姚俊卿行書書法欣賞

姚俊卿行書書法欣賞

　　2012年4月26日姚俊卿榜書藝術展暨學術研討會在東北師范大學人文學院美術館隆重舉行,姚老的榜書作品代表當今榜書實力和頂尖藝術贏得國內外藝術界廣泛關注與褒溢。下面是學習啦小編為你整理的姚俊卿行書書法，希望對你有用!

　　姚俊卿行書書法欣賞

　　姚俊卿行書書法圖片1

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　　姚俊卿行書書法圖片3

　　姚俊卿行書書法圖片4

　　姚俊卿個人簡介

　　姚俊卿，男，1934年生于遼寧省黑山縣，中國當代著名的書法家、教育家、電影藝術家。曾經(jīng)為《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《青松嶺》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大戰(zhàn)》等三百余部電影設計和書寫字幕吉林書畫苑(院)推薦書法家。1980年加入中國書法家協(xié)會，成為首批會員?，F(xiàn)任中國書畫函授大學總校教授、中國人民大學書法研究生導師、中共中央國家工作委員會紫光閣畫院院士、中國文聯(lián)書畫藝術中心理事、中華老人文化交流促進會理事、新加坡共和國神州藝術學院名譽顧問、中原書畫研究院首席名譽院長、中國知識產(chǎn)權文化大使。出版《姚俊卿書法》、《中華翰墨名家——姚俊卿專輯》、《美術家——姚俊卿專輯》等多部專著。

　　1958年-1991年就職于長春電影制片廠，任高級字幕美術師。

　　1989年在北京中國美術館舉辦個人書法展。當任的全國政協(xié)副主席、中國佛教協(xié)會會長、民進中央副主席趙樸初先生曾為此展提寫展名，全國人大副委員長程思遠到此展覽并為其剪裁。

　　1991年調入長春大學，任教授。1998年和1999年連續(xù)兩年被被功過文聯(lián)評為百杰書法家。

　　2001年應中央電視臺的邀請，為“夕陽紅”欄目開辦老年書畫課堂，并主講行書講座。

　　2005年中國電影100周年暨長春電影制片廠60周年時，榮獲“功臣榮譽獎”。

　　2006年長春大學設立姚俊卿書法藝術館，陳列其主要代表作品。

　　2008年被國家產(chǎn)權局聘為“中國知識產(chǎn)權文化大使。

　　姚俊卿書法藝術

　　姚老的榜書豪壯靈動。他爛熟于心的來自于秦漢、魏唐、宋明書法的帖學觀念和帖派技巧，已經(jīng)在新的認識中得到調整、補充、提煉，為此，他在秦漢晉魏中找尋他的藝術之“我”，他在古典書法和現(xiàn)代藝術表現(xiàn)之間發(fā)掘結合的契點，他找到一種感受——豪壯靈動的美感。姚老書法從整體上正在體驗自如隨意的表現(xiàn)和精審詳?shù)降奶幚砣绾谓Y合得天衣無縫，這需要有良好的藝術感覺、扎實深厚的傳統(tǒng)技法功夫和深沉博大的藝術追求，具體到作品上，先生越來越重視豪放與靈秀的藝術體驗，面臨了又一次“分娩”之苦。比如對于“墨法”，這個容易被一般書家忽略的要素的重視。正好說明先生對書法的新用心。姚老書法在筆趣上十分活潑靈變，富有很強的表現(xiàn)力、感染力、沖擊力。他那似有萬馬奔騰的氣勢令人心曠綿久。無論是單字、雙字、四言或多字榜書，都讓人感到一種“端莊美、陽剛美、韻律美”;如先生的行書作品《三國演義》開篇詞、蘇軾的水調歌頭、李白、杜甫的詩作等，都體現(xiàn)了他的承晉繼唐的文化功底。

　　在書法藝術中，碑學——向重“骨力”以骨兼力勝;帖學一向注重“氣韻”以氣兼韻勝。揚碑抑帖或揚帖抑碑，前者導致刻劃;后者導致軟媚，兩者皆為偏學之士皆非藝道通人。姚俊卿先生汲取顏、歐、北魏諸家之風骨融合“三王(即王羲之、王獻之、王洵)的書法藝術神韻，形成豪壯雄健、俊美險絕，溫潤凝重中賦予遒勁，秀美跌宕中顯灑脫的獨特的榜書藝術風格。

　　姚俊卿榜書激情澎湃。沒有創(chuàng)作激情達不到預期效果。激情到了具有超人氣魄和氣力，到了決勝千里，運籌帷幄的雄心時，潑墨揮灑，一氣呵成，佳品可成。他的激情還表現(xiàn)在字的節(jié)奏感上。漢字本身固有大小、長短、寬狹、參差、錯落、疏密等特點，在使用時應充分發(fā)揮其特點在作品中的作用，使作品產(chǎn)生強烈節(jié)奏感。書寫時，行筆動作要爽利，抑揚頓挫，提按有度，當以中鋒為主，輔以側鋒，通過運臂肘腰以及有節(jié)奏的呼吸和步伐，使全身力量貫注到毫端。這樣寫出的字才會氣韻生動，出驚人之筆。觀之姚老的草書，入古有序，時有出新，奇宕舒展，疏密有致，收到了奇崛峭拔、勁健自在、點劃生辣而不失法度;運筆舒斂自如、果敢迅捷、厚重而不失飄逸。

　　姚俊卿榜書道法自然。寫出的字不論多大，都要不失形體，不失筆法，不失自然。注意字體結構盡量嚴密緊湊些，以使放大時不松散變形。注意起筆、行筆、收筆都要沉著穩(wěn)健，做到方圓兼?zhèn)洌岚捶置?，輕重相間，長短相濟，遒勁有力。他的字象海浪一樣蘊含著波瀾壯闊,有莊嚴之峻拔又有險絕與跌宕,有自然平和又有生動空靈。他在用哲學的手段駕馭書法的矛盾，達到了一種至高境界。姚老的隸書、魏碑書法作品更顯方勁古拙、筆勢疏放、藏露自如、規(guī)范嚴謹。“機微要妙，臨時從宜”。極富古韻與觀賞價值。

　　姚俊卿榜書神采飛揚。榜書是否有氣勢，關鍵看神采。古人云：書法神采為上，形質次之。何為神采，它既是技巧又是思想，是技巧與思想的匯融;是風采又是精神，是筆墨與時代的撞擊。作榜書有時提倡點畫狼籍些，是神采之體現(xiàn)。也是與寫小字的區(qū)別之處。如果說寫冊頁、寫信札點畫不夠精到，絕對不是好作品，但榜書光注意點畫精到，不注意氣勢以及審美的特殊情趣是不行的，要狼籍、要潑辣、要鮮活、要生動才行。做榜書，講究氣勢是第一位的，然后才是書法方面的各種技巧。當然，講氣勢并非粗疏荒率，隨意放蕩。氣勢是建立在深厚傳統(tǒng)功力和相當創(chuàng)作能力基礎上的一種艱辛的創(chuàng)作，亦是作者思想情緒和對時代感情的流露。講氣勢，還應注意字與字相互照應及氣勢的連貫。

　　“功夫在詩外”。姚俊卿先生認為書法作為眾藝術之一，是建立在歷史、文學、音樂、戲劇、詩詞、繪畫等許多學科基礎上的綜合藝術，大凡歷史上:“有成就、有造詣的書法家，在學識上都比較豐富，見多識廣“胸羅萬有，書卷之氣，自然溢于行間”。在注重內在修養(yǎng)的同時，姚先生更注意對書法藝術的微妙處研究。姜白石《續(xù)書譜》中說：“古人遺墨，得其一點一畫，皆浩然絕異者，以其用筆之精妙也。“姚俊卿先生在用心著眼于效果，有時采用中鋒，有時兼用側鋒，從不偏執(zhí)計較或中鋒或偏鋒不可。從他的多數(shù)書法作品中觀賞，筆畫俊朗圓潤雄強，剛柔相濟變化迭出，一縱一橫，一點一捺，冥思融會，運機布度于平衡中求變化，從多樣中見統(tǒng)一。正側、轉折、覆仰、向背“覃精一字、功歸自得盈虛;統(tǒng)視連行，妙在相承起伏”。線條至清之神，攸而生，忽而成，不容有毫發(fā)之間，不疾不速，不行不至，形成飄逸超邁的氣勢和典雅秀美的風姿。

　　姚俊卿書寫的榜書上動若滾石,險峻驚風;下穩(wěn)如泰山,落地生根。這是典型的山峰體——姚體風格，也是姚俊卿書法藝術如火純青、達到顛峰的標志。如“龍”字起筆蒼勁似雄鷹搏擊，落筆似雷霆萬鈞;“虎”、“壽”、“清風”、“云濤”、“金龍出海”、“厚德載物”、“上善若水”、“大浪淘沙”等等，動中取靜，靜中取動，動中求險，險中求穩(wěn);一個個大字筆法流暢，工勁有力，一氣呵成，出神入化，余味無窮，令人嘆為觀止。