12格毛筆書法

12格毛筆書法

　　學習毛筆字之前需要了解一些毛筆字的理論，例如一些毛筆發(fā)展史，技巧等，下面小編帶給大家的是12格毛筆書法，希望你們喜歡。

　　毛筆書法學貼的方法：

　　學貼的方法大致有四種，即鉤、摹、臨、讀。

　　鉤，就是用透明的紙蒙在字帖上，沿筆畫邊緣雙鉤下來，再用墨將雙鉤的字填滿，這叫作“雙鉤廓填”。有一種“描紅”的方法，與此相似。這種方法，意在一開始先教人們如何才能把筆毫鋪開，如何中鋒行筆，務使點畫就范，筆筆圓滿。否則，空心字就填不滿(或超出輪廓線)，紅字就蓋不沒(或超出輪廓線)。要求在填墨時，每個筆畫一筆寫成。沒有填滿或者超出輪廓線的地方，就可以發(fā)現(xiàn)自己在運筆時的毛病。

　　摹，就是用透明的紙蒙在字帖上，照著紙下面字帖上的筆畫摹寫下來。摹這種方法，同樣可以立刻知道自己所寫的與字帖相比，有多少不足。

　　臨，就是把字帖放在前面，照著它寫，初臨時，往往是看一筆寫一筆;到后來看幾筆寫幾筆;進而看一個字寫一個字;直至不看字帖，而能將帖中的字背臨下來。

　　讀，就是不用筆臨寫，而是利用飯后茶余或睡覺之前等閑暇時間，看看帖中的字，把它們記在腦中，“古人學書，不盡臨摹。張古人書于壁間，觀之入神，則下筆時隨人意”。(黃庭堅)

　　對于毫無基礎的朋友，一開始往往會覺得簡直無從下手，則鉤、摹兩法是十分有效的。

　　無論用何種方法，關鍵是要記到腦子里去。如果不往腦子里去，那么寫一萬遍也沒有用。孫過庭《書譜》中說：“察之尚精，擬之貴似。”初學者對帖中的每一字，每一筆，都要細心觀察，認真分析，弄清來龍去脈，并將字、行與行之間的內在聯(lián)系和外在聯(lián)系熟記心中;對一些不易掌握的字，則要上下左右反復觀其下筆、運筆和轉折交待處(這些地方往往就是金針度人之處)，直至古人揮毫運筆的動態(tài)仿佛歷歷在目，再提筆臨寫，那么一定會收到事半功倍之效。沈尹默先生在自述學書時，說自己“從來不曾忽略過一點一畫極其細微的地方，展玩前賢墨跡影寫本時，總是悉心靜氣地仔細尋求其下筆過筆，牽絲明暗，一切異中之同，同中之異，明確理會得了，方才放手”。

　　初臨帖，當然要亦步亦趨，力求像，有人將其比作“蚯蚓式”，就是說要專攻一家，越求越深。當然，有了扎實的基礎之后，臨帖就絕不能專求形似了，“要在似與不似之間，就能成功了……需要擺脫一切，單刀匹馬，直沖直入，此真能成學書者”(林散之語)。

　　初學帖，一定要到完全掌握了帖中之字，才可以換帖。掌握不掌握的標準是什么?就是當你完全脫離這本帖，寫出來的字是不是從外形到精神都同帖上的字相像。這是一番苦功夫。懷素在木板上練字，把板都寫穿了。林散之先生光是臨《張猛龍碑》的日課，訂起來的本子就有一部櫥高。立志把字寫好的朋友，是會下這番苦功夫的。

　　據(jù)說，拳擊手一記重拳，可以重達數(shù)百公斤，可見其手上有多少力量!但他們寫出的毛筆字，卻很可能“弱不禁風”。相反的，步履蹣跚的老書法家，卻倒能寫出蒼勁剛健的字!而且看上去并不累人，真可以用“揮灑自如”這個詞兒來形容。現(xiàn)在經(jīng)常能看到一些“書法表演藝術家”，搖頭抖身，手舞足蹈，做用勁狀，看著叫人喘不過氣來。其實，他要么欺騙外行，要么還沒入門。

　　奧妙在哪里?在筆尖上的力。拳擊手的臂力，可以是書法家的一百倍，但真正送到筆尖上的力，書法家卻可能是拳擊手的一百倍。中國的毛筆，即使是硬毫，總歸還是柔軟的。妙就妙在這里，“唯筆軟則奇怪生焉”(蔡邕《九勢》);難也難在這里，不懂身法、手法、筆法，則很不容易把握住它。打個比方，武術中的鞭是軟器，但歷來被認為是猛烈的武器，不易抵御，“善用者能勝刀劍”。我們看那高手，用力一抖，舞將起來，借助于手臂搖動和身體各部位的轉帶，或打鞭的某一部位來增加動力和改變圓心及方向，或纏、或掄、或掃、或掛、或拋、或舞花、或地趟，可擊、可笞、可勾、可縛，簡直游如飛龍!但是，這條鞭子在普通人手里，卻疲軟如死蛇一般。

　　歸結到書法上，寫字當然要用力，但要用活力，不是下死勁。所謂“活力”，就是要將身上的力，通過手臂、手腕、手指，使到筆尖上。這是檢驗一個人會不會書法的標準之一。

　　所以，學書法，首先應正確掌握其手法、身法、筆法，使動作準確，姿勢合度，運筆連貫，力注筆端，眼到、心到、手到，意識和動作相互協(xié)調，不斷提高駕馭筆毫的能力。

　　12格毛筆書法欣賞：

　　12格毛筆書法1

　　12格毛筆書法2

　　12格毛筆書法3