楷書毛筆書法基本
楷書毛筆書法基本
書法是通過(guò)對(duì)漢字的書寫,借助漢字而創(chuàng)造出形象的創(chuàng)作藝術(shù),而作為書法創(chuàng)作手段的書寫則貫穿于于整個(gè)書法創(chuàng)作過(guò)程,既然書寫是藝術(shù)創(chuàng)造,不僅要講究書寫的技能功夫也同時(shí)也要講究創(chuàng)造的審美效果。下面小編帶給大家的是隸書毛筆書法，希望你們喜歡。
楷書毛筆書法基本欣賞：
楷書毛筆書法基本1
楷書毛筆書法基本2
楷書毛筆書法基本3
楷書的筆法：
筆法就是使用毛筆的方法和技巧，古人亦稱用筆或運(yùn)筆，即筆毫在紙上的運(yùn)行方式。毛筆書法的運(yùn)筆技巧是關(guān)鍵，也是筆畫寫得好壞的最基本的法則規(guī)律。其中中鋒運(yùn)筆和偏鋒運(yùn)筆在毛筆書法中極為重要。
中鋒運(yùn)筆是毛筆書法的主要運(yùn)行方式。蔡邕說(shuō)的“令筆心常在點(diǎn)畫中行”中的“筆心”指筆鋒、筆尖。“常在點(diǎn)畫中行”，是指經(jīng)常在筆畫的中間運(yùn)行。由于毛筆是圓錐狀態(tài)的，因此中間的筆毫要比兩邊的厚一些，墨汁多一些，所以寫出來(lái)的筆畫呈圓潤(rùn)渾厚的立體感覺(jué)，顯得很飽滿。這就叫“中鋒運(yùn)筆”。
但有時(shí)候雖然筆鋒在筆畫的中間，但是毛筆不是處于圓錐狀態(tài)，而是像油畫筆那樣呈扁平狀態(tài)，這時(shí)候?qū)懗鰜?lái)的筆畫質(zhì)感會(huì)顯得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上“圓筆屬紙”四個(gè)字。如果書寫過(guò)程中出現(xiàn)‘扁筆”，一種方法可以將毛筆在硯池邊上掭一下，使它回復(fù)到圓錐狀態(tài);另一種方法以執(zhí)筆的手指將筆桿轉(zhuǎn)動(dòng)一下，使落筆時(shí)扁筆交圓;還有一種方法是在書寫過(guò)程中用調(diào)節(jié)筆鋒的方法使其變圓。不過(guò)，“今筆心常在點(diǎn)畫中行”這種解釋中鋒運(yùn)筆的方法，仍然令人覺(jué)得難以領(lǐng)會(huì)，因?yàn)榫唧w書寫時(shí)，筆鋒已分布在筆畫的中間和兩側(cè)，是很難找到所謂的筆心來(lái)的。因此應(yīng)該用另一種更精確、科學(xué)的方法來(lái)進(jìn)行詮釋。毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)，筆腹處于運(yùn)行的前方，筆鋒緊隨其后，筆鋒始終重復(fù)在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運(yùn)筆。中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆鋒到筆腹的方向與毛筆的運(yùn)行方向一致。
在毛筆書法中用中鋒運(yùn)筆寫出來(lái)的筆畫由于書寫力度、速度的不同會(huì)產(chǎn)生不同的質(zhì)感。大致分為兩類：一類筆畫邊線光潔平整，如刀切的一樣，古稱‘古釵腳”;另一類筆畫邊緣毛澀不平，如萬(wàn)年相藤，古稱“屋漏痕”，或稱之謂“金石氣”。
前者書寫速度略快，用力平均，顯示出剛健挺拔、富有朝氣的美。后者書寫速度略慢，比較用力，手指路有震顫。顯示出遒勁涵蘊(yùn)而又老成的美。初學(xué)者應(yīng)該先練習(xí)前一種干凈利索的線條。待熟練了再追求“屋漏痕”。實(shí)際上“屋漏痕”是功到自然而成的，決不是做作而成的，刻意用顫抖或扭動(dòng)去做是不行的。
古人常用“力透紙背”“入木三分”來(lái)形容筆畫線條。所謂“力透紙背”，是指書寫時(shí)筆力雄厚，墨能透過(guò)紙背。老師檢驗(yàn)學(xué)生毛筆字寫得是否認(rèn)真，往往將元書紙反過(guò)來(lái)看筆畫中間的墨色是否吃透了，如果筆畫的兩頭與中間一樣黑，說(shuō)明這個(gè)學(xué)生寫字認(rèn)真，不馬虎。如果發(fā)現(xiàn)筆畫的頭尾是黑的，而中段部分不黑，說(shuō)明這個(gè)學(xué)生寫字草率，一帶而過(guò)。“入木三分”，典出自王羲之。他寫的祭祀祝版(木板)，因要重寫新的祝詞，叫木匠將字削掉，結(jié)果削去三分才不見(jiàn)墨跡。說(shuō)明王羲之筆力渾厚，墨能進(jìn)入到木板三分那么深。“力透紙背’和“入木三分”，都是講中鋒運(yùn)筆的力量和墨色實(shí)而不虛浮。
毛筆書法中的偏鋒運(yùn)筆與中鋒運(yùn)筆不同。偏鋒運(yùn)筆筆鋒不在筆畫的中間，而在其某一邊行走;即筆鋒處于筆畫的一側(cè)，筆腹處于筆畫的另一側(cè)，筆鋒與筆腹在并列行走。偏鋒運(yùn)筆的筆鋒一側(cè)的筆畫光潔平齊，筆腹一側(cè)枯澀不平。這種一邊光一邊毛的筆畫.因其不夠完美，教歷來(lái)被書家視為病筆。
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