瘦金體書(shū)法字帖
瘦金體書(shū)法字帖
瘦金體是始自南宋的一種書(shū)法體系,書(shū)法欣賞具有一種仙風(fēng)道骨、清新自然、悠遠(yuǎn)靜穆的意境。下面小編帶給大家的是瘦金體書(shū)法字帖，希望你們喜歡。
瘦金體書(shū)法字帖欣賞
瘦金體書(shū)法字帖圖片1
瘦金體書(shū)法字帖圖片2
瘦金體書(shū)法字帖圖片3
瘦金體書(shū)法字帖圖片4
瘦金體書(shū)法字帖圖片5
瘦金體為啥得不到普及呢
放眼整個(gè)書(shū)法史來(lái)看，瘦金體在過(guò)去的九百年間一直是個(gè)冷門，關(guān)于瘦金體的普及程度遠(yuǎn)不及王羲之，顏真卿的原因，我認(rèn)為主要有以下的幾點(diǎn)：
1、皇帝的字，是御筆，宋一代，一般人豈敢隨便模仿，招引仿造御筆的嫌疑?因此便得不到普及。有元一代，異族統(tǒng)治天下，防備，壓抑漢人，連名臣文天祥的墨跡都沒(méi)有人敢公開(kāi)收藏。宋徽宗的御筆更加罕見(jiàn)流傳，就別說(shuō)普及了。明段時(shí)期，受政治家的影響，宋徽宗的書(shū)畫(huà)不被追捧，據(jù)說(shuō)有一個(gè)明朝的皇帝當(dāng)眾贊美了幾句宋徽宗的畫(huà)畫(huà)得好，馬上就有臣子的納諫，說(shuō)宋徽宗畫(huà)雖好，卻是個(gè)亡國(guó)之君，所以不應(yīng)該羨慕其畫(huà)，當(dāng)然也包括其瘦金體書(shū)法。可見(jiàn)，有明一代，人們對(duì)宋徽宗的書(shū)法觀還是持成王敗寇論那一套的。在這種環(huán)境之下，瘦金體自然是沒(méi)有出頭之日的。
清代以來(lái)，對(duì)待瘦金體的態(tài)度，大概也避不開(kāi)“成王敗寇”論的范疇。乾隆皇帝雅好字畫(huà)，精心鑒賞。然其在贊賞之間，乃不免要對(duì)他的政治得失例行議論一番，諸如“藝工典褻”云云。封建時(shí)代，科舉取士，有條件的都寫二王、趙、董以投帝王所好，或?qū)戰(zhàn)^閣體追逐功名。沒(méi)條件的呢則連瘦金體的片言只字也見(jiàn)不到，那又何談臨摹與普及呢?所以瘦金體一直被冷落了幾百年，直到清末民初以降，才逐漸有人開(kāi)始重視和研習(xí)瘦金體。如大畫(huà)家吳湖帆、張大千、于非閣、余雪曼等。不過(guò)他們也都是以畫(huà)畫(huà)為主，學(xué)瘦金體只是他們的副業(yè)。所以也只是淺嘗即止，并未有很高的成就，更沒(méi)有留下有關(guān)瘦金體書(shū)法技法的系統(tǒng)論述。
2、理論指導(dǎo)匱乏
瘦金體既然歷代臨習(xí)鉆研者廖廖無(wú)幾，其技法論述更是歷史空白，這使得某些有條件臨習(xí)瘦金體愛(ài)好者即使有心練習(xí)，卻苦于找不到門道，得不到指導(dǎo)，屢遭挫折而見(jiàn)不到成果之后，也就放棄了，退而成為欣賞傍觀者。既無(wú)人入得了門，論述成功方法的人也就沒(méi)有了，
如此惡性循環(huán)，制約了瘦金體的普及。
3、瘦金體資料非常缺乏
由于長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)瘦金體的冷落，故以宣傳、印刷、出版瘦金體的字貼、碑刻、文章、培訓(xùn)班、講座等等也是廖若星辰。這種歷史和現(xiàn)實(shí)的不足，使得許多也許是練習(xí)瘦金體的天才，但因無(wú)緣瘦金體而被埋沒(méi)。對(duì)瘦金體的宣傳普及太少，資料普及太少，嚴(yán)重制約了瘦金體
的普及。另外，瘦金體對(duì)書(shū)寫工具特別是筆和紙的要求較高，非有好筆好紙不能寫得精采。一般條件差點(diǎn)的也會(huì)因此受挫，困惑，甚至望而卻步，無(wú)心戀戰(zhàn)，因而影響瘦金體飛入平常百姓家。
4、荒謬的瘦金體傾國(guó)傾城論
北宗王朝是歷史上一個(gè)特殊的朝代，宋太祖趙匡胤當(dāng)皇帝之前，曾是掌握重兵，權(quán)傾一時(shí)的大將，后來(lái)黃袍加身，登上了皇帝的寶座，因此他對(duì)于掌握重兵的大臣非常警戒，因此他的治國(guó)方略是以“重文輕武”為指導(dǎo)方針的。從他以后的幾代皇帝都莫不遵循這個(gè)治國(guó)方略。在這種思想影響下的宋王朝詬病日深，邊患不斷，在宋徽宗執(zhí)政前即已經(jīng)是內(nèi)憂外患，山雨欲來(lái)。宋徽宗能接管近四分之一個(gè)世紀(jì)而保持相對(duì)繁榮昌盛，實(shí)屬不易。北宋繁榮的一面，有張擇端現(xiàn)實(shí)主義杰作《清明上河圖》為證。有部分人認(rèn)為北宋是因?yàn)槭萁痼w而亡國(guó)，把瘦金體定為亡國(guó)之書(shū)體。實(shí)在荒謬至哉!正如一學(xué)者所說(shuō)，即便一張字有安全隱患，那大不了就是字紙容易著火，引起火災(zāi)，或殃及左鄰右舍，如拿她用禍國(guó)殃民來(lái)形容豈不是太小題大做了。就算某些政治家不顧邏輯要利用他來(lái)作為攻擊政治對(duì)手的手段，那也與咱老百姓無(wú)關(guān)，往往聽(tīng)到一些無(wú)職無(wú)權(quán)、無(wú)官無(wú)祿的白身，也在那里人云亦云，陳詞濫調(diào)，自命清高，的確令人捧腹和鄙夷，若與此種思想愚昧的人辯論，實(shí)在有失體面。
5、認(rèn)為瘦金體是美術(shù)字，題畫(huà)字，以及世上流傳的工筆畫(huà)瘦金體題字水平不高，流傳開(kāi)來(lái)，帶來(lái)極差的負(fù)面影響，也是影響了瘦金體的傳播普及的重要因素。
瘦金體點(diǎn)畫(huà)瘦硬，如鋼絲、竹節(jié)，似蘭草、柳葉、花瓣、鶴腿，其點(diǎn)畫(huà)雖然細(xì)微，而提按頓挫，筆鋒藏露等等動(dòng)作絲毫不含糊，筆筆精到，結(jié)構(gòu)完整，無(wú)懈可擊。所謂麻雀雖小，五臟俱全。一般人看到瘦金體橫畫(huà)收筆帶勾，堅(jiān)畫(huà)收筆帶點(diǎn)就覺(jué)得不習(xí)慣，以為跟二王，歐褚顏柳不太一樣，就認(rèn)為那是美術(shù)字的習(xí)慣動(dòng)作。這種看法和認(rèn)識(shí)是完全錯(cuò)誤的，是其人不懂書(shū)法用筆的表現(xiàn)。豈不知不僅瘦金體有這樣的動(dòng)作，歐褚顏柳這些精通筆法的藝術(shù)家們都善長(zhǎng)這樣的動(dòng)作。如顏算卿《多寶塔》中的“大”“京”“千”“寺”“童”“毋”等字的長(zhǎng)橫的頓收筆，甚至比瘦金體頓得還重?！额伹诙Y》中的“書(shū)”“軍”“真”“梁”“拜”“著”“作”等字的長(zhǎng)橫的收筆頓挫都是，舉不勝舉。其提按頓挫回筆等動(dòng)作與瘦金體如出一轍。柳公權(quán)的《玄秘塔碑》中的“玄”“休”“弄”“書(shū)”等字的長(zhǎng)橫，褚遂良《雁塔圣教序》中“三”“二”“皇”等字的長(zhǎng)橫，歐陽(yáng)詢《九成宮》中的“中”“郡”“侍”“廊”“仰”等字的長(zhǎng)豎都莫不有明顯的頓筆裹鋒回收的動(dòng)作。這說(shuō)明懂筆法的這些人用筆都有異曲同工之處，因?yàn)轭D筆既是調(diào)整筆鋒的手段，又有調(diào)整思維的好處。瘦金體因?yàn)轶w瘦畫(huà)勁，因而運(yùn)筆的動(dòng)作分明，猶如一幅筆法示意圖。這和身材好的人看上去骨感，曲線玲瓏，而體形豐富的人看上去肉多骨少，曲線朦朧是一樣的道理。瘦金體雖然線條纖細(xì)，字形骨感，但因其筆法絕妙，細(xì)如發(fā)絲處依然能保持挺勁，且結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，故字體顯得端莊大氣，雍容華貴，具有大家風(fēng)范。
看過(guò)“瘦金體書(shū)法字帖”的人還看了：