寵辱不驚草書(shū)書(shū)法字體
中國(guó)書(shū)法的審美特征主靜,有靜觀、靜美、靜養(yǎng)等,包括書(shū)法的審美態(tài)度、意境、方法,三者相互滲透,相互支持,以靜貫之,可揭書(shū)法精義。下面小編帶給大家的是寵辱不驚草書(shū)書(shū)法字體，希望你們喜歡。
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書(shū)寫(xiě)草書(shū)的速度：
草書(shū)龍飛鳳舞，線條流暢飛瀉，給人的感覺(jué)好像是書(shū)家快速運(yùn)筆揮灑而成的，像唐代的兩大草圣張旭和懷素，據(jù)記載，他們作書(shū)的速度是很快的。杜甫《酒中八仙歌》說(shuō)：“張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前。揮毫落紙如云煙。”張旭作書(shū)時(shí)，旁若無(wú)人，將滿(mǎn)腔的情感傾注于筆端，如醉如癡，如顛如狂，其狂草瀟灑磊落，驚世駭俗;而懷素作書(shū)，也是“興來(lái)走筆如旋風(fēng)”(蘇渙《懷素上人草書(shū)歌》)，唐呂總《續(xù)書(shū)評(píng)》云：“懷素草書(shū)，援毫掣電，隨手萬(wàn)變”，其痛快處有如“飛鳥(niǎo)出林”、“驚蛇入草”，可見(jiàn)其作書(shū)速度之快。
但是，并非所有的草書(shū)都是快寫(xiě)的，有一種筆畫(huà)蒼勁的草書(shū)，幾乎每筆都有多次頓折，謂之“一波三折”，這種草書(shū)的線條往往是逆鋒運(yùn)筆掙扎奮進(jìn)而緩慢畫(huà)成的。
快速作草，易出飛白，可以增強(qiáng)力度，產(chǎn)生險(xiǎn)峻奇絕的效果，但線條容易流于淺薄飄浮，缺乏質(zhì)感，不很耐看;慢速作草，墨色飽滿(mǎn)，內(nèi)涵豐富，給人以沉穩(wěn)、含蓄、古拙的感覺(jué)，但又容易出現(xiàn)墨潴滯筆，或是露出矯柔造作之態(tài)?？梢?jiàn)快書(shū)與慢書(shū)各有優(yōu)劣。
喜快書(shū)還是喜慢書(shū)，隨書(shū)家之性情或習(xí)慣而定。一般說(shuō)來(lái)，性格豪爽性情急躁富有浪漫幻想的人，寫(xiě)起字來(lái)也是橫掃千軍一揮而就，不拘細(xì)節(jié)，也不拘法規(guī)，全憑一股豪氣和一份才氣，即興發(fā)揮，把作書(shū)當(dāng)作抒發(fā)情懷或排解憂(yōu)憤的一種方式，因此書(shū)家的強(qiáng)烈感情源源流于筆端，寫(xiě)出的作品往往墨跡淋漓，歪歪倒倒，筆畫(huà)狂飛，大起大落，縱橫捭闔，滿(mǎn)紙?jiān)茻?，給人以強(qiáng)烈的震撼和感染，使人在美輪美奐的意境中如醉如癡。像張旭、懷素的草書(shū)被稱(chēng)之為“張顛素狂”，顏真卿的行草《祭侄文稿》被譽(yù)為“天下第二行書(shū)”，可以說(shuō)是快書(shū)的典范。宋代的黃庭堅(jiān)，明清的朱耷(八大山人)、王鐸，當(dāng)代的毛澤東、徐文達(dá)等也是這類(lèi)書(shū)家中的佼佼者。這類(lèi)草書(shū)大多為狂草(即大草)。如果沒(méi)有幾年甚至幾十年的基本功訓(xùn)練，沒(méi)有熟練掌握草體漢字的各種寫(xiě)法，沒(méi)有駕馭毛筆、擅用各種筆法的能力，要快速寫(xiě)好狂草作品是不可能的。而當(dāng)基本功熟練了以后，就會(huì)心手相應(yīng)，即使是不經(jīng)意的信手揮之，也會(huì)是常人難及的輕靈飛動(dòng)的佳作。
慢速作草的人，往往性格內(nèi)向，為人穩(wěn)重，講究實(shí)際，喜歡追求書(shū)作的豐富內(nèi)涵，講究線條的質(zhì)感和墨色的韻味。當(dāng)然，他們作書(shū)也要抒情，但其感情卻是含蓄地表現(xiàn)在作品的字里行間，不似狂草那樣張揚(yáng)。欣賞這類(lèi)作品，如同品嘗香茗美酒，其味綿長(zhǎng)，如音繞梁，三日不絕。王羲之的《十七日帖》，孫過(guò)庭的《書(shū)譜》，米芾的《臨十七日帖》，以及現(xiàn)代的于右任、林散之、現(xiàn)任中國(guó)書(shū)協(xié)主席沈鵬等，其草書(shū)大多屬于此類(lèi)，書(shū)體多為小草。
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