行書單字書法字帖

行書單字書法字帖

　　行書是現(xiàn)行漢字中最為理想的書體,它不僅具有廣泛的實(shí)用性,而且還有極高的藝術(shù)性。行書的點(diǎn)畫、使轉(zhuǎn)、用筆、墨韻、結(jié)字、章法、風(fēng)格……無不相輔相成,互滲互補(bǔ),一切都處于聯(lián)系、對(duì)照、轉(zhuǎn)化、生成的辨證關(guān)系網(wǎng)絡(luò)之中。下面小編帶給大家的是行書單字書法字帖，希望你們喜歡。

　　書法用墨的特技­­：

　　古代書法用墨比較單調(diào)，比較多的是枯潤(rùn)變化，這與古代只使用墨塊磨墨和墨的質(zhì)量有關(guān)。此外，從書法作品傳遞的媒介看，古代沒有像今天的展廳，其作品大多是自娛、或贈(zèng)送，沒有像如今展廳洋洋大觀精華匯萃的作品展。這些，都影響了書法在墨的運(yùn)用上的藝術(shù)的追求。當(dāng)代書法藝術(shù)領(lǐng)域開闊了，加之現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)帶來的便利條件，使墨的運(yùn)用在藝術(shù)試驗(yàn)實(shí)踐中成為可能也成為必然。­­

　　a)濃淡墨的運(yùn)用技巧­­

　　書條作品中的枯潤(rùn)、飛白等變化，如采用濃淡墨進(jìn)行處理，有著奇異的藝術(shù)效果，而作品內(nèi)容的意蘊(yùn)也會(huì)得到拓展。­­

　　濃淡墨，就是利用水和墨不同的比例、利用水與墨在宣紙上聚散速度、著色度不同，使用一個(gè)筆劃中或一個(gè)字一幅作品中出現(xiàn)過渡自然、濃淡相間的墨意。­­

　　濃淡墨的運(yùn)用，關(guān)鍵在于蘸墨，其次在控制水量，三是及時(shí)進(jìn)行吸墨吸水處理。蘸墨有二法。一是蘸水，后蘸墨，具體做法是讓筆在筆洗中大至洗凈，撇至五成濕，然后讓筆鋒一側(cè)蘸墨，馬上進(jìn)行書寫;二是先用筆蘸墨，然后快束蘸水，即刻書寫。這種用墨法極象國畫中濃淡墨的運(yùn)用，所不同的是國畫可以復(fù)筆，而書法絕不能復(fù)筆，必須是一揮而就，再就是運(yùn)筆速度比較快，不容猶疑和遲滯。寫時(shí)還須用舊宣紙和廢宣紙及時(shí)吸干，以免出現(xiàn)“墨豬”。­­

　　如果是書寫大幅字，筆劃粗大，可用小筆沾墨抹上大筆上，使水墨相間的層次更多。­­

　　濃淡墨的運(yùn)用，不僅增加了少字書法作品中字的藝術(shù)感染力，在條幅中運(yùn)用，效果也很突出。比如，我在創(chuàng)作大中堂條幅《李白送孟浩然之廣陵》中使用濃淡墨，其中“碧空盡”三字不僅讓其有大片飛白和留空，而且這三個(gè)字皆用極淡的墨，在展覽中深受觀賞者喜愛。我的另一幅作品《虛融淡泊》亦使用了濃淡墨，讓大量的水將墨推至筆劃與筆劃間沉積，較成功地突出了書法內(nèi)容中超脫飄逸的情境。­­

　　b)墨底白字的效果取得­­

　　墨底白字在書法作品中已常被書家所喜用，因?yàn)檫@本身既有“拓味”又得帖的肌潤(rùn)。具體做法有二。一先用白礬水(按1∶8 左右的比例調(diào)成)寫到生宣上，待其干透后，再用墨涂其背面，自然得到這種黑底白字的效果。二是用廣告粉寫到生宣上，再用墨涂前面，也可以得到相同效果。二者的區(qū)別在于：使用廣告粉書寫，由于干后粉末剝落，字面有殘缺感，這對(duì)于追求古拙味當(dāng)然有利，但在書寫時(shí)由于水粉化散效果不如稀薄的礬水，所以字體顯得較為干澀?？傊饔星?，書者可根據(jù)內(nèi)容和藝術(shù)需要選擇，另外，底面著墨時(shí)亦可調(diào)入色彩，以增加異味。­

　　c)膠墨的運(yùn)用­­

　　膠墨主要是用于淡墨創(chuàng)作中。有些作品，如想全部使用淡墨時(shí)，便可以使用膠墨法來取得色調(diào)比較一致的淡墨效果。上面曾說的濃淡墨法，只適合有濃淡變化的創(chuàng)作中，如果用于淡墨作品創(chuàng)作，恐有難處，因水太盛，不好控制，而且一些較細(xì)膩的筆道，淡墨不易表達(dá)。在這種情況下，可用較高級(jí)的膠水用水加以稀釋，再調(diào)入適量的墨汁，這樣，書寫時(shí)便很少遇到使用水墨時(shí)筆劃化開太快、難以控制的問題了。­­

　　d)宿墨的利用­­

　　宿墨的利用，有時(shí)可收到意外效果。墨洗中的一得閣的宿墨，墨與膠質(zhì)及水三者呈分離狀。撇開表而浮水后，可作大字，其水印干后有沉跡，似淡墨，呈環(huán)狀。筆畫中部，則可呈焦墨效果，宿墨色亞，也別有風(fēng)味。­­

　　行書單字書法字帖欣賞：

　　行書單字書法字帖1

　　行書單字書法字帖2

　　行書單字書法字帖3