《廊橋遺夢(mèng)》羅伯特給弗朗西絲卡的最后一封信
《廊橋遺夢(mèng)》是美國(guó)作家羅伯特·詹姆斯·沃勒著作，《廊橋遺夢(mèng)》不僅是一部愛(ài)情小說(shuō)，它的價(jià)值在于向我們指出了一種人生的選擇，一種人生理想。下面是學(xué)習(xí)啦小編跟大家分享的羅伯特給弗朗西絲卡的信，歡迎大家來(lái)閱讀學(xué)習(xí)。
《廊橋遺夢(mèng)》簡(jiǎn)介
《廊橋遺夢(mèng)》是美國(guó)作家羅伯特·詹姆斯·沃勒著作。這部書(shū)是風(fēng)靡世界的暢銷(xiāo)書(shū)，發(fā)行量極為可觀。它的中譯本在中國(guó)的圖書(shū)市場(chǎng)上也“火”了一把，還拿了外國(guó)文學(xué)圖書(shū)獎(jiǎng)?！独葮蜻z夢(mèng)》不僅是一部愛(ài)情小說(shuō)，它的價(jià)值在于向我們指出了一種人生的選擇，一種人生理想。續(xù)書(shū)《夢(mèng)系廊橋》像很多暢銷(xiāo)的續(xù)篇一樣，其產(chǎn)生過(guò)程是作者與讀者間的一次互動(dòng)。同名電影是根據(jù)小說(shuō)改編而成，該片以其對(duì)婚外戀情的探討和對(duì)中年人心理情感的體現(xiàn)受到了觀眾和評(píng)論界的廣泛關(guān)注。
在《廊橋遺夢(mèng)》中，作者向讀者展示了羅伯特·金凱與弗朗西絲卡從相逢、相戀到相別的全過(guò)程。這是一段婚外戀情，一個(gè)被作家用“真實(shí)性”、“悲劇性”和“死亡”包裝過(guò)的浪漫的婚外情故事。對(duì)于婚外戀，幾乎在所有的國(guó)家都受法律限制和道德輿論的譴責(zé)，被視為情感的禁區(qū)?；橥鈶傧騺?lái)都是非常敏感，十分引人注意的話(huà)題，文學(xué)作品中正面反映婚外戀的也不多見(jiàn)。沃勒以婚外戀為切入口，展示人們情感生活的深度和柔美境界，真可謂視角大膽?yīng)毺亍?/p>
沃勒的成功在于他沒(méi)有讓羅伯特·金凱與弗朗西絲卡的戀情有悖于讀者的道德判斷。作者讓弗朗西絲卡在愛(ài)情與責(zé)任的選擇中，選了后者——責(zé)任。并非常謹(jǐn)慎地“給相逢以情愛(ài)，給情愛(ài)以欲望，給欲望以高潮，給高潮以詩(shī)意，給離別以惆悵，給遠(yuǎn)方以思念，給丈夫以溫情，給孩子以母愛(ài)，給死亡以誠(chéng)摯的追悼，給往事以隆重的回憶，給先人的愛(ài)以衷心的理解”，一切都安排得那么好。作者非常聰明地只給他們四天的時(shí)間相愛(ài)，其浪漫而不失優(yōu)雅，熱烈而又灑脫，短暫而又漫長(zhǎng)的戀情，非常適合現(xiàn)代人的欣賞口味，也暗合了那些對(duì)沉悶的婚姻有所不滿(mǎn)的人們隱秘的心理追求，同時(shí)由于它的力趨保守、傷感和悲劇結(jié)局，讓觀念傳統(tǒng)的人也會(huì)產(chǎn)生認(rèn)同?？傊_伯特·詹姆斯·沃勒小心翼翼地打開(kāi)了婚外戀的隱秘的情感天地，使人們從足以引起指責(zé)的越軌和羞恥的戀情中看到了堅(jiān)貞、永恒、理智以及情感深厚的一面。
《廊橋遺夢(mèng)》不僅是一部愛(ài)情小說(shuō)，它的價(jià)值在于向我們指出了一種人生的選擇，一種人生理想。它仿佛是一面鏡子，映照出現(xiàn)代都市人的生命情懷。對(duì)于生活在現(xiàn)代化都市中的人們，遠(yuǎn)離自然，生命被禁錮在很小的空間里，人們的生活更加程式化，人的真正自我在哪里?信息時(shí)代的我們倒底需要的是什么?羅伯特·金凱做出了自己的選擇，他選擇了走向自然。他自稱(chēng)是“最后的牛仔”，是一個(gè)像豹子一樣敏捷、自然、本色、強(qiáng)有力的男人，正因如此，他打動(dòng)了女主人公弗朗西絲卡，也打動(dòng)了我們。他所選擇的方式，亦是我們這些忙碌而無(wú)奈的現(xiàn)代人所向往的。
《廊橋遺夢(mèng)》的確是一部令人激動(dòng)也讓人思考的小說(shuō)，它包含著某種嚴(yán)肅的含義。由這部小說(shuō)，我們可以將思路擴(kuò)展到整個(gè)人類(lèi)的婚姻狀況，想到盡管被輿論和道德譴責(zé)但卻事實(shí)上存在的婚外戀情，是不是不盡完美的婚姻狀況下的必然產(chǎn)物呢?
羅伯特給弗朗西絲卡的一封信
親愛(ài)的弗朗西絲卡：
希望你一切都好。我不知道你何時(shí)能收到此信，總是在我去世以后。我現(xiàn)已六十五歲，我們相逢在十三年前的今日，當(dāng)我進(jìn)入你的小巷問(wèn)路之時(shí)。
我把寶押在這個(gè)包裹不會(huì)擾亂你的生活上。我實(shí)在無(wú)法忍受讓這些相機(jī)躺在相機(jī)店的二手貨櫥窗里，或是轉(zhuǎn)入陌生人之手。等它們到你手里時(shí)已是相當(dāng)破舊了，可是我沒(méi)有別人可以留交，只好寄給你，讓你冒風(fēng)險(xiǎn)，很抱歉。
從一九六五年到一九七三年我?guī)缀醭Ｄ晔窃诖舐飞稀Ｎ医邮芩形抑\求得到的海外派遣，只是為了抵擋給你打電話(huà)或來(lái)找你的誘惑，而事實(shí)上只要我醒著，生活中每時(shí)每刻都在這種誘惑。多少次，我對(duì)自己說(shuō)：“去它的吧，我這就去依阿華溫特塞特，不惜一切代價(jià)要把弗朗西絲卡帶走?！?/p>
可是我記得你的話(huà)，我尊重你的感情。也許你是對(duì)的，我不知道。我只知道在那個(gè)炎熱的星期五從你的小巷開(kāi)車(chē)出來(lái)是我一生中做過(guò)的最艱難的事，以后也決不會(huì)再有。事實(shí)上我懷疑有多少男人曾做過(guò)這樣艱難的事。
我于一九七五年離開(kāi)以后的攝影生涯就是致力于拍攝我自己挑選的對(duì)象，有機(jī)會(huì)時(shí)就在當(dāng)?shù)鼗蛘弑镜貐^(qū)找點(diǎn)事做，一次只外出幾天。經(jīng)濟(jì)比較困難，不過(guò)還過(guò)得去，我總是過(guò)得去的。
我的許多作品都是圍繞著皮吉特海灣。我喜歡這樣。似乎人老了就轉(zhuǎn)向水。
對(duì)了，我現(xiàn)在有一條狗，一條金色的獵狗。我叫它“大路”，它大多數(shù)時(shí)間都伴我旅行，腦袋伸到窗外，尋找捕捉對(duì)象。
一九七二年我在緬因州阿卡迪亞國(guó)家公園的一座峭壁上摔了下來(lái)，跌斷了踝骨，項(xiàng)鏈和圓牌一起給跌斷了，幸虧是落在近處，我又找到了，請(qǐng)一位珠寶商修復(fù)了項(xiàng)鏈。
我心已蒙上了灰塵。我想不出來(lái)更恰當(dāng)?shù)恼f(shuō)法。在你之前有過(guò)幾個(gè)女人在你之后一個(gè)也沒(méi)有，我并沒(méi)有發(fā)誓要保持獨(dú)身，只是不感興趣。
我有一次觀察過(guò)一只加拿大鵝，它的伴侶被獵人殺死了。你知道這種鵝的伴侶是從一而終的。那雄鵝成天圍著池塘轉(zhuǎn)，日復(fù)一日。我最后一次看見(jiàn)它，它還在尋覓。這一比喻太淺露了，不夠文學(xué)味兒，可這大致就是我的感受。
在霧蒙蒙的早晨，或是午后太陽(yáng)在西北方水面上跳動(dòng)時(shí)，我常試圖想象你在哪里，在做什么。沒(méi)什么復(fù)雜的事-不外乎到你的園子里去，坐在前廊的秋千上，站在你廚房洗滌池前之類(lèi)的事。
我樣樣都記得：你的氣息，你夏天一般的味道，你緊貼我身上的皮膚的手感，還有在我愛(ài)著你時(shí)你說(shuō)悄悄話(huà)的聲音。
羅伯特.潘.華倫用過(guò)一句話(huà)：“一個(gè)似乎為上帝所遺棄的世界?！闭f(shuō)得好，很接近我有時(shí)的感覺(jué)。但我不能總是這樣生活。當(dāng)這些感覺(jué)太強(qiáng)烈時(shí)，我就給哈里裝車(chē)，與大路共處幾天。
我不喜歡自憐自艾。我不是這種人。而且大多數(shù)時(shí)候我不是這種感覺(jué)。相反，我有感激之情，因?yàn)槲抑辽僬业搅四?。我們本?lái)也可能像一閃而過(guò)的兩粒宇宙塵埃一樣失之交臂。
上帝，或是宇宙，或是不管叫它什么，總之那平衡與秩序的大系統(tǒng)是不承認(rèn)地球上的時(shí)間的。對(duì)宇宙來(lái)說(shuō)，四天與四兆光年沒(méi)有什么區(qū)別。我努力記住這一點(diǎn)。但是我畢竟是一個(gè)男人。所有我能記起的一切哲學(xué)推理都不能阻止我要你，每天，每時(shí)，每刻，在我頭腦深處是時(shí)間殘忍的悲號(hào)，那永不能與你相聚的時(shí)間。
我愛(ài)你，深深地，全身心地愛(ài)你，直到永遠(yuǎn)。
最后的牛仔：羅伯特
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