《春江水暖》觀后感心得5篇

　　電影《春江水暖》以杭州富春江畔為背景，講述了年邁的母親在壽宴上突發(fā)重病，此后4個兒子在輪流照顧母親時，各自家庭也經(jīng)歷著親情與現(xiàn)實的考驗。影片以中國普通家庭的日常生活片段，展現(xiàn)了當(dāng)代中國的市井風(fēng)貌和人與人之間的情感糾葛。小編整理了《春江水暖》觀后感心得5篇 ，希望能幫助到您。

　　《春江水暖》觀后感

　　《春江水暖》此次前往戛納，除作為“影評人周”單元的閉幕影片舉行世界首映，還將作為顧曉剛導(dǎo)演劇情長片處女作參與將于法國當(dāng)?shù)貢r間5月25日揭曉的金攝影機獎的角逐。而在昨晚的首映結(jié)束之后，這部影片已經(jīng)收獲了國際媒體、業(yè)內(nèi)人士和電影觀眾的不少好評?！洞航分鲃?chuàng)團隊在戛納

　　賈樟柯導(dǎo)演的國際監(jiān)制，東京FILMEX電影節(jié)主席市山尚三在看完《春江水暖》后向顧曉剛表達了自己的贊美：“這是一部超凡的電影!”國際著名電影雜志《國際銀幕》Screen Daily的影評人WenyIde則撰文稱，“這部電影以精致的攝影“構(gòu)建了一幅正在緩慢燃燒的社會圖景”，現(xiàn)代性和傳統(tǒng)共存其中。

　　按照顧曉剛的創(chuàng)作計劃，此次面世的《春江水暖》是其長卷電影三部曲《千里江東圖》中的卷一部分。他透露說，此次《春江水暖》中的部分角色未來也將在卷二和卷三作品中現(xiàn)身，但后續(xù)兩部作品將會講述的是全新的故事，和《春江水暖》形成似有若無的關(guān)系。顧曉剛解釋說，影片片頭處的一句“春江涇流杭州錢塘匯入東?！钡奈淖郑瑢嶋H上提示了《千里江東圖》未來的故事走向，未來的故事將發(fā)生在新的地域，展示不同的景貌和地域風(fēng)情。“就像富春江，永遠(yuǎn)是流動的，隨著江水的流動，留到新的地方，新的故事就會在那里發(fā)生?！?/p>

　　《春江水暖》觀后感二

　　元代畫家黃公望于六百多年前所繪的《富春山居圖》，描摹下古代富陽的風(fēng)物景致;對于年輕的顧曉剛來說，正是這幅聞名于世的山水杰作賦予了自己藝術(shù)創(chuàng)作上的精神血脈，讓他尋找到了美學(xué)上的方向?！拔沂冀K在思考把中國山水畫的視覺美學(xué)轉(zhuǎn)化成電影語言的可能性。”顧曉剛說。在他看來，中國傳統(tǒng)繪畫技法與電影藝術(shù)的美學(xué)觀念具有頗為契合之處，同時還蘊藏著深沉的東方哲學(xué)意念，是對宇宙觀和時空觀的塑造與闡述。特別是山水長卷作品，在視覺的平面上營造出無限的時間感和空間感，觀眾仿佛進入風(fēng)景之中，參與了一場“時間的游戲”，而其本質(zhì)是精神世界的自我觀照。

　　創(chuàng)作《春江水暖》的過程中，顧曉剛有意識地將傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)理念嫁接于光影之中，試圖以此發(fā)現(xiàn)全新的電影語言。他運用電影的長鏡頭技法，在橫移與豎移的運鏡過程中，呈現(xiàn)出如山水畫中移步換景、俯仰自得的散點透視效果。當(dāng)觀眾隨著人物游走在山水之間，永恒的風(fēng)景便與故事中的情感結(jié)合在了一起。

　　在嘗試拍攝這部長片處女作之前，顧曉剛曾在學(xué)生時代研習(xí)數(shù)年紀(jì)錄片的創(chuàng)作，由此養(yǎng)成了對社會情態(tài)敏銳的觀察力。顧曉剛說，最初觸發(fā)他創(chuàng)作《春江水暖》的原因，是因為看到了富陽這座古城在現(xiàn)代化城市更新中所經(jīng)歷的瞬間巨變，而他也借助鏡頭的力量不動聲色地記錄下了身處變化中的人們以及他們的生活。戛納電影節(jié)“影評人周”總監(jiān)查爾斯·泰松

　　《春江水暖》中所展現(xiàn)的諸多當(dāng)代中國的市井風(fēng)情，為這部影片在視覺美學(xué)之下奠定了深厚的現(xiàn)實基礎(chǔ)。從人們的婚喪嫁娶到營生瑣事，片中人物的喜怒哀樂滲透在點滴細(xì)節(jié)之中，令觀眾時時刻刻可以感受到在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖撞和融合之下，今天的中國人日常生活中極具時代特征的現(xiàn)實底色。

　　顧曉剛認(rèn)為，自己在創(chuàng)作《春江水暖》時的核心理念汲取自傳統(tǒng)文化，而他在創(chuàng)作中真正探尋的，是如何將傳統(tǒng)的詩意安放于當(dāng)下。他深切地感受到，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代性之間并不是二元對立的關(guān)系，而是可以尋求到融合的可能，今天的人們嘗試著像古人一樣去思考和生活，便會感受到來自傳統(tǒng)的滋養(yǎng)。

　　《春江水暖》觀后感三

　　為了體現(xiàn)出電影長卷美學(xué)的概念，顧曉剛在片中設(shè)計了一段長達12分鐘的長鏡頭。這個長鏡頭是夏季敘事中的一個段落，男孩跳到倚靠鸛山的富春江里游泳，上岸后與女友在江岸邊走邊聊。而在冬季的敘事段落中，一家人在白雪覆蓋的鸛山上游玩，相當(dāng)于導(dǎo)演將這座山的左右兩邊都完整描繪了一遍，“以游泳結(jié)束后的那個亭子為參照物，左邊是冬天那段，右邊是夏天那段，合在一起就是一幅山水長卷圖?！?/p>

　　顧曉剛表示，第一年已經(jīng)拍攝了一條很不錯的段落，但他還想期待有更好的出現(xiàn)。果然，第二年拍攝的時候，在男孩游泳中途，岸邊有位老人牽著兩條狗在江邊戲水，“之前為了加強一些節(jié)奏變化設(shè)計過狗的調(diào)度，但是那兩條狗的調(diào)度是偶然出現(xiàn)的，拍完之后感覺像在時間中撈起了一瓢，把時光萃取出來一段，感覺那時的風(fēng)和自然生命都在里面了?！?/p>

　　這個長鏡頭的拍攝難度很大，除了耗時間外，還有演員的安全問題。每次拍攝劇組工作人員都提心吊膽，擔(dān)心江底會有無數(shù)漩渦暗涌。2017年夏季拍攝的時候，演員差點出現(xiàn)危險，不小心被卷進漩渦里，20秒之后才游出來。

　　《春江水暖》觀后感四

　　最初，顧曉剛想拍一部電影紀(jì)念父母開飯店、拆遷、退休的這段時光，但當(dāng)他開始寫劇本的時候，城市變化給顧曉剛帶來很大沖擊，“覺得可以去構(gòu)建一個城市版圖，去呈現(xiàn)一個城市的時代特征。”在這個想法的基礎(chǔ)上，他架構(gòu)出一個家族故事，在編寫中牽扯到家族的核心——親情和利益。他在一個大家庭中構(gòu)建了四個兄弟，老大有導(dǎo)演父母的影子，和妻子經(jīng)營一家餐館;老二是一個漁民;老三整日游手好閑，沉迷賭博;老四是一個拆遷工人，生活中就像個長不大的孩子。

　　顧曉剛坦言，自己拿了一些優(yōu)秀的家庭片作為參考，“侯孝賢的《悲情城市》中也是四個兄弟，小津安二郎的《東京物語》和楊德昌的《一一》也是有幾個兒女組成的家庭群像?！?/p>

　　《春江水暖》在敘事上獨辟蹊徑，用“春夏秋冬”四季交替來表現(xiàn)時間的流動。顧曉剛曾擔(dān)心這種敘事方式會將故事拍成四個篇章的短片合集，最后他從每一個季節(jié)展開一個新的視角，但它不影響主劇情的推進，“在這個過程中產(chǎn)生了敘事留白，反而能讓觀眾自己去補充這些情感的部分。”

　　《春江水暖》觀后感五

　　電影《春江水暖》以杭州富春江畔為背景，講述了年邁的母親在壽宴上突發(fā)重病，此后4個兒子在輪流照顧母親時，各自家庭也經(jīng)歷著親情與現(xiàn)實的考驗。影片以中國普通家庭的日常生活片段，展現(xiàn)了當(dāng)代中國的市井風(fēng)貌和人與人之間的情感糾葛。

　　中國元代畫家黃公望的《富春山居圖》描繪了富春江兩岸的風(fēng)物景致，導(dǎo)演顧曉剛在這部影片中嘗試將電影影像表達與中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相融合。他認(rèn)為，中國山水繪畫技法與電影美學(xué)觀念具有不少契合之處。影片運用長鏡頭技法，呈現(xiàn)出山水畫中移步換景的視覺效果。

　　戛納電影節(jié)影評人周單元創(chuàng)立于1962年，旨在關(guān)注世界優(yōu)秀年輕電影人的長片處女作或第二部作品。