三字經(jīng)行書書法字帖

三字經(jīng)行書書法字帖

　　行書運筆的連筆與斷筆篆、隸、楷書斷筆多,而行書則連筆多。但是,在行書運筆過程中,畫與畫之間應有連有斷、連斷結合,做到連中有斷、斷中有連,有規(guī)律、有節(jié)奏,既飛動流暢,又典雅有序。 下面小編帶給大家的是三字經(jīng)行書書法字帖，希望你們喜歡。

　　三字經(jīng)行書書法字帖欣賞：

　　三字經(jīng)行書書法字帖1

　　三字經(jīng)行書書法字帖2

　　三字經(jīng)行書書法字帖3

　　軟筆行書筆法：

　　構成書法的主要因素是筆法的運用和字架結構。而筆法的運用，可以體現(xiàn)出書寫的節(jié)奏和旋律。“書法之妙全在用筆”這話雖不免有些偏頗，但也說明了用筆的重要。不講究用筆，不管臨寫的外形多么準確，都只有呆板的軀殼，而不會得到內在的神韻。這就需要認真地研究運筆的方法。不同的書體在用筆上有相同之處，也有不同之處，正因為有不同，踩表現(xiàn)出各種書體的各自特點。要想寫好行書，也必須要懂得和掌握行書筆法的要領。

　　行書中常運用提、按、行、駐、轉、折、捻、衄等幾種筆法。

　　提，在運筆時，將筆毫向上提起，但毫收為畫中。筆提起時，，筆鋒收斂，書寫的線條細，給人以輕的感覺。提筆過度，則漂浮無力。初學者往往在提筆上掌握不住，只有多加練習，才能提高這種控制筆的能力。

　　按，將筆毫向下壓，力沉毫端，筆毫平鋪展開，書寫的線條變粗，給人以重的感覺，提與按實際上是不能分開的，往往提中有按、按中有提，只不過又是提大于按，有時按大于提。通過提按，不但能調整筆鋒，而且能使點畫產(chǎn)生粗細、輕重、起伏等變化。提按程度不同，指、腕、肘所起的作用也各不相同，但都是三者協(xié)調動作的結果。

　　行，是指筆的運行。行書比楷書、篆書更注意筆的快慢。運筆不可太快，太快容易失去規(guī)矩，缺失沉穩(wěn)，也不可太慢，太慢則容易失去大的氣勢。明代書法家祝允明說：“用筆不可太遲，遲則緩無神氣;不可太疾，疾則窘步而失勢，不遲不速則穩(wěn)雅。”初學者運筆不宜快，緩筆容易體會筆毫的運轉動作。書寫時不可能有絕對的快和絕對的慢，而是快慢結合，要有節(jié)奏。一般起筆處慢，轉折處快;點畫處慢，勾挑、牽絲處快。另外和筆、墨、紙還有一定關系。用硬筆略快;筆中含墨多時，行筆要快些，筆中含墨少時，行筆要緩;紙的吸水量大，行筆宜快，吸水量小，行筆宜慢。筆的運行對書寫的效果起著重要作用，要根據(jù)具體情況來決定行筆的快慢，應快則快，應慢則慢，協(xié)調一致，有節(jié)有律，自能恰當?shù)乇憩F(xiàn)出字的靈動的神采。

　　駐，即停駐用筆。行書中許多地方，為了調整節(jié)奏、增加點畫起伏，采用少停的辦法，稍略下按，比楷書的頓筆停得時間少。停駐用筆，實力之中有虛力，常應用在點畫轉折或放筆出鋒前的蓄勢時，使點畫自身或點畫與點畫之間，增強輕重、虛實、剛柔對比，而又沒有生硬之感。停駐用筆具有一種含蓄、輕松、自然之力。

　　轉，即筆鋒變換運行，圓轉回旋，轉處不出方角。在轉筆時注意提筆動作，行速均勻，方能自然調動筆鋒，骨力中含，婉轉流暢。清代書法家包世臣說：“蓋行草之筆多環(huán)繞，若信筆為之，則轉御皆成偏鋒，故須暗中取勢，換轉筆心也。”筆不停駐、鋒不外露，以腕用力，調動筆心運行嗎，圓健如折釵股。要是側轉用筆，一抹而過，必然轉無筋力，少彈性而漂浮。

　　折，筆鋒翻折，變向運行。用筆到折處，筆鋒略側提至折上角，然后迅速翻筆，不能遲疑停滯，筆折過之后，調成中鋒繼續(xù)運行。折以成方，轉以成圓。行書常以圓轉代替方折，但方折與圓轉兼施并用。

　　捻，即輕微捻動筆管。提按，轉折用筆，常使筆鋒鋪散，為了保持中鋒運筆，就利用捻管的方法，將分散的筆鋒聚攏起來。捻動方法應隨勢而用，可以從外向里捻，也可以從里向外捻。在行筆過程中利用捻管效果很好，它減少了單純?yōu)檎{整筆鋒而暫停書寫，不僅充分發(fā)揮了筆法作用，而且豐富了點畫的內涵變化。但要注意不可捻管次數(shù)過多，動作也不能過大，否則會減弱書寫力度，分散精力，反而影響書寫效果。

　　衄，即筆下行又往上，向右行又往左，輕揉微蕩，逆勢小動。好像與回鋒相似，但又與回鋒不同，回鋒用轉，衄鋒用逆。

　　上述是行筆的幾種主要筆法，其他筆法就不詳談了。用筆的方法，是達到書寫點畫美的手段，不能無目的的一味夸大用筆動作。其實各種用筆動作，都是很小的，是在很短的時間內完成。