攝影師馬克•呂布

攝影師馬克•呂布

　　簡(jiǎn)介：8月30日，93歲的法國(guó)著名攝影師馬克·呂布因病逝世。他在半個(gè)世紀(jì)里20多次來(lái)到中國(guó)，是公認(rèn)的中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的“教父”級(jí)人物

　　攝影師馬克•呂布

　　當(dāng)?shù)貢r(shí)間8月30日，著名攝影師馬克•呂布(Marc Riboud)在法國(guó)因病逝世，享年93歲。

　　1923年生于法國(guó)里昂的馬克•呂布，是公認(rèn)的中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的“教父”級(jí)人物。拍攝中國(guó)的國(guó)外攝影師有許多，他卻是最深入中國(guó)、拍得最全面的一位。從1957年第一次到訪中國(guó)開(kāi)始，他在半個(gè)世紀(jì)里20多次到訪中國(guó)，見(jiàn)證并記錄中國(guó)的巨大變化，并以《中國(guó)三面紅旗》、《中國(guó)印象》、《中國(guó)：旅行瞬間》等攝影集奠定自己在中國(guó)乃至世界攝影史上獨(dú)一無(wú)二的地位。

　　十年前，馬克•呂布在北京中國(guó)美術(shù)館接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)曾說(shuō)，“從上世紀(jì) 50 年代初開(kāi)始，我就對(duì)東方產(chǎn)生了濃厚的興趣。因?yàn)闁|方有另外一種思維和生活方式。”他搖晃著手中一臺(tái)小巧的柯達(dá)相機(jī)笑稱(chēng)，“拍一幅好相片只需要按動(dòng)一下或兩下快門(mén)。”那一年的馬克•呂布，83歲，滿頭白發(fā)，精力充沛，幽默而略帶羞澀。他那雙因衰老而渾濁的眼睛依然靈動(dòng)，依然藏在鏡頭背后，敏銳地捕捉中國(guó)細(xì)微的變化。

　　“他是瑪格南圖片社里，唯一用了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間報(bào)道中國(guó)的人。”上月，攝影師肖全在上海接受第一財(cái)經(jīng)專(zhuān)訪時(shí)談到馬克•呂布，用“世界頂級(jí)的報(bào)道攝影家”來(lái)評(píng)價(jià)這位法國(guó)攝影大師。1993年至1996年間，馬克•呂布每次到中國(guó)拍攝，肖全都擔(dān)任其助手，從那時(shí)開(kāi)始，兩人保持了20多年亦師亦友的密切關(guān)系。

　　肖全回憶，早年他在阮義忠翻譯的《攝影大師對(duì)話錄》中讀到許多著名西方攝影師的談話錄，“最喜歡的就是馬克•呂布的部分。”尤其是馬克•呂布那句“當(dāng)我遇到我所愛(ài)的女人時(shí)，她讓我重新出發(fā)”，深深影響了肖全的愛(ài)情觀，讓肖全覺(jué)得“就像中了毒一樣，好想見(jiàn)到這樣的一個(gè)人。”

　　1996年10月，在馬克•呂布的北京展覽上，肖全見(jiàn)到馬克•呂布的太太凱瑟琳，為兩人拍攝了合影。“那一剎那，我覺(jué)得很不真實(shí)，因?yàn)槲沂芩麄儛?ài)情的影響太深了。后來(lái)我又去了他們巴黎的家，給他們拍合影。這很難得，因?yàn)榭赡苤蠛茈y有人再給他們拍合影了。作為馬克•呂布的學(xué)生和朋友，能拍出他們很幸福的狀態(tài)，我很滿足。”

　　在肖全眼里，馬克•呂布跟布列松是同一個(gè)脈絡(luò)里出來(lái)的攝影大師，“他受到布列松和卡帕的影響才來(lái)到東方。雖然他拍攝了中國(guó)第一代領(lǐng)導(dǎo)人，他對(duì)普通老百姓也感興趣，比如廣州三元里的美女，海珠大橋下理發(fā)的人，這些與政治無(wú)關(guān)的人。”

　　“他1956年在印度加爾各答結(jié)識(shí)周恩來(lái)總理之后，得到三個(gè)月中國(guó)簽證，一天也沒(méi)耽誤，馬上趕到中國(guó)。”肖全說(shuō)，那年，馬克•呂布徒步走過(guò)當(dāng)時(shí)的香港邊界羅湖，成為第一批獲準(zhǔn)來(lái)到新中國(guó)的攝影師。“當(dāng)時(shí)中國(guó)正是大躍進(jìn)，他去了寶安，看到中國(guó)煙囪林立，看到墻上工農(nóng)兵拿著麥穗的宣傳畫(huà)。他看不懂漢字，但他看得懂這些符號(hào)。他感受到中國(guó)正在迅速發(fā)展?，敻衲蠄D片社里的攝影師，布勒松、卡帕都來(lái)過(guò)中國(guó)，但馬克•呂布持續(xù)的時(shí)間最長(zhǎng)，來(lái)過(guò)20多次。”

　　周恩來(lái)與法國(guó)部長(zhǎng)會(huì)面時(shí)說(shuō)，他在巴黎留學(xué)時(shí)學(xué)到兩樣?xùn)|西，一是馬克思主義，一個(gè)是列寧主義

　　1957年，毛澤東宴請(qǐng)波蘭總理，馬克•呂布成為唯一獲準(zhǔn)進(jìn)入的外國(guó)攝影師，毛澤東在晚宴中舉杯敬酒時(shí)，他快速按下快門(mén)，留下極少數(shù)的毛澤東的正面特寫(xiě)。1965年，馬克•呂布第二次到中國(guó)正值““””，他意識(shí)到自己將見(jiàn)證一個(gè)大時(shí)代。他眼見(jiàn)上百萬(wàn)情緒高昂的人們?cè)谔彀查T(mén)廣場(chǎng)游行，仿佛置身于超現(xiàn)實(shí)的電影場(chǎng)景中，一位美術(shù)學(xué)院學(xué)生揮臂高呼的瞬間被他捕捉下來(lái)，旁邊是毛澤東和胡志明的巨幅頭像。

　　馬克•呂布曾說(shuō)，他只是一個(gè)拿著小相機(jī)走路的人，他沉默而細(xì)致地觀察著周?chē)澜?，哪怕不懂一句中文，也能著迷于這個(gè)陌生的國(guó)度，“我不創(chuàng)作故事，我只是個(gè)瑣碎細(xì)節(jié)的收藏者。”他靠著直覺(jué)來(lái)捕捉世界的瞬間，他強(qiáng)調(diào)自己不是哲學(xué)家或社會(huì)學(xué)家，更不是中國(guó)問(wèn)題專(zhuān)家，他只是一位自由的觀察者，關(guān)注事物的表面，而這些表面所折射出的深刻歷史內(nèi)涵，則是由時(shí)間和攝影的特殊屬性沉淀下來(lái)的。

　　在馬克•呂布的一生里，他花了許多時(shí)間游歷世界各個(gè)角落，也經(jīng)歷過(guò)世界各國(guó)的歷史事件。但他從不認(rèn)為自己是一位記者，也不屬于任何新聞機(jī)構(gòu)。他的作品不受時(shí)間限制，沒(méi)有偏見(jiàn)和色彩，他從不去分析或判斷歷史，只是從攝影師的視角去探索這個(gè)世界，呈現(xiàn)他所經(jīng)歷的一切。雖然他來(lái)自于以紀(jì)實(shí)攝影聞名的瑪格南圖片社，但他從不為既定的題目來(lái)拍攝，也很少接受委約創(chuàng)作。在他的作品中，也很少見(jiàn)到血腥或是暴力。1976年，他當(dāng)選為瑪格南圖片社主席，但僅待了三年便辭掉職位，退出圖片社，選擇以更自由的方式實(shí)現(xiàn)他的攝影師夢(mèng)想。

　　他的作品中沒(méi)有說(shuō)教意味，沒(méi)有政治動(dòng)機(jī)。雖然他有機(jī)會(huì)親身接觸并拍攝到中國(guó)的政治人物，但他總是強(qiáng)調(diào)，他最?lèi)?ài)拍攝的還是街頭的陌生人，那些鮮活、平淡、真實(shí)的凡俗生活與瑣事讓他最為興奮。“要理解中國(guó)人如何想、如何感受，太難了，我必須把那種精妙的分析和敘述讓給別人去干。發(fā)現(xiàn)中國(guó)最好的辦法，就是用你的眼睛。”馬克•呂布曾說(shuō)，“我熱愛(ài)東方，遠(yuǎn)超我們的城市，或者我成長(zhǎng)的家鄉(xiāng)。我們總是被相反的、不同的東西所吸引。”

　　“我喜歡離家出走，擺脫一切束縛，盡可能近地去觀察改變了我們這個(gè)時(shí)代的事件。但這種觀察不僅僅是出于好奇，更是我看到了那些啟發(fā)我靈感的東西后被激發(fā)出的熱情。我喜歡在混沌中尋求有序，喜歡視覺(jué)的驚喜和轉(zhuǎn)瞬即逝的快樂(lè)。我喜歡某些臉龐和身體、姿態(tài)或是本性所表現(xiàn)出的和諧之美。”在接受中國(guó)媒體采訪時(shí)，他曾說(shuō)。

　　肖全記得，2008年在上海恒隆廣場(chǎng)有一場(chǎng)展覽叫“馬克•呂布和他的朋友們”。當(dāng)時(shí)馬克•呂布帶了三位法國(guó)攝影家和三位中國(guó)攝影家，共七人做了那場(chǎng)展覽。“在開(kāi)幕式上我們說(shuō)到，我們應(yīng)該感謝這個(gè)來(lái)自西方的人，在這么長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)報(bào)道中國(guó)。他的拍攝不完全局限于政治，他的作品中普通老百姓比比皆是。”

　　2003年，在馬克•呂布80歲生日那天，肖全將一張明信片寄到攝影師家中，明信片上寫(xiě)著一位攝影師對(duì)另一位攝影師的敬仰：“獻(xiàn)給一個(gè)80歲還在拍照片的人。我親身感受到了一個(gè)有責(zé)任感、對(duì)一切充滿希望的攝影師是如何面對(duì)生活的。你讓我尊敬，卻難以模仿。”