鋼筆書法楷書圖片
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楷書產(chǎn)生于東漢時(shí)期,成于魏晉,精于隋唐,楷書的發(fā)展就形態(tài)而言,與其他書體一樣,由質(zhì)而文。下面小編帶給大家的是鋼筆書法楷書圖片，希望你們喜歡。
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楷書發(fā)筆法：
方筆肇自隸法，六朝碑刻以方筆居多，迨至唐代的楷書，繼承了北碑的風(fēng)格，從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角，是書寫楷書的主要方法，方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。方筆的起筆，可用逆勢切入法，亦稱點(diǎn)法起筆。周星蓮《臨池管見》中說：“凡字每落筆，皆從點(diǎn)起，點(diǎn)定則四面勢全，筆有主宰，不致偏枯草率。”其法即落筆之前，承上筆勢，先于極低空中作一逆入動(dòng)作，(或筆鋒輕觸紙面，尖鋒逆入)，然后作一斜直落點(diǎn)(寫橫畫時(shí))，或斜橫落點(diǎn)，(寫豎畫時(shí))，如刀入狀，切入作點(diǎn)時(shí)，其勢在重，但落點(diǎn)宜輕，近代書家高二適先生在《題曹娥碑》時(shí)指出：“執(zhí)筆穩(wěn)，下筆輕，則自有一種秀逸之氣。”的確是他的心得之言。這種筆法，在書法中又稱為“筑鋒下筆”，筑，搗也，搗土使堅(jiān)實(shí)也。就象建筑工人筑土地一樣，筑鋒直下，喻其勢如高峰之墜石，有撞入之意。逆勢切入后，鋒尖在上，筆肚在下，已成偏側(cè)之勢，此時(shí)急需調(diào)鋒，使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書寫小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方，調(diào)鋒時(shí)，可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫相復(fù)合的螺旋形的調(diào)鋒動(dòng)作，迅速將筆鋒揉入畫中。周星蓮《臨池管見》中說：“執(zhí)筆落紙，如人之立地，腳跟既定，伸腰舒背，骨力自然強(qiáng)健，稍一轉(zhuǎn)動(dòng)，四面皆應(yīng)。不善用筆者，非坐臥于紙上，即蹲伏紙上矣。欲除此弊，無它謬巧，只如思翁所謂，落筆時(shí)先提得筆起耳。”書寫小楷時(shí)，這種調(diào)鋒動(dòng)作是微乎其微，在極短的一瞬間完成的，有時(shí)完全是憑手腕中的一種感覺。要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作，當(dāng)先從大楷入手，開始時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的，但久而久之，自然就會(huì)熟練起來，點(diǎn)后即能迅速將鋒提起，如蜻蜓點(diǎn)水，一粘即起，在不知不覺中完成這樣的動(dòng)作。
最后還要談?wù)劙l(fā)筆中的補(bǔ)救之法，趙宧光在《寒山帚談》說：“作字者落筆失所，勿因失而改轍，腕中自有可得所處，可以振救。”意思是說，發(fā)筆時(shí)由于調(diào)鋒不當(dāng)或落筆失誤而導(dǎo)致點(diǎn)畫浮薄缺陷時(shí)，當(dāng)及時(shí)補(bǔ)救，不宜寫完后再去添描修補(bǔ)，補(bǔ)救之法有二：一是臨時(shí)振救之法，即“往有不到之處，以復(fù)補(bǔ)之”，及時(shí)將筆鋒回復(fù)到落筆處再行運(yùn)筆，通過往復(fù)的動(dòng)作，臨時(shí)振救，則墨由中溢出，形態(tài)自然飽滿，二是下筆補(bǔ)救之時(shí)法，即落有不愜意處，但思下數(shù)筆如何補(bǔ)救，不必再臨時(shí)改轍，救護(hù)得好，更覺別有機(jī)趣，當(dāng)然最好能起筆處順入無缺鋒，逆入者無漲墨，補(bǔ)救之法，只是不得已而為之?？傊?，發(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán)，而此一關(guān)鍵之處，又在于調(diào)鋒，。不論何種發(fā)筆，都貴用逆，或虛逆，或?qū)嵞?，逆入的?dòng)作要輕快，逆入的軌跡要承上筆勢。發(fā)筆時(shí)，動(dòng)作要干凈明利，既不可猶豫不決，筆機(jī)凝滯，又不可忽遽剽急，怯弱浮露。以上三種發(fā)筆法，在書寫小楷時(shí)可以參插運(yùn)用，時(shí)方時(shí)圓，時(shí)藏時(shí)露，方能極盡變化之美，但當(dāng)以一種筆調(diào)為主，才能保持整幅作品風(fēng)格的一致性。
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