《春江水暖》觀后感心得精選5篇
《春江水暖》的敘事節(jié)奏是舒緩的，但對(duì)于演員們來(lái)說(shuō)，完成其中的一些鏡頭拍攝并非易事。演員莊一在拍攝一場(chǎng)沿富春江岸游泳的戲時(shí)，為了照顧到岸上演員的表演節(jié)奏，以及船上攝影機(jī)的鏡頭移動(dòng)速度，先后游了近十次才完成這一鏡頭，其間還遇上了暗流和漩渦，一度十分驚險(xiǎn)。小編整理了《春江水暖》觀后感心得精選5篇 ，希望能幫助到您。
《春江水暖》觀后感10篇
2019《春江水暖》最新觀后感5篇精選
《春江水暖》觀后感心得精選5篇
《春江水暖》觀后感心得5篇
關(guān)于春江水暖電影觀后感作文5篇
2019春江水暖電影觀后感精選5篇
《春江水暖》電影觀后感精選5篇
《春江水暖》觀后感
作為《春江水暖》片中故事發(fā)生地的杭州富陽(yáng)，正是顧曉剛生長(zhǎng)的家鄉(xiāng)，這里的一草一木都是他所熟悉的。影片以四季更迭作為故事的脈絡(luò)，為了能夠呈現(xiàn)富春江畔山水草木在時(shí)間之中的真實(shí)變化，顧曉剛選擇了按照真實(shí)季節(jié)來(lái)拍攝的方式創(chuàng)作這部電影，潛心拍攝兩年方才完成前期工作。
這一創(chuàng)作方式帶來(lái)的直接考驗(yàn)，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不得不面對(duì)資金緊張的巨大壓力。《春江水暖》創(chuàng)作初期，顧曉剛曾經(jīng)被迫要借助貸款的方式來(lái)維持拍攝工作，直至大地電影、工廠大門影業(yè)和取經(jīng)人影業(yè)陸續(xù)介入，才為他解除了資金上的后顧之憂，同時(shí)也讓他獲得了更為充分的創(chuàng)作空間來(lái)實(shí)踐自己的藝術(shù)理念。對(duì)此，工廠大門影業(yè)CEO黃旭峰代表三家合作方表示：“作為專業(yè)的電影制片公司，我們一直以扶持有創(chuàng)作潛力的優(yōu)秀青年導(dǎo)演創(chuàng)作為己任，而像《春江水暖》這樣的中國(guó)當(dāng)代家庭題材電影，也是目前市場(chǎng)所缺失的?！彼u(píng)價(jià)說(shuō)，《春江水暖》飽含對(duì)普通人生活和家庭的強(qiáng)烈而富有情感的關(guān)注，難得又珍貴。
出現(xiàn)在《春江水暖》中的絕大多數(shù)演員，都是顧曉剛身邊的親人和朋友，其中一些演員甚至將現(xiàn)實(shí)生活中的身份關(guān)系也帶到了電影之中。盡管他們大多是毫無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)的素人演員，但彼此之間卻能夠發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，在情感表達(dá)方面也表現(xiàn)得尤為真摯，帶給觀眾更為動(dòng)人的情感共鳴。影片中飾演顧家老三一角的孫章建，現(xiàn)實(shí)生活中的身份是顧曉剛的叔叔。提到此次參與電影拍攝的體會(huì)，他的第一反應(yīng)是認(rèn)為自己很幸運(yùn)，至于自己此次是如何塑造這一角色的，他表示“我演的是我自己，我沒感覺我在演什么。在有些鏡頭里我還是很真實(shí)的，我感覺自己和電影里的那個(gè)人是一樣的?！?/p>
《春江水暖》的敘事節(jié)奏是舒緩的，但對(duì)于演員們來(lái)說(shuō)，完成其中的一些鏡頭拍攝并非易事。演員莊一在拍攝一場(chǎng)沿富春江岸游泳的戲時(shí)，為了照顧到岸上演員的表演節(jié)奏，以及船上攝影機(jī)的鏡頭移動(dòng)速度，先后游了近十次才完成這一鏡頭，其間還遇上了暗流和漩渦，一度十分驚險(xiǎn)。
但是，在《春江水暖》漫長(zhǎng)的拍攝過(guò)程中，劇組也收獲了不少意外驚喜。在一條橫移的長(zhǎng)鏡頭中，當(dāng)鏡頭緩慢地掃過(guò)江岸的風(fēng)景時(shí)，天空突然降了一場(chǎng)急雨，使這個(gè)長(zhǎng)鏡頭成為神來(lái)之筆。盡管因?yàn)楫?dāng)時(shí)的拍攝條件所限，這個(gè)鏡頭略有瑕疵，但帶給觀眾的卻是無(wú)法復(fù)制的美感。
《春江水暖》觀看
心得元代畫家黃公望于六百多年前所繪的《富春山居圖》，描摹下古代富陽(yáng)的風(fēng)物景致;對(duì)于年輕的顧曉剛來(lái)說(shuō)，正是這幅聞名于世的山水杰作賦予了自己藝術(shù)創(chuàng)作上的精神血脈，讓他尋找到了美學(xué)上的方向。“我始終在思考把中國(guó)山水畫的視覺美學(xué)轉(zhuǎn)化成電影語(yǔ)言的可能性。”顧曉剛說(shuō)。在他看來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法與電影藝術(shù)的美學(xué)觀念具有頗為契合之處，同時(shí)還蘊(yùn)藏著深沉的東方哲學(xué)意念，是對(duì)宇宙觀和時(shí)空觀的塑造與闡述。特別是山水長(zhǎng)卷作品，在視覺的平面上營(yíng)造出無(wú)限的時(shí)間感和空間感，觀眾仿佛進(jìn)入風(fēng)景之中，參與了一場(chǎng)“時(shí)間的游戲”，而其本質(zhì)是精神世界的自我觀照。
創(chuàng)作《春江水暖》的過(guò)程中，顧曉剛有意識(shí)地將傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)理念嫁接于光影之中，試圖以此發(fā)現(xiàn)全新的電影語(yǔ)言。他運(yùn)用電影的長(zhǎng)鏡頭技法，在橫移與豎移的運(yùn)鏡過(guò)程中，呈現(xiàn)出如山水畫中移步換景、俯仰自得的散點(diǎn)透視效果。當(dāng)觀眾隨著人物游走在山水之間，永恒的風(fēng)景便與故事中的情感結(jié)合在了一起。
在嘗試拍攝這部長(zhǎng)片處女作之前，顧曉剛曾在學(xué)生時(shí)代研習(xí)數(shù)年紀(jì)錄片的創(chuàng)作，由此養(yǎng)成了對(duì)社會(huì)情態(tài)敏銳的觀察力。顧曉剛說(shuō)，最初觸發(fā)他創(chuàng)作《春江水暖》的原因，是因?yàn)榭吹搅烁魂?yáng)這座古城在現(xiàn)代化城市更新中所經(jīng)歷的瞬間巨變，而他也借助鏡頭的力量不動(dòng)聲色地記錄下了身處變化中的人們以及他們的生活。戛納電影節(jié)“影評(píng)人周”總監(jiān)查爾斯·泰松
《春江水暖》中所展現(xiàn)的諸多當(dāng)代中國(guó)的市井風(fēng)情，為這部影片在視覺美學(xué)之下奠定了深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。從人們的婚喪嫁娶到營(yíng)生瑣事，片中人物的喜怒哀樂(lè)滲透在點(diǎn)滴細(xì)節(jié)之中，令觀眾時(shí)時(shí)刻刻可以感受到在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖撞和融合之下，今天的中國(guó)人日常生活中極具時(shí)代特征的現(xiàn)實(shí)底色。
顧曉剛認(rèn)為，自己在創(chuàng)作《春江水暖》時(shí)的核心理念汲取自傳統(tǒng)文化，而他在創(chuàng)作中真正探尋的，是如何將傳統(tǒng)的詩(shī)意安放于當(dāng)下。他深切地感受到，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代性之間并不是二元對(duì)立的關(guān)系，而是可以尋求到融合的可能，今天的人們嘗試著像古人一樣去思考和生活，便會(huì)感受到來(lái)自傳統(tǒng)的滋養(yǎng)。
《春江水暖》觀后收獲
由中國(guó)青年新銳導(dǎo)演顧曉剛執(zhí)導(dǎo)的首部劇情長(zhǎng)片《春江水暖》在剛閉幕的第27屆德國(guó)漢堡國(guó)際電影節(jié)上獲得了電影節(jié)和德國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)頒發(fā)的“影評(píng)人選擇獎(jiǎng)”。這也是暨第13屆FIRST青年電影展最佳影片、最佳導(dǎo)演之后，電影《春江水暖》收獲的又一個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。此外，影片還入選了溫哥華電影節(jié)、墨爾本電影節(jié)、釜山電影節(jié)、香港亞洲電影節(jié)等國(guó)際性電影節(jié)競(jìng)賽單元，也成為2019戛納電影節(jié)第58屆“影評(píng)人周”閉幕影片，可以說(shuō)收獲頗豐。
電影《春江水暖》以中國(guó)杭州富春江畔為背景，講述了一個(gè)普通家庭在日常生活中所經(jīng)歷的人情冷暖。片中，年邁的母親在壽宴上意外中風(fēng)后失智，四個(gè)兒子輪流照顧她， 而他們各自的家庭也面臨著親情與現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)。代際差異，人情冷暖，個(gè)體困境，時(shí)代共性在四季的更迭中交融展現(xiàn)，當(dāng)代中國(guó)的人文景觀與市井風(fēng)貌隨著故事的展開被娓娓道來(lái)。
2019漢堡電影節(jié)今年的入選電影共有144部，部分電影可參加影評(píng)人獎(jiǎng)的選拔。漢堡國(guó)際電影節(jié)評(píng)委給出了電影《春江水暖》高度的評(píng)價(jià)，“用一個(gè)中國(guó)家庭講述了整個(gè)國(guó)家的故事”，“顧曉剛用詩(shī)意、優(yōu)雅的方式讓不同的敘事流相互穿梭，如富春江水一般起起伏伏，家庭史詩(shī)在兩岸發(fā)生。我們非常欣賞《春江水暖》達(dá)到的成熟和平衡感，尤其是一部新人導(dǎo)演的作品?！?/p>
據(jù)導(dǎo)演透露，此次面世的《春江水暖》是其長(zhǎng)卷電影三部曲《千里江東圖》中的卷一部分。《春江水暖》中的部分角色未來(lái)也將在卷二和卷三作品中現(xiàn)身，但后續(xù)兩部作品講述的將會(huì)是全新的故事。這部《春江水暖》中所展現(xiàn)的諸多當(dāng)代中國(guó)的市井風(fēng)情與黃公望的畫頗有神似之處。不僅是一個(gè)“故事”，也更像一幅“圖景”。
據(jù)悉，電影《春江水暖》由工廠大門影業(yè)有限公司、大地時(shí)代文化傳播有限公司出品，愛奇藝影業(yè)有限公司、北京卓然影業(yè)有限公司聯(lián)合出品，本片由初曉影業(yè)、取經(jīng)人影業(yè)、工廠大門影業(yè)聯(lián)合制作。
《春江水暖》觀后感悟
在寫劇本階段，顧曉剛從歌手竇唯的音樂(lè)中受到很多啟發(fā)。比如，結(jié)尾出字幕的那個(gè)鏡頭是聽了竇唯的《溪夜》而拍的，想象一家人在江邊洗澡的溫馨畫面，“每到夏天人們都會(huì)到江邊洗澡游泳，那個(gè)記憶在我的成長(zhǎng)中會(huì)出現(xiàn)，算是城市生活的一部分?！边€有，冬天的長(zhǎng)鏡頭段落也是聽了《東游記》而想到的。
顧曉剛認(rèn)為，電影以繪畫為載體表現(xiàn)中國(guó)文人幾千年來(lái)的價(jià)值觀和審美，而竇唯在音樂(lè)領(lǐng)域傳達(dá)著同樣的，畫面和音樂(lè)可能會(huì)在創(chuàng)作領(lǐng)域產(chǎn)生共鳴。竇唯看過(guò)影片之后答應(yīng)試一試，針對(duì)這部電影的音樂(lè)制作與顧曉剛交流了半年時(shí)間。
顧曉剛說(shuō)，竇唯在《春江水暖》中擔(dān)任音樂(lè)監(jiān)制一職，“一直在設(shè)計(jì)選曲，整個(gè)影片中有將近10首他的曲子。不是光選上就好了，還需要修，因?yàn)橛泻芏喑鋈朦c(diǎn)要處理，他對(duì)聲音上也會(huì)有自己的建議和想法。”
《春江水暖》觀后心得
顧曉剛的故事構(gòu)思也以一種繪畫的視角展開，“這部電影不僅是一部故事片，我們還把它當(dāng)成一部中國(guó)長(zhǎng)卷畫看待?！彪娪爸械目臻g感、時(shí)代感、景觀感都是基于繪畫的角度去思考，“為什么片名和所有的字幕都在畫面右邊，因?yàn)檫@些字都成了畫卷上的題跋，不會(huì)打擾到畫面?！?/p>
生活在富春江邊的顧曉剛，從小就聽說(shuō)類似“家鄉(xiāng)三寶”的說(shuō)法，比如《富春山居圖》、郁達(dá)夫、黃公望等歷史文化與名人。在開始創(chuàng)作劇本時(shí)，顧曉剛就思考如何用一種獨(dú)特的電影語(yǔ)言去呈現(xiàn)這個(gè)故事。顧曉剛是美術(shù)生，他結(jié)合家鄉(xiāng)的歷史文化背景，想到了用傳統(tǒng)繪畫的方式與電影進(jìn)行融合。
除此之外，顧曉剛還有一個(gè)更具野心的設(shè)計(jì)，他想創(chuàng)作出“千里江山圖”的三部曲長(zhǎng)卷電影，《春江水暖》是卷一。導(dǎo)演在卷一中已經(jīng)埋下了卷二、卷三的概念主題。卷一在開頭寫了富春江流入錢塘江，最后匯入東海，是以在江上的視角進(jìn)行移動(dòng)，卷一中的部分角色也會(huì)在卷二、卷三中出現(xiàn)，但因?yàn)閾Q了新的城市空間，每一卷的故事彼此獨(dú)立。整個(gè)故事仍然偏向家庭，探討的不僅是家庭和孝道的呈現(xiàn)，還有關(guān)于中國(guó)美學(xué)時(shí)空的無(wú)限延展。