榜書書法獲獎作品
榜書書法獲獎作品
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榜書運(yùn)筆十三法
書法，涂墨成點，引點成畫，積畫以成字，積字以成章。莫非都是由點畫錯綜組織而來。故鄉(xiāng)、學(xué)書應(yīng)先習(xí)點畫。習(xí)點畫時，首先的問題是如何運(yùn)筆?怎樣使點畫有筋有骨，有血有肉，有象有變化?怎樣才能準(zhǔn)確體現(xiàn)?這要從毛筆的運(yùn)動上來分析。我們看一下：在實際行筆時，往往有兩個方向的運(yùn)動，一是橫向，即筆鋒就紙面后前后左右的運(yùn)動，作用在涂墨成形;二為縱向，即筆鋒與紙面垂直方向的高低運(yùn)動，其作用在于渡墨與紙。在我們運(yùn)筆時，縱橫交錯，同時運(yùn)動，還要用心、眼、手，相互配合而成點畫。這其中，會形成很多種筆鋒的運(yùn)動狀態(tài)。綜述如下：
(一)落筆：筆剛著紙，謂之“落”。是筆將動未動，運(yùn)筆之始。
(二)頓筆：筆抵紙，力注毫端，水墨下注。其勢如錐釘?shù)?，唯恐不深，但不可過重。重則點畫肥滯。
(三)蹲筆：如頓但不重按。蹲時，墨下如蜻蜓點水。在著力與不著力之間。
(四)提筆：拔筆高起即提。頓筆、蹲筆之后，均需提筆。提則墨由毫入紙。其勢如大鵬奮飛，離地初翔。但不可過高。過高則點畫輕飄。
( 五)過筆：提筆后直道而行。不曲不折 謂之過。或曰走筆。其勢如箭離弦，貴于迅疾。
(六)挫筆：頓筆后略提筆，使筆鋒略轉(zhuǎn)動，微離頓處，謂之挫。多用于筆畫轉(zhuǎn)折、變換方向時。其勢如錯齒磨牙。需掌握分寸。過則脫節(jié)。不及則牽拘。
(七)折筆：筆鋒欲右先左，欲左先右;欲上先下，欲下先上，謂之折。折筆要藏頭。其勢如曲指成拳，自然圓勁。
(八)搶筆：筆鋒不落紙，盤空作折勢，謂之搶。其勢如抽鞭作響。折筆實而搶筆虛;折筆重而搶筆輕。
(九)回筆：筆駐，挫而復(fù)返，謂之回筆。
(十)衄筆：筆鋒去而逆返，謂之衄筆。其勢如蝸牛入殼，縮而不折，與回筆不同。
(十一)轉(zhuǎn)筆：筆鋒回旋謂之轉(zhuǎn)筆。折必先轉(zhuǎn)，始能不露棱角。其勢如循規(guī)作圓，斂而不放。
(十二)縱筆：筆鋒且過且提，去而不返，謂之縱筆。其勢如縱鳥出籠，凡點畫止處，露鋒不藏者，皆縱筆。
(十三)駐筆：不提不頓，不轉(zhuǎn)不過，筆鋒著紙，停以取勢，謂之駐筆。勢如駐馬四顧。
書 法 要 訣
學(xué)習(xí)書法并不難，難在筆法學(xué)不全。朋友若問學(xué)書法，執(zhí)筆功用十居八。
未聞執(zhí)筆之真?zhèn)?，鐘王學(xué)盡徒茫然。一管分為上中下，真書小字靠下攏。
行書大字從中執(zhí)，草書執(zhí)上始能工。結(jié)字如何用筆難，執(zhí)筆運(yùn)腕最為先。
五指齊力捏筆管，似有小物手中嵌。指節(jié)外實成弓狀，掌心空虛容蛋卵。
五指用力不動搖，靈動之處須捻轉(zhuǎn)。抬肘便覺力下沉，平腕才能毫不偏。
縱橫牽制靠松肩，晃動恰如蕩秋千。運(yùn)筆全靠腕出力，全臂用力注筆尖。
萬毫發(fā)力平鋪紙，莫把筆毫揉一團(tuán)。書法用筆貴用鋒，全部技巧在其間。
提按頓挫是筆鋒，調(diào)鋒鋪毫靠腕動。逆入澀行與緊收，來往去回靜動中。
智巧兼優(yōu)善運(yùn)筆，運(yùn)筆之妙全在鋒。提按結(jié)合行與止，筆心常在點畫中。
遲急擒縱盡其妙，豎曲實虛見書功。靜態(tài)書法皆方正，澀行筆筆用中鋒。
動態(tài)書法中兼偏，枯濕濃淡八面鋒。筆毫圓周分八面，形同米字墊下邊。
假想筆毫用刀剪，斷面觸紙是圓圈。鋒尖深藏不外露，仿佛禿筆手中掂。
筆落好似拍皮球，觸紙起倒往又返。轉(zhuǎn)折即同筆另起，換法莫把意切斷。
用筆之要貴提按，提按得宜性情見。字形在紙法在手，筆意在心意乃潛。
分間布白巧安排，大膽落筆出自然。筆勢因人因體異，千變?nèi)f化不離宗。
形體姿態(tài)均有別，俯仰映帶奇趣濃。平正險絕各有道，呼應(yīng)照顧氣貫通。
行間茂密直如弦，疏處走馬密擋風(fēng)。大小錯落章法好，八面拱心向中宮。
日臨日悟硯磨穿，紙過千張形乃見。臨帖入帖要出帖，筆用萬枝神漸現(xiàn)。
心手兩忘高境界，勤練多悟始得全。