劉正成書法欣賞

劉正成書法欣賞

　　劉正成。筆名：八方齋主、松竹梅花堂主人。1946年8月生，四川成都人。現(xiàn)為國(guó)際書法家協(xié)會(huì)主席，《中國(guó)書法全集》主編，九三學(xué)社中央文化工作委員會(huì)委員。是我國(guó)當(dāng)代知名書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的劉正成書法，希望對(duì)你有用!

　　劉正成書法欣賞

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　　劉正成個(gè)人概述

　　劉正成。筆名：八方齋主、松竹梅花堂主人。1946年8月生，四川成都人。編審。曾任大型文學(xué)叢刊《人世間》副主編;中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，中國(guó)書協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，《中國(guó)書法》雜志社社長(zhǎng)、主編?，F(xiàn)為國(guó)際書法家協(xié)會(huì)主席，《中國(guó)書法全集》主編，九三學(xué)社中央文化工作委員會(huì)委員。

　　1992年起享受國(guó)務(wù)院特殊津貼， 1998年曾榮獲韓國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和韓國(guó)美術(shù)文化院頒發(fā)的“世界書法功勞牌”。2000年選任國(guó)家文化界50名優(yōu)秀工作者代表之一在北戴河受到江澤民、胡錦濤籌中央領(lǐng)導(dǎo)接見和表彰，2001年獲中國(guó)書協(xié)的“書法藝術(shù)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，2005年獲“韓國(guó)全北國(guó)際書藝雙年展”大獎(jiǎng)。

　　主編《中國(guó)書法鑒賞大辭典》(獲第四屆國(guó)家圖書獎(jiǎng))，主編《中國(guó)書法全集》(已出版六十一卷)。撰著：《劉正成書法集》，《當(dāng)代書法精品集-劉正成》，《劉正成書法文集》(三卷)，《書法藝木概論》;歷史小說(shuō)集《地獄變相圖》，文化隨筆《英倫行色》等。

　　書法體式與材料之勾摹

　　眾多的抄經(jīng)手、文人畫家們?yōu)槲覀儽Ａ粝玛P(guān)于書法用紙?jiān)谑?、生兩種境界中的精彩記錄。但這種種效果，還不得不依賴于出色的毛筆、墨的鼎力襄助。文房四寶之所以被人連稱，就是因?yàn)樗鼈儶q如《紅樓夢(mèng)》中的四大家族，一損俱損、一榮俱榮的。紙張?jiān)诒挥糜谀鴷r(shí)一一特別是復(fù)制古書名跡時(shí)。它另有一種用途。通常我們叫它勾摹，專門的術(shù)語(yǔ)叫做“硬黃”。

　　這是一種不依仗筆墨基本性能的制作過(guò)程。前人有詩(shī)云：寫書竹簡(jiǎn)拈鮮碧，臨帖箋藤作硬黃一，指的就是此。宣紙或書箋在作摹書時(shí)，被覆在原跡上，由于紙經(jīng)過(guò)復(fù)雜的工序，透明度很差，且又滲墨容易污損原跡，很難描摹。于是專門在紙上涂上黃蠟，用熱熨斗使之平正均勻，待制作后則紙因吸蠟稍見硬，而且晶瑩透微，既可清晰地看出紙下覆蓋的原跡筆劃，又因有蠟而不滲化，兩全其美。故制作硬黃兒乎成了一種專門的技巧。特別是在唐太宗倡起二王風(fēng)時(shí)，為表示對(duì)大王的尊奉，無(wú)不在內(nèi)廷用硬黃方式描幕復(fù)制，今存諸多王右軍尺犢墨跡，大都就是當(dāng)時(shí)用此復(fù)制而得。

　　以至在太宗內(nèi)府，摹手高明者足可以之名家，象馮承素即是明顯的一人。唐朝前期攀書水平之高令人咋舌，看看《頻有哀禍帖》《快雪時(shí)晴帖》即可知內(nèi)中端倪。在沒有印刷的唐代，逞論一般書籍無(wú)法刻制行世，就是一般的文告貼示也難于復(fù)制。至于古代名跡更難于保存流傳。相傳唐代褚遂良時(shí)已有將書跡上石之舉，但終以為它難以成功亦未必可信。此外，即便有此，新俐初試，也難能有高水平，從《淳化閣帖》的刻刊可見一斑。如是，則勾摹硬黃幾乎成為保存書法名跡的唯一有效的手段，眾多的晉賢手跡賴此得昭彰后世，也不音說(shuō)是在紙幅書之外的又一特殊效果所在。

　　紙上涂蠟，想必光滑有如清代的蠟箋。但因唐時(shí)多用繭紙麻紙，故原紙質(zhì)地未必光潔，亦不妨害線條運(yùn)行所有的澀勢(shì)。待到硬黃仿書流傳后世，蠟有剝落，筆跡仍然完好無(wú)損，則又不音是在精如毫發(fā)之上平添一段古樸之氣。在明清時(shí)，它是“下真跡一等”的極稱珍貴之寶，隨著年代長(zhǎng)遠(yuǎn)或原作湮滅，硬黃書也成了最難得的第一手資料，在書法欣賞中，這些內(nèi)容都是不可缺少的。