了清新、恬靜、自然的秋晚山中之景，從而表現(xiàn)了詩人對(duì)山居生活的喜愛和其內(nèi)心的寧靜恬淡，是典型的借景抒情的詩歌。
一般來說，借景抒情的詩是以寫景為主的，也就說景是詩人要著重表現(xiàn)的對(duì)象，詩人的思想感情往往隱藏于景物描寫之中;而如果詩歌是以表現(xiàn)人物為主，不管這個(gè)人物是作者自己還是其塑造的對(duì)象，那么詩中的景則往往是詩人為烘托人物所進(jìn)行的環(huán)境描寫。
詩歌鑒賞景物描寫的作用篇2：以景結(jié)情
以景結(jié)情，是詩歌結(jié)尾的一種方式，是指詩歌在議論或抒情的過程中，突然轉(zhuǎn)為寫景，以景代情結(jié)束全詩。使用此種技巧可以讓讀者在景物描寫中馳騁想象，體味詩的意境，使詩歌韻味無窮，產(chǎn)生“言有盡而意無窮”、“此時(shí)無情勝有情”的藝術(shù)效果。
如，王昌齡的《從軍行》中詩歌前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那么結(jié)句如何以有限的七字來表現(xiàn)“不盡”之愁呢?詩人于尾句卻輕輕宕開一筆，以景結(jié)情。在軍中置酒飲樂的場(chǎng)面之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對(duì)此，你會(huì)生出什么感想?是無限的鄉(xiāng)愁?是立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂怨?給讀者以豐富的想象的空間。
詩歌鑒賞景物描寫的作用篇3：起興
起興，又叫“興”。朱熹說，“興者，先言他物以引起所詠之詞也”。簡(jiǎn)單的說，“興”的作用就是“引”，用其它的事物來引出所要表現(xiàn)的事物。因?yàn)樗鸬氖?ldquo;引”的作用，所以它往往在詩歌或各節(jié)(如果是比較長(zhǎng)分節(jié)的詩的話)開頭。詩歌中的景物描寫也有“興”的作用。
如：蘇軾的《東坡》一詩第一句“雨洗東坡月色清”描寫了一幅清凈、幽寂的雨后月下東坡圖，正是這樣的美景讓自稱“野人”的詩人在“市人行盡”之后出了門。也就說，描寫“雨洗東坡月色清”的景色引出了“市人行盡野人行”一句對(duì)詩人行為的敘述，這樣，第一句的寫景就有了起興的作用。
詩歌鑒賞景物描寫的作用篇4：借景物描寫點(diǎn)名時(shí)令、地點(diǎn)或天氣狀況等。
詩歌講求含蓄形象，不僅在表達(dá)思想感情上如此，就是在交代時(shí)令、地點(diǎn)和天氣狀況時(shí)也常常不直說而用景物描寫來表明。如柳永《雨霖鈴》的開頭“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”，不僅描寫送別時(shí)凄涼感傷的環(huán)境，還有交代時(shí)令(秋天的一個(gè)傍晚)、地點(diǎn)(長(zhǎng)亭)、天氣狀況(驟雨初歇)的作用。再如杜甫《蜀相》一詩的第二句“錦官城外柏森森”，它是對(duì)第一句“丞相祠堂何處尋”的回答，因此首先是在交代武侯祠的位置，同時(shí)它也描寫了祠堂環(huán)境的肅穆，表現(xiàn)了詩人參觀祠堂時(shí)崇敬、莊重的態(tài)度。還如李白的《聽蜀僧浚彈琴》的結(jié)句“不覺碧山暮，秋云暗幾重”，首先是對(duì)時(shí)間和天氣情況的交代，詩人用“不覺”統(tǒng)領(lǐng)這兩句交代時(shí)間和天氣情況的詩句就表現(xiàn)出了自己聽琴時(shí)陶醉的狀態(tài)，從側(cè)面烘托蜀僧琴藝之高超。景物描寫的這個(gè)作用很好理解，不再多說。
詩歌鑒賞景物描寫的作用篇5：過渡
在說景物描寫在詩歌中的過渡作用之前，我們先得明白一點(diǎn)：就像我們的感情會(huì)因?yàn)榄h(huán)境的變換而變化一樣，在詩中，詩人的感情也可能受眼前之景的影響而發(fā)生變化。也就說，詩人在詩中表達(dá)的思想感情或喜或悲或憂或樂可能是單純的，也可能是忽喜忽悲忽憂忽樂有所變化的。如果在一首詩中，詩人的感情有變化，那么眼前之景就可能是導(dǎo)致其情感變化的原因。這樣，處于詩歌情感變化之間的景物描寫就可能具有過渡的作用。
如：韋莊的《題盤豆驛水館后軒》中前三聯(lián)寫景，尾聯(lián)抒情。在寫景的三聯(lián)中，首聯(lián)和頷聯(lián)描寫的是盤豆驛周圍清麗恬靜的如畫美景：灘頭清波中鷺鳥靜立，農(nóng)人披著夕照在原上耕田。尾聯(lián)所抒之情很好把握：表達(dá)對(duì)江南的思念與依戀之情。那么，前兩聯(lián)的如畫美景與尾聯(lián)的哀情是如何被詩人巧妙的統(tǒng)一起來的呢?就是借助第三聯(lián)。此聯(lián)描寫消失在天際的南飛去雁和凈空中產(chǎn)生的一點(diǎn)孤云，引起了詩人的漂泊孤獨(dú)之感和其對(duì)江南的思念，這就實(shí)現(xiàn)由景到情的過渡，從前兩聯(lián)對(duì)盤豆驛周圍美景的描寫轉(zhuǎn)入到尾聯(lián)對(duì)江南思念和依戀之情的抒寫。
最后，需要強(qiáng)調(diào)的是，寫景的這幾個(gè)作用是從不同角度總結(jié)的，渲染烘托與對(duì)比反襯是表現(xiàn)人物的方法，借景抒情是抒情方式，起興、過渡、以景結(jié)情是結(jié)構(gòu)方法，因此，同樣的寫景，從不同角度看，其作用可能不同，或者說，一首詩中的景物描寫可能同時(shí)兼有幾個(gè)作用。
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