古代歷代書法大家作品

　　我國書法歷經(jīng)千年，出現(xiàn)了很多著名的書法家，讓我們來細(xì)數(shù)歷代的著名的書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古代歷代書法大家作品，希望對你有用!

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　　中國最負(fù)盛名的古代書法大家

　　王羲之

　　王羲之(303-361) 字逸少，瑯邪臨沂人(今屬山東)。官至右軍將軍，會稽內(nèi)史，故后世稱為"王右軍"。

　　王羲之出身于兩晉的名門望族。他小時后就從當(dāng)時著名的女書法家衛(wèi)夫人學(xué)習(xí)書法。以后他渡江北游名山，博采眾長,觀摩學(xué)習(xí).最終“兼撮眾法，備成一家”. 達(dá)到了"貴越群品，古今莫二"的高度。王羲之在書法上是個革新家，行書和草書成就相當(dāng)高.是一位影響及其深遠(yuǎn)的大書法家.后世尊其為"書圣".幾乎可以說,王羲之決定了其后2000年的書法發(fā)展方向.

　　其作《蘭亭序》：共二十八行，三百二十四字，章法、結(jié)構(gòu)、筆法都很完美，是他三十三歲時的得意之作。后人評道"右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法"。因此，歷代書家都推《蘭亭序》為“天下第一行書”.達(dá)到了盡善盡美的境界.

　　王獻(xiàn)之

　　王獻(xiàn)之(344-386)東晉書法家，字子敬，會稽山陰(今浙江紹興)人。官至中書令，故世稱大令，為羲之第七子。幼時從他父親學(xué)書，后來取法張芝，別創(chuàng)新法，自創(chuàng)一格，與父齊名，人稱“二王”。

　　王獻(xiàn)之的書法，兼精楷、行、草、隸各體，尤以行草擅名。他的楷書以《洛神賦十三行》為代表，其行書以《鴨頭丸帖》最著。草書名作《中秋帖》，列為清內(nèi)府“三希帖”，之一.

　　王獻(xiàn)之是魏晉書家群體中的一位巨子。由于他是魏晉名家中晚出的一位，客觀上為他提供了博采眾家之長、兼善諸體之美的機(jī)遇，贏得了與王羲之并列的藝術(shù)地位和聲望。他在書法藝術(shù)上的成就是后世書家所嘆為觀止的.

　　張旭

　　張旭，(675—750)字伯高，一字季明，吳郡(江蘇蘇州)人。初仕為常熟尉，后官至金吾長史，世稱“張長史。”工詩書，草楷俱佳尤長草書。 他的草書，名噪當(dāng)代，影響后世，在中國書法史上占有極為重要的地位。時與李白詩，裴文劍舞稱“三絕”.被后世譽(yù)為“草圣”.

　　顏真卿

　　顏真卿，(709--785)，字清臣，京兆萬年人，祖籍唐瑯琊臨沂(今山東臨沂)。為一代名臣.德宗詔文稱之曰：“器質(zhì)天資，公忠杰出，出入四朝，堅(jiān)貞一志。”

　　在書法史上，顏真卿是繼二王之后成就最高，影響最大的書法家。其書廣收博取，一變古法，自成一種方嚴(yán)正大，樸拙雄渾，大氣磅礴的“顏體”。對后世影響巨大。“顏體”猶如:“關(guān)羽坐帳,正氣逼人.”其楷書《多寶塔碑》,如“荊卿按劍，樊噲擁盾，金剛嗔目，力士揮拳。”行書《祭侄文稿》是在極其悲憤的心情下進(jìn)入的最高藝術(shù)境界，被稱為“天下第二行書”。米芾《書史》：“《爭座位帖》有篆籀氣，為顏書第一，字相連屬，詭異飛動，得于意外。”

　　顏真卿秉性正直，篤實(shí)純厚，大義凜然，從不阿于權(quán)貴，屈意媚上，以義烈名于時。他一生忠烈杯壯的事跡，提高了其于書法界的地位。

　　顏真卿少時家貧缺紙筆，用筆醮黃土水在墻上練字。初學(xué)褚遂良，后師從張旭，又汲取初唐四家特點(diǎn)，兼收篆隸和北魏筆意，自成一格，一反初唐書風(fēng)，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博氣勢恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然，人稱“顏體”。顏體奠定了他在楷書史上千百年來不朽的領(lǐng)軍地位，顏真卿是中國書史上最富影響力的書法大師之一。

　　柳公權(quán)

　　柳公權(quán)在我國的書法史上,有一位擅長楷書,以骨力清勁著稱于世的大家,這就是為人所熟知的柳公權(quán)。

　　柳公權(quán)(778—865)，字誠懸，陜西耀縣人。他繼承了前輩書體結(jié)構(gòu)，自創(chuàng)所謂“柳體”，并為后世百代楷模。穆宗帝問他怎樣用筆最佳，他說：“用筆在心，心正則筆正。”這句名言被后世傳為“筆諫”佳話。他的字取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢，點(diǎn)畫爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊.“柳體”與“顏體”齊名，并稱“顏筋柳骨”。

　　柳公權(quán)成功的桂冠既是由辛勤刻苦的荊棘編成，又是站在巨人的肩頭上去摘取的。他善于吸取書藝大家的智慧與成果，變化成自己一家書藝。柳公權(quán)從顏真卿處接過楷書的旗幟，自創(chuàng)“柳體”，豎起了一座巍峨豐碑.人們瞻仰這豐碑時，景行仰止，重其書，慕其人，故書與人并垂不朽。

　　柳公權(quán)的楷書成就之高,以至其后一千年來,在柳體一路中再無名家.所謂:“自古學(xué)柳無大家.”

　　懷素

　　懷素(725～785)，字藏真，俗姓錢，永州零陵(今湖南零陵)人。以“狂草”名世。

　　懷素自幼出家為僧，經(jīng)禪之暇，愛好書法，刻苦臨池，采蕉葉練字，木板為紙，板穿葉盡，禿筆成冢，其后筆走龍蛇，滿紙?jiān)茻煟c張旭齊名，合稱“顛張狂素”。

　　懷素草書，筆法瘦勁，飛動自然，如驟雨旋風(fēng)，隨手萬變。他的書法雖率意顛逸，千變?nèi)f化，而法度具備。懷素與張旭形成唐代書法雙峰并峙的局面，也是中國草書史上兩座不可企及的高峰。

　　米芾

　　米芾(1051-1107)字元章，號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士。祖籍山西太原，后定居江蘇鎮(zhèn)江。因他個性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱"米顛”?；兆谠t為書畫學(xué)博士，人稱“米南官”。

　　米芾能詩文，擅書畫，精鑒別，集書畫家、鑒定家、收藏家于一身，他是“宋四書家”(蘇、米、黃、蔡)之一，又首屈一指。其書體瀟散奔放，又嚴(yán)于法度.

　　米芾平生于書法用功最深，成就最大。米芾自稱自己的作品是“集古字”，對古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟，這也在一定程度上說明了米芾學(xué)書在傳統(tǒng)上下了很大功夫。他少時苦學(xué)顏、柳、歐、褚等唐楷，打下了厚實(shí)的基本功。

　　米芾的書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后，蔡襄之前。然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅(jiān)作為江西詩派的領(lǐng)袖的影響，但就書法一門藝術(shù)而言，米芾傳統(tǒng)功力最為深厚，尤其是行書，實(shí)出二者之右。明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：“吾嘗評米字，以為宋朝第一，畢竟出于東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇。”他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)。無怪乎蘇東坡說：“米書超逸入神。”米芾的書法影響深遠(yuǎn)，尤在明末，學(xué)者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一“心經(jīng)”，這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)在。

　　米芾擅水墨山水，人稱“米家云山”，米芾以畫代筆，頗有意趣。

　　蘇軾

　　蘇軾(1037～1101)，中國北宋文學(xué)家、書畫家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士，眉州眉山(今四川省眉山縣)人。

　　蘇軾有著多方面的文學(xué)藝術(shù)才能，詩、詞、散文、書法、繪畫皆有精湛的造詣。他是中國杰出的文豪，是北宋文壇領(lǐng)袖.建樹了多方面的文學(xué)業(yè)績.散文與歐陽修并稱“蘇歐”是唐宋八大家之一。蘇軾的詩清新剛健與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”，開宋一代詩歌新貌.詞風(fēng)豪放雄渾與辛棄疾并稱“蘇辛”，改革了詞風(fēng)，開拓了詞境，提高了詞品.他在文學(xué)藝術(shù)的各個領(lǐng)域都取得了突出的成就.在中國文化史上占有重要地位.

　　蘇軾同時是宋代杰出的書法家，居北宋書壇“蘇(軾)、黃(庭堅(jiān))、米(芾)、蔡(襄)”四大家之首。蘇軾書法早年學(xué)徐浩、柳公權(quán)，中年又學(xué)顏真卿、楊凝式，最后形成獨(dú)特的風(fēng)格。他精于行書及楷書。蘇軾的行書與黃庭堅(jiān)的清勁、蔡襄的溫淳婉媚不同，而是筆墨豐肥圓潤、渾厚爽朗;因其修養(yǎng)廣博，故“學(xué)問文章之氣，郁郁芊芊，發(fā)于筆墨之間”，天真平淡，格調(diào)俊逸，以氣韻見勝。其作《黃州寒食帖》用筆渾厚遒逸、跌宕多變，富有情感，被譽(yù)為“天下第三行書”。其書風(fēng)之影響至今不絕.

　　趙孟頫

　　趙孟頫，(1254—1322)字子昂，號松雪道人，湖州(今浙江吳興)人。宋太祖趙匡胤十一世孫.由于趙氏藝術(shù)的出類拔萃和政治上的位高權(quán)重，趙孟頫晚年名聲顯赫，“官居一品，名滿天下”。

　　趙孟頫同時是一位氣貫古今的書畫大家，博學(xué)多才，能詩善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能;工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同。”趙孟頫的這首題畫詩已成為我國書畫界的座右銘。

　　作為一位士大夫畫家，趙孟頫一反北宋以來文人畫的墨戲態(tài)度，這是十分可貴的。作為價值學(xué)原則，趙孟頫既維護(hù)了文人畫的人格趣味，又?jǐn)P棄了文人畫的游戲態(tài)度;作為形態(tài)學(xué)原則，趙孟頫既創(chuàng)建文人特有的表現(xiàn)形式，又使之無愧于正規(guī)畫的功力格法，并在繪畫的各種畫科中進(jìn)行全面的實(shí)踐，從而確立了文人畫在畫壇上成為正規(guī)畫的地位。

　　應(yīng)該說，趙孟頫使職業(yè)正規(guī)畫與業(yè)余文人畫這兩種原本對立或并行的繪畫傳統(tǒng)得以交流融匯，從此，一個以文人畫家為主角，以建構(gòu)文人畫圖式為主題的繪畫新時代，拉開了序幕。趙孟頫也成為文人畫的一代宗師.

　　趙孟頫同時還是元代的書壇領(lǐng)袖.在我國書法史上占有舉足輕重的地位。自五歲起，趙孟頫就開始學(xué)書，幾無間日，直至臨死前猶觀書作字，可謂對書法的酷愛達(dá)到情有獨(dú)鐘的地步.他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學(xué)齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、草為當(dāng)代第一，小楷又為子昂諸書第一。”其書法作品華美而不乏骨力，流麗而不落甜俗，瀟灑中見高雅，秀逸中吐清氣。這是趙氏深厚的功力、豐富的學(xué)養(yǎng)、超凡脫俗的氣質(zhì)所致。世稱“趙體”。到其晚年更是達(dá)到：人書具老，超神入圣的境界.為中國書法史立下了一座難以逾越的高峰.

　　鑒于趙孟頫在文化史上的成就，1987年，國際天文學(xué)會以趙孟頫的名字命名了水星環(huán)形山，以紀(jì)念他對人類文化史的貢獻(xiàn)。

　　董其昌

　　董其昌(1555-1636年)字玄宰，號思白、香光居士，上海松江人。

　　董其昌才溢文敏，通禪理、精鑒藏、工詩文、擅書畫及理論他是海內(nèi)文宗，執(zhí)藝壇牛耳數(shù)十年，是晚明最杰出、影響最大的書畫家。董其昌的繪畫長于山水，注重師法傳統(tǒng)技法，追求平淡天真的格調(diào)，講究筆致墨韻，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸?！懂嬍防L要》評價道：“董其昌山水樹石，煙云潤，神氣俱足，而出于儒雅之筆，風(fēng)流蘊(yùn)藉，為本朝第一。”董的繪畫對明末清初的畫壇影響很大，并波及到近代畫壇。

　　董其昌的書法成就也很高，董的書法以行草書造詣最高，他對自己的楷書，特別是小楷也相當(dāng)自負(fù)。董其昌雖處于趙孟頫、文征明書法盛行的時代，但他的書法并沒有一味受這兩位書法大師的左右。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆;在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“ 六體”和“八法”在他手下無所不精，在當(dāng)時已“名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之。”(《明史·文苑傳》)。一直到清代中期，康熙、乾隆都以董的書為宗法，倍加推崇、偏愛，甚而親臨手摹董書，常列于座右，晨夕觀賞?？滴踉鵀樗哪E題過一長段跋語加以贊美：“華亭董其昌書法，天姿迥異。其高秀圓潤之致，流行于褚墨間，非諸家所能及也。每于若不經(jīng)意處，豐神獨(dú)絕，如清風(fēng)飄拂，微云卷舒，頗得天然之趣。嘗觀其結(jié)構(gòu)字體，皆源于晉人。蓋其生平多臨《閣帖》，于《蘭亭》、《圣教》，能得其運(yùn)腕之法，而轉(zhuǎn)筆處古勁藏鋒，似拙實(shí)巧。……顏真卿、蘇軾、米芾以雄奇峭拔擅能，而要底皆出于晉人。趙孟頫尤規(guī)模二王。其昌淵源合一，故摹諸子輒得其意，而秀潤之氣，獨(dú)時見本色。草書亦縱橫排宕有致，朕甚心賞。其用墨之妙，濃淡相間，更為絕。臨摹最多，每謂天姿功力俱優(yōu)，良不易也。”雖然康熙有些言過其實(shí)，但董其昌的書法成就是毋庸置疑的.可以說董其昌是可以與趙孟頫比肩的扛鼎書家.在其之后再沒有一位有如此影響的書法大家.另外，在康熙、雍正之際，他的書法影響之深，是其他書法家所無法比擬的。