初一下冊(cè)語(yǔ)文古詩(shī)詞匯總
初一語(yǔ)文的古詩(shī)詞有哪些呢?接下來(lái)是學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)的關(guān)于初一下冊(cè)語(yǔ)文古詩(shī)詞匯總，希望會(huì)對(duì)大家有所幫助。
初一下冊(cè)語(yǔ)文古詩(shī)詞匯總：
蟬
虞世南(唐)
垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。
首句運(yùn)用比興手法，暗示自己的顯要身份和清廉的品質(zhì)。“飲清露”象征人的品格高尚。次句寫蟬鳴聲。后兩句是議論，借蟬抒懷：品格高尚者，不需借助外力，自能聲明遠(yuǎn)播。
孤雁
杜甫(唐)
孤雁不飲啄,飛鳴聲念群。誰(shuí)憐一片影,相失萬(wàn)重云。
望盡似猶見(jiàn),哀多如更聞。野鴉無(wú)意緒,鳴噪自紛紛。
這首詠物詩(shī)表達(dá)了離亂漂泊中失群人的痛苦心情。“望盡似猶見(jiàn)，哀多如更聞”兩句深切地寫出失群者的心情，顯示詩(shī)人對(duì)同伴的無(wú)限思慕、迫切追求的心情。
鷓鴣
鄭谷(唐)
暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。雨昏青草湖邊過(guò)，花落黃陵廟里啼。
游子乍聞?wù)餍錆?，佳人才唱翠眉低。相呼相?yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西
這首詠物詩(shī)重在表現(xiàn)鷓鴣啼省哀怨凄切，借以抒寫游子的鄉(xiāng)愁旅思。
采蓮曲
王昌齡(唐)
荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn),聞歌始覺(jué)有人來(lái)。
這首詩(shī)描寫了江南采蓮少女的勞動(dòng)生活和青春的歡樂(lè)。
蓮葉
鄭谷(唐)
移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)擺柄柄香。多謝浣紗人未折，雨中留得蓋鴛鴦。
這首詩(shī)不僅描寫蓮葉的色彩、香味、形象，還特別寫了蓮葉在風(fēng)中的動(dòng)態(tài)美;詩(shī)中不僅從側(cè)面寫了人們對(duì)蓮葉的喜愛(ài)，還進(jìn)一步寫了蓮葉的高尚品質(zhì)。
贈(zèng)荷花
李商隱(唐)
世間花葉不相倫,花入金盆葉作塵。唯有綠荷紅菡萏,卷舒開(kāi)合任天真。
此花此葉長(zhǎng)相映,翠減紅衰愁殺人。
這首詩(shī)歌頌荷花能榮衰相依，實(shí)則表達(dá)了自己渴求知己，尋覓政治依托的新聲。語(yǔ)言通俗淺近，寓意明顯，表現(xiàn)直露，節(jié)奏明快。
白蓮
陸龜蒙(唐)
素花多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。無(wú)情有恨何人覺(jué)?月曉風(fēng)清欲墮時(shí)。
此詩(shī)借吟詠白蓮，著意于白蓮的精神之美，詠贊白蓮的淡雅高潔、出污泥而不染，抒寫白蓮內(nèi)心的幽恨，流露出詩(shī)人在隱居中孤高寂寞、自傷遲暮的情懷。
蓮
蘇軾(宋)
城中擔(dān)上賣蓮房，未抵西湖泛野航。旋折荷花剝蓮子，露為風(fēng)味月為香。
這首小詩(shī)，表達(dá)答了詩(shī)人對(duì)蓮子的喜愛(ài)之情，反映了詩(shī)人不以官場(chǎng)失意為意的恬淡閑適的心情。語(yǔ)言質(zhì)樸自然，比喻新穎生動(dòng)。
沁園春雪
一九三六年二月
北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽;大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采;唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。
本詞中，毛澤東詠雪言志，抒發(fā)了對(duì)壯麗山河的熱愛(ài)之情，表達(dá)了偉大的抱負(fù)。
寫景、議論、抒情三者有機(jī)結(jié)合，是這首詞的顯著特點(diǎn)。上闕寫景，有概括描寫、具體描寫;有靜態(tài)描寫、動(dòng)態(tài)描寫，還有想像描寫。下闕議論兼抒情。
卜算子 詠梅(1961.12)
風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。
小序交代了寫作的緣起，“反其意”是說(shuō)立意和陸游的原詞不同。
都是詠物詞，通過(guò)詠梅寄托自己的思想感情。
兩首詞有著許多的共同之處。其一，都寫出了梅花不畏嚴(yán)寒的特點(diǎn);其二，都表現(xiàn)梅花不與群芳爭(zhēng)春的特點(diǎn)(陸詞有“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒”句);其三，都贊頌了梅花的高尚品格(陸游詞強(qiáng)調(diào)了梅花即使成了泥和塵.也要保留她原有的香氣);其四，兩位作者都以梅花自比。
兩首詞的不同，也是很顯明的。其一，詞中的梅花形象不同。陸游筆下的梅花是寂寞凄涼、飽受摧殘的形象(盡管也仍保持其高潔的情懷)，這里的梅花，象征了屢受排擠打擊的主戰(zhàn)派。毛澤東筆下的梅花形象是傲寒俊俏、積極樂(lè)觀的形象。她象征了為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗的共產(chǎn)黨人，表現(xiàn)了中國(guó)革命者在20世紀(jì)60年代面臨國(guó)際國(guó)內(nèi)巨大困難的時(shí)候，那種堅(jiān)貞不屈的斗爭(zhēng)精神。其二，兩首詞的感情基調(diào)不一樣。毛澤東的詞，感情基調(diào)積極樂(lè)觀，充滿信心;陸游的詞低沉孤高。比如同樣寫梅花與群芳相異凌寒獨(dú)自開(kāi)放的特點(diǎn)，毛澤東的詞是“猶有花枝俏”，陸游是“寂寞開(kāi)無(wú)主”;同樣：寫梅花的品格，毛澤東是“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”，陸游是“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故”。
木蘭詩(shī)
全詩(shī)敘述情節(jié)詳略得當(dāng)。這首詩(shī)對(duì)木蘭從軍的緣由、離別、辭官和還家都寫得比較詳細(xì)，而對(duì)出征前的準(zhǔn)備只用了四句，對(duì)軍旅生活也只用了六句，寫得比較簡(jiǎn)略。這樣敘事有詳有略，是由作者寫這首詩(shī)的用意所決定的，作者所關(guān)注的是木蘭女扮男裝代父從軍這件罕見(jiàn)的事情，而不是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)。
《木蘭詩(shī)》是北朝民歌，整首詩(shī)大量運(yùn)用了民歌常用的藝術(shù)手法。詩(shī)中采用了互文、反復(fù)、排比、比喻等，此外還有反襯、頂針等手法。語(yǔ)言豐富多彩，有口語(yǔ)，有工整的律句，句型有長(zhǎng)有短，讀起來(lái)節(jié)奏明快，聲韻鏗鏘，富有音樂(lè)感。
觀刈麥
白居易(唐)
田家少閑月，五月人倍忙。夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。盡日不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。復(fù)有貧婦人，抱子在其旁。右手秉遺穗，左臂懸敝筐。聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?。家田輸稅盡，拾此充饑腸。今我何功德，曾不事農(nóng)桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。念此私自愧，盡日不能忘。
本詩(shī)的主要特點(diǎn)是敘事與心理揭示融為一體。既描寫了勞動(dòng)人民的痛苦，又表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)農(nóng)民的同情。
破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄
辛棄疾(南宋)
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生!
本詞生動(dòng)的描繪出一位忠勇的將軍形象，表現(xiàn)了詞人的宏大抱負(fù)。最后一句以沉痛的慨嘆，抒發(fā)了壯志未酬的悲憤。
黃鶴樓
崔顥(唐)
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。
從傳說(shuō)寫起，為黃鶴樓蒙上神奇的色彩。借今昔變化之大，抒發(fā)了寂寞惆悵之感。由登樓遠(yuǎn)眺，引動(dòng)日暮懷歸之情。
歸園田居(其一)
種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違。
本詩(shī)寫歸田后的勞動(dòng)生活。詩(shī)中流露出的厭惡官場(chǎng)、喜愛(ài)田園的思想為文人所欣賞;又用樸素自然的語(yǔ)言把平凡的勞動(dòng)生活寫得美好有趣，使人讀來(lái)感到親切有味。“帶月荷鋤歸“一句最為精彩。
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