攝影構(gòu)圖的巧妙畫面設(shè)計

　　其實構(gòu)圖更多是一種觀念，取決于個人的性格特征和審美傾向，更靠平時的積累，而拍攝時往往是下意識的，所以才會有各種各樣個性鮮明的作品，然而換面干謁很強，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的攝影構(gòu)圖的巧妙畫面設(shè)計，希望能幫到你。

　　攝影構(gòu)圖的巧妙畫面設(shè)計

　　在把畫面的各個部分組成一個完整的過程中，最后一步是要審查一下畫面是否均衡，因為均衡是人們在長期生活中形成一種心理要求和形式感覺。畫面均衡與否，不僅對整體結(jié)構(gòu)有影響，還與觀眾的欣賞心理緊密地聯(lián)系著。

　　現(xiàn)實生活中，一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式：桌子四條腿是穩(wěn)固的，如果三條腿則一定將它形成均衡的鼎足足勢才會穩(wěn)固;蓋房子如果下面小上面大，就給人一種不穩(wěn)固的感覺;挑擔(dān)子一頭重一頭輕，使人走路不便;勞動中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡以合乎這一勞動特點的姿態(tài)……。許許多多的生活現(xiàn)象培養(yǎng)了人們要求均衡的心理，并且在人們的審美過程中起作用。

　　一幅畫面在一般情況下應(yīng)該是均衡，安定的，使人感到穩(wěn)定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個方面來強調(diào)畫面的表現(xiàn)力：

　　1、強調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時，要求畫面的均衡平穩(wěn)，甚至有意地采取對稱式的均衡，從四平八穩(wěn)的對稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。

　　2、在一些強調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫面及生動活潑的人物、情節(jié)畫面中，要求的是變化中的均衡畫面上可以有疏有密，有虛有實，但整體要求是均衡的。

　　3、均衡還可以從另一方面來加以運用。即有意地違反均衡的法則，使畫面人不均衡中造成某種動蕩感，象受到外界沖擊一樣。利用不均衡的變格形式來深刻地表達主題。

　　以上我們詳細(xì)談了關(guān)于畫面構(gòu)圖與布局的五個關(guān)鍵的問題，可概括為：

　　1)主題在畫面的位置和地位;

　　2)陪體在畫面的地位和作用;

　　3)環(huán)境對烘托主體的作用;

　　4)畫面空白的留取;

　　5)畫面要達到整體的均衡;

　　這對今后我們在攝影創(chuàng)作中很好地去運用和實踐，找出畫面布局的規(guī)律、重點手法，提高我們創(chuàng)用上的成功率起著重要的作用。

　　攝影構(gòu)圖的畫面設(shè)計，最重要的一點就是構(gòu)圖的均衡美。在 日常生活中，每一個人可能都有過以下的體會：一把椅子傾斜了給人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺，擔(dān)心坐下去會摔跤。而大多莊重、尊嚴(yán)的東西又是很對稱的，比如古代宮殿門口的石獅子，給人以尊嚴(yán)和雄偉，它是成雙存在的，給人以對稱美的感覺。因此，攝影作品的畫面均衡，在構(gòu)圖時十分重要。

　　1.對稱和均衡在畫面中的運用

　　對稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅 翼花紋的對稱美，一直為人們所欣賞。在攝影作品中對稱的畫面 也?？梢姷剑貏e在舞臺攝影中用的較多。但大多數(shù)攝影作品，在構(gòu)圖中都不是追求一半對一半的對稱，而是刻意于畫面的視覺均衡。

　　因為在攝影的構(gòu)圖中，絕對的對稱會給人一種靜止的，拘謹(jǐn) 的和單調(diào)的感覺，生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。 過多的運用對稱會使人感到呆板，缺乏活力。而均衡是為了打破 較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。均衡的 范圍包括構(gòu)圖中形象的對比，人與人，人與物，大與小，動與靜 明與暗，高與低，虛與實等的對比。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫面中各部 分的景物要有呼應(yīng)，有對照，達到平衡和穩(wěn)定。畫面結(jié)構(gòu)的均衡， 除了大小、輕重以外，還包括明暗、線條、空間、影調(diào)……等均 衡的作用。

　　2.構(gòu)圖中的主次關(guān)系

　　拍攝生活照片，主要是以人物為主，因此在設(shè)計畫面時要注 意主體和陪體的關(guān)系，主要人物和 次要人物的關(guān)系，人物與背景 的關(guān)系。一幅照片如果只有主體而無陪襯，畫面就會顯得呆板而無變 化，但陪體不能喧賓奪主;主體在畫面上必須顯著突出，要棄繁 就簡，必要時可改變拍攝位置和角度，或是搬動不必要的東西， 以達到畫面簡潔，突出主體。有些人物照片被雜亂的背景所淹沒，主體的人物被擠到一邊， 這是很遺憾的事。在照片畫面的主次關(guān)系上可以掌握以下兩點： ①如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法，讓后面的背 景模糊不清，以突出主體。②選擇適宜的角度進行拍攝，避開雜亂的背景，可以使人物的形象突出。

　　3.構(gòu)圖中“黃金分割”的運用

　　所謂“黃金分割”，也就是“黃金比例 ”A：B=B：A+B， 將之運用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖中往往提5：8的比率來表示，對于實用，尤其是攝影的構(gòu)圖來說，已經(jīng)是足夠準(zhǔn)確了。 在具體的攝影構(gòu)圖中，可將其應(yīng)用于情節(jié)對比、虛實對比、動靜對比、大小對比等。

　　黃金分割的作用

　?、偬幚砗卯嬅娴姆€(wěn)定感

　　穩(wěn)定在攝影作品中一般指景物的水平線、垂直線是否正確。

　?、谔幚砗卯嬅娴目瞻?/p>

　　空白指畫面上的空間，一般在拍攝動體照片時，必須注意運 動方向的前方要留有一定的空白，這樣有助于加強運動的空間感。在人物拍攝時，人物視線的前方要留有一定的空間，這樣就不會 留下阻礙的感覺。

　　③調(diào)整視覺重點的位置

　　照片上最能吸引人的那一部分，就是視覺中心。若要突出主體形象，就要安排在視覺中心的位置上。

　　畫面均勻

　　空間分割的框架構(gòu)圖。超廣鏡頭的視角把二層空間同時納入畫面，與一般構(gòu)圖方式不同，空間分割可以有多個主體同時存在，比如馬克呂布著名的《琉璃廠》。我這張照片的兩個主體：告示牌和女孩，形成了意念上的呼應(yīng)，交待了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園的環(huán)境氛圍。同時，使用超廣鏡頭夸大了遠近體積比，使主體顯得更小，而主體又是醒目的紅色，所以其畫面體積，色彩，框架，墻梯形成了對比。

　　攝影構(gòu)圖不一定墨守一定的規(guī)則，有時亂也能產(chǎn)生一定的美感。這張照片是本體是一個藝術(shù)家的雕塑作品，它的吸引人之處正是“亂”。本人就采用多重曝光的方法，讓整個畫面和色彩更加凌亂，讓其產(chǎn)生一種空間錯亂的美感。

　　很多人外拍中都會面對著玻璃咔嚓一張自戀的留念，這也是一張自拍像，看不出來吧?本人采用了單手持機，連拍模式，邊走邊拍的，這樣有效避免了畫面的呆滯和封閉感，白色的門欄和我的動作形成了路人行走的感覺，這樣比正面自拍像猩猩擺弄相機有趣多了

　　當(dāng)你拍美女拍累了，審美疲勞了，不妨上街去尋找一些有趣的巧合，并嘗試用有趣的角度來定格畫面吧。這張照片是用超廣鏡頭在兩個高大建筑間仰拍而成，有一種 “失重”的效果，而對角線豎構(gòu)圖，以使畫面透視沖擊感更強。巧合的是，煙囪和那團像從煙囪里冒出來的云成為了趣味中心。