拍攝風(fēng)光照時(shí)常犯哪些錯(cuò)誤
拍攝風(fēng)光照時(shí)常犯哪些錯(cuò)誤
許多攝影師都熱衷于風(fēng)光攝影，神秘的大自然對(duì)他們總是充滿了誘惑。但經(jīng)驗(yàn)豐富的風(fēng)光攝影師也有陷入誤區(qū)的時(shí)候。下面是小編為大家精心推薦風(fēng)光攝影師在拍攝時(shí)常犯的一些錯(cuò)誤，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
拍攝風(fēng)光照時(shí)常犯的錯(cuò)誤
水平線
對(duì)于手持相機(jī)時(shí)保證相機(jī)處于水平位置，有些人很有天賦，而有些人卻完全相反。當(dāng)你用一個(gè)不尋常的角度去拍攝風(fēng)景時(shí)，很難確保拍出來(lái)的照片能與地平線保持水平。如果在拍攝時(shí)無(wú)法得到與地平線水平的照片，只能通過后期旋轉(zhuǎn)或者裁剪來(lái)修正，這樣就意味著你必須放棄一開始的構(gòu)圖，所以如果能避免后期裁剪就盡量避免吧。
景深
除開個(gè)別風(fēng)光創(chuàng)意攝影不談，大多數(shù)風(fēng)光照片都要求要有較大的景深以保證前景和視野的清晰。大多數(shù)情況下大景深能通過小光圈、小焦距、遠(yuǎn)距離來(lái)獲得。
以往，傳統(tǒng)的風(fēng)光攝影師都專注于超焦距，所謂超焦距，是指當(dāng)鏡頭對(duì)焦在無(wú)窮遠(yuǎn)時(shí)，從超焦距到無(wú)窮遠(yuǎn)這段距離內(nèi)的物體，在相片上都清晰，而近于超焦距的物體都模糊不清，也就是說(shuō)當(dāng)鏡頭對(duì)焦在無(wú)窮遠(yuǎn)時(shí)，景深是從超焦距到無(wú)窮遠(yuǎn)。
雖然有些鏡頭上刻有景深表刻度，但現(xiàn)在攝影師更熱衷于使用手機(jī)軟件，通過選擇鏡頭焦段和光圈數(shù)值，來(lái)計(jì)算出景深范圍、超焦距等，這樣就能簡(jiǎn)單又準(zhǔn)確的獲得清晰的風(fēng)光照。
前景
當(dāng)我們看到一個(gè)場(chǎng)景，眼睛總會(huì)被有趣的細(xì)節(jié)吸引，自動(dòng)忽略那些無(wú)趣的地方。不管怎樣，平凡又無(wú)趣的前景就像一個(gè)屏障，讓觀看圖像的人覺得這張照片沒有亮點(diǎn)，這種情況其實(shí)很容易避免?？梢韵窭龍D，選擇一片花?；蛘吆┥系膸讐K巨石和貝殼等作為前景。
光線
專業(yè)的攝影師愿意為一束光線等上幾天，幾個(gè)星期，甚至是幾個(gè)月。光線的質(zhì)量會(huì)給圖像帶來(lái)巨大的差異，明亮的光線能給生命帶來(lái)色彩，突出土地的輪廓。相反，黯淡的光線會(huì)使圖像看起來(lái)沉悶無(wú)趣。然而，就算是最熱情的攝影師也不一定有拋開一切，享受等待光線的時(shí)間。因?yàn)樵S多人只能在工作以外的時(shí)間進(jìn)行拍攝，這自然意味著只要有時(shí)間，這些攝影師就想盡可能多地拍攝，不過多在意光線和天氣。
面對(duì)不理想的光線，可以試著切換成黑白模式進(jìn)行拍攝。通過后期調(diào)整對(duì)比度、減淡、加深等工具讓照片更大氣。
發(fā)白的天空或發(fā)黑的土地
在拍攝中經(jīng)常遇到這樣的問題：天空與地面的光差很大。很難拍到天空、地面都同時(shí)曝光正常的照片。經(jīng)常是天空曝光準(zhǔn)確，地面就會(huì)曝光不足而變黑;地面曝光準(zhǔn)確，天空就會(huì)曝光過度而變白。
解決這一問題的傳統(tǒng)方法是通過中灰漸變?yōu)V鏡來(lái)適當(dāng)?shù)貕喊堤炜?，也有的攝影師采用HDR技術(shù)，合并不同曝光的多張圖像來(lái)得到整體曝光較平均的圖像。
構(gòu)圖
遇到美景沖動(dòng)地想按下快門時(shí)，最好先環(huán)顧現(xiàn)場(chǎng)，尋找理想的拍攝角度。在這里還是要提到經(jīng)典的三分法則，因?yàn)槿说哪抗馔ǔ?huì)落在畫面的三分之一處(無(wú)論從上到下還是從左到右)，而九宮格的四個(gè)交叉點(diǎn)又被稱為趣味中心，拍攝時(shí)最好打開相機(jī)內(nèi)的網(wǎng)格，盡量把景物放在趣味中心上。
同時(shí)也要避免地平線位于畫面中央，在保證地平線水平的的前提下，如果天空更有趣，就讓地平線低一些，分給天空更多的空間;如果大地更有趣，就把地平線提高，讓人們更多地關(guān)注地面。
風(fēng)光攝影的建議
一、使用相機(jī)前最重要的設(shè)置：RAW格式
“要想成為一名出色的攝影師，你的相機(jī)存儲(chǔ)文件格式設(shè)置一定是RAW格式。”
這一句話，相信很多人都看過。但到現(xiàn)在，依然有很多人沒有去設(shè)置RAW格式，甚至抗拒設(shè)置RAW格式?？偨Y(jié)出幾個(gè)原因：
1、文件容量大(現(xiàn)在的存儲(chǔ)卡容量越來(lái)越大，速度越來(lái)越快，價(jià)錢越來(lái)越實(shí)惠，這個(gè)已經(jīng)不成問題)
2、后期麻煩(其實(shí)RAW的后期遠(yuǎn)遠(yuǎn)比JPG簡(jiǎn)單，而且是無(wú)損的，最重要的是，RAW的后期空間和JPG的后期空間來(lái)比，根本不在同一檔次的。)
3、不了解RAW格式的作用，甚至認(rèn)為JPG的色彩和銳度更好。(形象的說(shuō)，RAW是源片，是未經(jīng)處理的數(shù)字底片，而JPG是成片，是已經(jīng)經(jīng)過相機(jī)內(nèi)處理過的有損文件)
二、地平線
在風(fēng)光攝影中，這個(gè)話題已經(jīng)老生常淡的話題了。但還是要強(qiáng)調(diào)，因?yàn)樵诤芏鄷r(shí)候，發(fā)現(xiàn)不管是初學(xué)者，還是已經(jīng)有著一定攝影經(jīng)驗(yàn)的老手，都容易忽略這個(gè)問題。
風(fēng)光攝影，地平線是否平衡特別的重要。因?yàn)樗苯佑绊懙侥阏掌挠^感。如果你不是為了追求特殊的效果，建議你把地平線擺正吧。
地平線表現(xiàn)在畫面里有兩種：
1、在畫面里可以看到地平線的，外國(guó)風(fēng)光攝影師叫“遠(yuǎn)景風(fēng)光”
2、在畫面里看不到地平線的，外國(guó)風(fēng)光攝影師叫“近景風(fēng)光”。
風(fēng)光攝影的注意事項(xiàng)
一、裁剪的問題
數(shù)碼時(shí)代，裁剪變成了極方便的一種二次構(gòu)圖方式，也看到大量的教程，都有叫人去嘗試裁剪。甚至我記得有一次有位所謂的“大師”教導(dǎo)他的一幫學(xué)生，原話是這樣的：全畫幅是拿來(lái)做什么，就是拿來(lái)給你們裁剪的。
我不反對(duì)裁剪，但如果一味依賴裁剪，你將會(huì)對(duì)前期的構(gòu)圖就得越來(lái)越懶，這意味著你永遠(yuǎn)難有進(jìn)步。
另外，裁剪不單單改變了畫面的比例，過度剪裁還會(huì)造成像素的重大損失，順帶會(huì)造成畫質(zhì)，清晰度，銳度的大幅度下降。難道我們真的買全畫幅相機(jī)就是為了裁剪嗎?比如我們買了一臺(tái)尼康D800，3600的像素，你把他裁剪成了1200像素的畫面，這樣的話，可能我用1200像素的相機(jī)一樣可以達(dá)到你3600像素的相機(jī)的水準(zhǔn)。那我們何必投資這么大去買一臺(tái)為了裁剪的相機(jī)呢?
裁剪，應(yīng)該是不得已而為之，而不是為了裁剪而去裁剪，更不要依賴裁剪。
二、構(gòu)圖要遵循的一個(gè)原則：簡(jiǎn)潔
構(gòu)圖，一張照片成功的一個(gè)重要因素之一，構(gòu)圖千變?nèi)f化，沒有定理。但再怎么變化，都有一個(gè)我們一定要遵循的一個(gè)原則：簡(jiǎn)潔
我們可以找任何一張成功的照片，我們都可以看到它們共同的一個(gè)特點(diǎn)：簡(jiǎn)潔。
本來(lái)風(fēng)光攝影，就是一道選擇題，如何去選擇你的主體，并盡量去精簡(jiǎn)畫面去突出主體。如果能夠把我們眼前所看到的景物簡(jiǎn)化，再選擇適當(dāng)?shù)闹黧w，這個(gè)主體可以是一顆樹，一顆石頭，一條線條，一個(gè)人等，之后再利用色彩，光影，線條等去突出主體，無(wú)疑，我們照片離成功就會(huì)越來(lái)越近。
五、慎用或者不用有色濾鏡
市面上有大量的有色濾鏡出售，比如落日濾鏡，黃色過渡濾鏡，綠色濾鏡等等。其實(shí)這些濾鏡都是給懶人準(zhǔn)備的。
風(fēng)光攝影是一場(chǎng)色彩的盛宴，色彩的多變，色彩的轉(zhuǎn)換，色彩的純凈等等，都是讓我們這些風(fēng)光攝影愛好者為之癡迷的地方。而這些卻要我們付出大量的時(shí)間去等待去捕捉。通過有色濾鏡去改變的色彩變化，是沒有過渡與變化的，甚至?xí)屇愕纳首兊靡粓F(tuán)糟。
六、攝影技法手段要多樣法，不要局限。
說(shuō)使用黑卡不如用一張漸變?nèi)ソ鉀Q，沒必要去用這些復(fù)雜的手段。這已經(jīng)是明顯走進(jìn)一種死胡同。他認(rèn)為平衡光比用漸變就可以解決。殊不知，有些大光比，根本不是漸變能解決的問題，反而黑卡可以解決。
退一步來(lái)說(shuō)，漸變?cè)跀?shù)碼時(shí)代，也可以不用了，用后期的漸變也完全可以解決這些問題，而且可以更完美。那何必還麻煩加上漸變鏡呢?但為什么我們還要備有漸變鏡，那是因?yàn)橛行┦呛笃谔娲涣说?，就像慢門，只有加上漸變才能平衡光比而不能放在后期去做。所以，不要抗拒任何一種攝影技法手段。黑卡我會(huì)用，漸變鏡也永遠(yuǎn)在我包里面?zhèn)溆?，后期解決漸變我也用得很多。能達(dá)到我們要的影像，任何技法只是我們運(yùn)用的一種手段，靈活運(yùn)用，才能夠創(chuàng)造出一幅幅佳作。
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