建筑構(gòu)造的論文(2)

　　建筑構(gòu)造的論文篇2

　　淺談建筑構(gòu)造的理性處理

　　摘要：阿爾瓦羅・西扎是葡萄牙的一位重量級(jí)的建筑設(shè)計(jì)師，他以其對(duì)建筑構(gòu)造的特殊處理來(lái)賦予建筑作品一種更為理性且深刻的涵義。本文基于對(duì)其主要建筑作品的解讀，揭示了西扎建筑構(gòu)造的特殊性，以及其無(wú)法理解與捕捉的形態(tài)背后的真相。在當(dāng)今，越發(fā)浮躁的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，如何更好地尋求形式上的一種突破?阿爾瓦羅・西扎的理性設(shè)計(jì)對(duì)我們有很好的啟示作用。

　　關(guān)鍵詞：阿爾瓦羅・西扎 建筑構(gòu)造 理性處理

　　阿爾瓦羅・西扎，1933年出生于葡萄牙的馬特西諾斯，1949年起就讀于波爾圖大學(xué)建筑學(xué)院，并于1976年任職于此。1992年，獲得了建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”――普利茲克獎(jiǎng)(the Pritzker Prize)。西扎的建筑往往外表簡(jiǎn)單、平實(shí)，實(shí)則包裹著極其復(fù)雜的空間，這種空間的復(fù)雜性往往又具有一定的統(tǒng)一性。由于受葡萄牙時(shí)代背景的影響，西扎早期的作品形式一般都是通過(guò)其獨(dú)特的現(xiàn)代空間技巧和建筑手法來(lái)抒發(fā)自身濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)以及再現(xiàn)葡萄牙的傳統(tǒng)，可以說(shuō)，西扎尊重建筑的“場(chǎng)所精神”，但其作品語(yǔ)言卻又超越了“文脈主義”的空乏論調(diào)。

　　在西扎的建筑作品中，他摒棄使用任何裝飾的要素，而選擇通過(guò)簡(jiǎn)潔的形式，以此重視表現(xiàn)建筑內(nèi)在的豐富性，這實(shí)質(zhì)上是基于對(duì)建筑細(xì)部的處理、對(duì)人情化空間精神的吸收表達(dá)等基礎(chǔ)之上的操作手法，與所謂的“極少主義”思想理念毫無(wú)關(guān)聯(lián)，這種豐富性賦予在了他很多的建筑作品之中，例如，圣瑪利亞教堂，波爾圖大學(xué)建筑學(xué)院等。對(duì)于材料的運(yùn)用，西扎同樣追求這種簡(jiǎn)潔樸素而豐富的形式特點(diǎn)，與其他慣用多種建筑材料來(lái)營(yíng)造特有的建筑意境的建筑師不同，西扎似乎沒(méi)有選擇一味地強(qiáng)調(diào)材料的多樣性，而是根據(jù)當(dāng)?shù)氐牡乩項(xiàng)l件，歷史傳統(tǒng)等差異有所限制地進(jìn)行酌情挑選。

　　西扎的作品還具有一定的美學(xué)意義，他認(rèn)為，新房子中存在的讓人不舒服的形式與功能之間的關(guān)系遠(yuǎn)不如舊房子，正如西扎曾說(shuō)過(guò)的“當(dāng)你進(jìn)入一所老房子時(shí)，你會(huì)感受到一種強(qiáng)烈的整體性，這種感覺(jué)是你即使看過(guò)上千張照片后也是無(wú)法想象的。”因此，在他看來(lái)，形式和功能之間存在著一種較為復(fù)雜的、非線(xiàn)性的關(guān)系，另外，加之建筑比例和尺度的變化以及光線(xiàn)對(duì)體量的渲染，給西扎的建筑作品又增添了些許幾何形態(tài)純粹性的意味，使其整體看上去更趨向于立體主義的雕塑。綜觀(guān)西扎的建筑，顯然我們的確難以為之貼上某種“風(fēng)格”或“主義”的標(biāo)簽，盡管人們目前還無(wú)法明確認(rèn)識(shí)西扎建筑作品形態(tài)形成的緣由，但那些超越于形態(tài)之上，且背后蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵反而讓人心生好感，并使得越來(lái)越多的人慢慢接受了他的建筑。

　　張永和認(rèn)為，建筑師分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是純粹建筑師，處理材料，處理實(shí)際項(xiàng)目，處理和業(yè)主之間的一些瑣碎關(guān)系。另一類(lèi)是設(shè)計(jì)師，能夠從一些潮流當(dāng)中，敏銳地發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造建筑相關(guān)的形式，比如說(shuō)羅西，庫(kù)哈斯。還有一些比較會(huì)“偽裝”的設(shè)計(jì)師，比如說(shuō)彼得・埃森曼，他自稱(chēng)是一個(gè)平面構(gòu)圖設(shè)計(jì)者，強(qiáng)調(diào)建筑作品的自主性。而西扎屬于天生的建筑師和設(shè)計(jì)師的融合者，他能夠把材料、功能、設(shè)計(jì)和環(huán)境很好地結(jié)合在一起，最終變成他形式上的一種突破。從他的一些作品中，我們很難理解其建筑設(shè)計(jì)體量當(dāng)中經(jīng)常慣用的手法，但實(shí)際上，西扎在波爾圖建筑學(xué)院一直負(fù)責(zé)的課程是建筑構(gòu)造，所以他的一些作品還是比較理性的，也很值得我們進(jìn)一步閱讀與品位。

　　1阿維羅圖書(shū)館

　　阿維羅圖書(shū)館坐落于波爾圖到里斯本的AI高速公路的入口處，有大約35000人的阿維羅城邊上，至今已有約21年的歷史。整個(gè)建筑外立面，首先映入眼簾的便是那一整塊混凝土材質(zhì)的懸挑墻梁(圖1)，墻梁下有兩根立柱作為支撐，在這種情況下，這段梁顯得尤為脆弱，因此西扎設(shè)計(jì)把墻梁頂端往前推一步，并用預(yù)制混凝土來(lái)加固墻梁結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，使得整個(gè)構(gòu)件看起來(lái)顯得特別輕巧。此建筑構(gòu)件能夠承載很大的荷載，通常被用來(lái)作為建筑的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，但西扎卻把它作為一種造型元素運(yùn)用其中，并賦予其新的生命力，由此可以看出，西扎對(duì)于結(jié)構(gòu)和構(gòu)造結(jié)合處理得別有用心。圓天窗的運(yùn)用(圖2)也是建筑的重點(diǎn)之一，整個(gè)圖書(shū)館內(nèi)部屋頂起拱，通常我們國(guó)內(nèi)的平面找坡一般使用很輕的陶立使之墊起，而西扎運(yùn)用的這種結(jié)構(gòu)找坡的構(gòu)造手法，很巧妙地把排水構(gòu)件與建筑完美結(jié)合起來(lái)，既解決了排水問(wèn)題，也解決了結(jié)構(gòu)問(wèn)題。27個(gè)上小下大的圓錐造型的采光天窗以及其合理的位置分布，加之豎向采光的中庭、側(cè)窗，足以滿(mǎn)足細(xì)紋路的照度要求。

　　在整個(gè)建筑中，還有一些細(xì)節(jié)也很好地體現(xiàn)了西扎的建筑構(gòu)造手法。比如，排水管作為一種類(lèi)型學(xué)元素暴露其外，使之與建筑外立面具有一定的關(guān)聯(lián)性，這種處理手法在歐洲已相當(dāng)成熟;特定區(qū)域的長(zhǎng)條窗設(shè)計(jì)(雙層，外層為窗框)，也是西扎典型的創(chuàng)作手法;欄桿扶手的造型及位置設(shè)置;坡道設(shè)計(jì)中，西扎基于對(duì)新舊間轉(zhuǎn)化設(shè)計(jì)的鐘愛(ài)，從而選擇在坡道的一定位置上變換加入不銹鋼材質(zhì)的做法，使得觀(guān)者在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)上都達(dá)到別樣的感受。

　　2波爾圖建筑學(xué)院

　　這是西扎的一個(gè)重量級(jí)作品。建筑學(xué)院位于歷史悠久的城市波爾圖，整個(gè)城市沿海而建，有很深的峽谷，類(lèi)似于山地類(lèi)型，而波爾圖的不規(guī)則建筑也是隨之逐漸建立起來(lái)的。在很多建筑學(xué)院里，設(shè)計(jì)師都有一個(gè)構(gòu)想，在此學(xué)習(xí)的學(xué)生，應(yīng)該首先學(xué)習(xí)這里的建筑，因?yàn)榻ㄖ褪亲詈玫臉影濉１热缢固亓值慕ㄖ?，建筑?jié)點(diǎn)和建筑構(gòu)件全部暴露在外，以此作為學(xué)生教學(xué)的樣板;屈米設(shè)計(jì)的哥倫比亞大學(xué)也運(yùn)用了同樣的處理手段。那么，透過(guò)西扎的建筑，也可看到許多細(xì)微暴露在外的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。比如砌筑的細(xì)節(jié);滴水槽的處理;運(yùn)用預(yù)制混凝土板等。所有這些無(wú)不印證了西扎對(duì)于其建筑構(gòu)造的理性與細(xì)微的處理。

　　砌筑手段，是西扎整個(gè)建筑中的特點(diǎn)之一。其構(gòu)造，除了帶有一定的個(gè)人特色外，還跟空間和某一部位的造型有關(guān)聯(lián)。比如，建筑墻面用砌筑的方法進(jìn)行貼面構(gòu)造，墻梁在此的手段是作為開(kāi)窗的遮陽(yáng)，厚制窗臺(tái)板運(yùn)用混凝土制作，其斷面也運(yùn)用了砌筑的手段，并以此作為設(shè)計(jì)的一元素暴露在外。同樣，教學(xué)樓外立面，西扎通過(guò)異樣的手法將斜坡砌筑的長(zhǎng)條石與一冰平石板相連接(圖3)。此外，學(xué)院內(nèi)西扎早期的建筑中慣用的石砌面坡道是其另一種砌筑手段。 　　在學(xué)院內(nèi)，還有一些西扎的早期建筑，現(xiàn)用于學(xué)生工作室(圖4)(共兩層，類(lèi)似二分宅，并有一成角度的單面開(kāi)敞庭院)，構(gòu)造簡(jiǎn)單，帶有些后現(xiàn)代的波普意味，建筑三面開(kāi)窗，其外對(duì)應(yīng)的是一顆非對(duì)稱(chēng)偏心狀態(tài)下的百年大樹(shù)。西扎作為一個(gè)建筑師和設(shè)計(jì)師的結(jié)合者，他的有些處理手段不全是構(gòu)造問(wèn)題，而更多的是其對(duì)形式的敏感。比如，西扎對(duì)于主入口的凹槽設(shè)置、樓梯轉(zhuǎn)角的收頭設(shè)計(jì)、通道出入口的墻、地面鋪設(shè)以及室內(nèi)一些非標(biāo)建筑構(gòu)件等構(gòu)造的細(xì)微處理都是值得我們進(jìn)一步推敲的。

　　3圣瑪麗亞教堂

　　圣瑪麗亞教堂也是西扎的一個(gè)重量級(jí)的作品。其創(chuàng)作靈感來(lái)源于阿爾瓦・阿爾托在意大利設(shè)計(jì)的白色教堂，整個(gè)教堂微妙的光線(xiàn)變化，渲染出一種曖昧的空間氛圍，在這里，阿爾瓦・阿爾托完全拋棄哥特式教堂對(duì)彩色玻璃的運(yùn)用手段，而選擇用自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)來(lái)營(yíng)造一個(gè)教堂。同樣，作為參考對(duì)象，西扎也力爭(zhēng)打破傳統(tǒng)形式，以此凸顯自身特色。圣瑪麗亞教堂位于葡萄牙的馬可德卡納韋澤斯，這是一個(gè)很小的山頂村鎮(zhèn)，在初次考察地形時(shí)，西扎是處于極度失望的狀態(tài)，如何在這種負(fù)面環(huán)境下建造教堂，這是他所面臨的一個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題，那么西扎所采取的處理手段是，首先把地形確定，使得教堂和周邊嘈雜的環(huán)境存在一個(gè)區(qū)隔，然后再把教堂安置在此基座之上。

　　坡道作為其中一重要構(gòu)造要素，是整個(gè)教堂的突破點(diǎn)所在。坡道最初是由柯布西耶引入到建筑當(dāng)中去的，他強(qiáng)調(diào)的是建筑漫步，意在坡道使整個(gè)空間連續(xù)順暢，到了后期，會(huì)越來(lái)越與人的知覺(jué)存在某種特定呼應(yīng)關(guān)系。而西扎把運(yùn)動(dòng)流線(xiàn)和教堂的功能，或者說(shuō)整個(gè)空間的概念做了很細(xì)微的處理，在我看來(lái)，其動(dòng)線(xiàn)的設(shè)計(jì)對(duì)人知覺(jué)的影響，已經(jīng)超越了柯布的水準(zhǔn)。在教徒沿著坡道逐漸步入圣瑪麗亞教堂時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)轉(zhuǎn)身脫離整個(gè)嘈雜的環(huán)境，教堂正處于被一條平線(xiàn)托起的狀態(tài)(圖5)，西扎通過(guò)這種微妙的設(shè)計(jì)，讓人們有一種進(jìn)入教堂時(shí)，心靈升華的過(guò)程。坡道的砌磚貼面也是一亮點(diǎn)，與進(jìn)入教堂的斜廣場(chǎng)相比，磚的造型選擇平行四邊形(圖6)，其目的是讓人們形成視錯(cuò)覺(jué)，從而減輕坡道的坡度感知，而廣場(chǎng)內(nèi)砌筑的石材造型則為正方形，強(qiáng)調(diào)的是立面的垂直穩(wěn)定性。

　　在教堂內(nèi)部，同樣不乏有西扎對(duì)于構(gòu)造的特殊處理，長(zhǎng)條窗的設(shè)計(jì)(圖7)便是其中之一。早前有很多建筑師都執(zhí)迷于長(zhǎng)條窗的設(shè)計(jì)，但很少有建筑師能夠超越柯布西耶，西扎是其中之一?？虏继岢龅拈L(zhǎng)條窗，其實(shí)是一個(gè)口號(hào)，所指對(duì)象是應(yīng)用混凝土的法國(guó)建筑師佩雷所提倡的豎條窗，兩個(gè)觀(guān)點(diǎn)針對(duì)的都是對(duì)外的風(fēng)景，豎條窗對(duì)應(yīng)的是窗外所呈現(xiàn)的固定風(fēng)景，而長(zhǎng)條窗強(qiáng)調(diào)的是運(yùn)動(dòng)。教堂內(nèi)部的長(zhǎng)條窗窗臺(tái)高度為一米二左右，視線(xiàn)高度為一米七，西扎對(duì)視線(xiàn)的控制有兩種，其與柯布的朗香教堂比較接近，距離遠(yuǎn)，會(huì)看到彩色玻璃反射出的效果，距離近，則會(huì)欣賞到室外的形形色色。因此，對(duì)于西扎來(lái)說(shuō)，他的長(zhǎng)條窗則變成了對(duì)建筑的解讀，其不再是一個(gè)風(fēng)景，更多的是揭示某一種事物的另一層面。

　　4塞拉維斯當(dāng)代藝術(shù)博物館

　　塞拉維斯當(dāng)代藝術(shù)博物館位于葡萄牙的波爾圖，建于1997年，并獲得亨利・福特環(huán)境保護(hù)獎(jiǎng)，館內(nèi)擁有一18公頃的大公園，簡(jiǎn)潔的三層博物館建筑體，由v字形延伸的兩翼所組成，這兩個(gè)翼體的插入限定了長(zhǎng)方形的中庭，這個(gè)中庭的高度與博物館的高度取齊，中庭內(nèi)還布置了通向各個(gè)高度層面的展覽室的樓梯，可以說(shuō)，這個(gè)博物館集中了西扎所有的建筑處理手段以及細(xì)節(jié)。在波爾圖建筑學(xué)院中，他強(qiáng)調(diào)的是運(yùn)動(dòng)的效率，以及由此帶來(lái)的空間流線(xiàn)的視覺(jué)感知，而博物館更多強(qiáng)調(diào)的是漫步，并不斷帶給觀(guān)者意外發(fā)現(xiàn)。

　　在入口的進(jìn)入方式上，他的處理不再像建筑學(xué)院那樣強(qiáng)調(diào)空間運(yùn)動(dòng)的軸線(xiàn)，而會(huì)讓觀(guān)者的行徑路線(xiàn)不斷被微微打斷(圖8)(比如，他會(huì)選擇在不同的空間運(yùn)動(dòng)流線(xiàn)上設(shè)置標(biāo)高、吊頂高度，或者進(jìn)行視線(xiàn)的處理)。從主入口沿著一條長(zhǎng)走道進(jìn)入，會(huì)發(fā)現(xiàn)諸如此類(lèi)一些構(gòu)造細(xì)節(jié)。一塊整石，在室內(nèi)部位是拋光的，而室外部位則是拉毛的，以至于不去觸摸時(shí)根本看不出;在這里，樓梯平臺(tái)對(duì)于西扎來(lái)說(shuō)不是功能構(gòu)件，而是空間的轉(zhuǎn)折，這有點(diǎn)像斯卡帕的空間處理手法，走幾級(jí)樓梯就會(huì)應(yīng)映一個(gè)空間的位置，并且做出相應(yīng)的處理，因此在我看來(lái)，西扎比斯卡帕在理論上或者建筑師工作上要深入得多的地方在于，他能夠站在建筑師比較核心的角度去探索自身設(shè)計(jì)的手法，而斯卡帕則更多的是注重材料或者基于構(gòu)造的空間營(yíng)造;西扎對(duì)于博物館內(nèi)的角窗設(shè)計(jì)(圖9)也很有考究，通常的角窗只開(kāi)一個(gè)，目的是為了擴(kuò)大觀(guān)者的視野，而西扎的角窗是兩個(gè)，中間有一粗窗框分隔，分別對(duì)應(yīng)室外不同的風(fēng)景。還有一些奇特的構(gòu)造語(yǔ)言，比如，石材貼面收邊的處理，石拱走廊的接縫等。

　　結(jié)語(yǔ)

　　西扎的建筑與那些以圖像為目的的建筑不同，他的圖像不是僅僅為了視覺(jué)感知而存在，在感知背后則隱藏更深層的含義，這是符合圖像時(shí)代的傳播特征的。盡管至今仍然有很多人難以理解其建筑形態(tài)的奇特與多變，但西扎一直強(qiáng)調(diào)對(duì)設(shè)計(jì)過(guò)程的理性分析，而不追求任何表面的個(gè)人風(fēng)格，這種觀(guān)念實(shí)際上是現(xiàn)代主義的延續(xù)和發(fā)展。就如西扎曾說(shuō)：“盡管新材料新技術(shù)不斷涌現(xiàn);盡管城市在那里不斷地生長(zhǎng)或衰敗;盡管專(zhuān)業(yè)的邊界劃了又破，破了再劃;盡管很多東西凝結(jié)了起來(lái)然后又泯滅;盡管人們歡欣鼓舞過(guò)，也垂頭喪氣過(guò);盡管在人們征服了空間的同時(shí)樹(shù)林消亡了;但是建筑的本質(zhì)始終沒(méi)有改變。”在他設(shè)計(jì)的很多建筑中，都會(huì)出現(xiàn)一種構(gòu)建結(jié)構(gòu)空間化的設(shè)計(jì)手法，反過(guò)來(lái)他的空間也會(huì)運(yùn)用某種材料作為回應(yīng)。我們不一定非要學(xué)習(xí)他的設(shè)計(jì)手法，但西扎考慮到的細(xì)微深度，如何把這些零零散散的細(xì)微轉(zhuǎn)化成個(gè)人面貌，這是設(shè)計(jì)師無(wú)法復(fù)制的，也是值得我們學(xué)習(xí)研究的。