日本動(dòng)漫電影論文(2)

　　日本動(dòng)漫電影論文篇2

　　淺談日本動(dòng)漫文化

　　摘要：日本動(dòng)漫發(fā)展到今天，商業(yè)化程度已經(jīng)達(dá)到極致。目前日本共有430多家動(dòng)漫制作公司以及一批世界一流的動(dòng)漫工作者。年230萬億日元的產(chǎn)業(yè)營業(yè)額使動(dòng)漫成為了日本的第三大支柱產(chǎn)業(yè)。日本動(dòng)漫產(chǎn)量驚人。每個(gè)月都有大量生產(chǎn)動(dòng)漫作品問世。日本社會(huì)生活和精神狀態(tài)的方方面面都在這些動(dòng)漫作品中充分展現(xiàn)。因此日本動(dòng)漫可以成為我們了解日本的一個(gè)重要窗口。也由此，日本動(dòng)漫文化成了日本的象征之一。

　　關(guān)鍵詞：動(dòng)漫、文化、產(chǎn)業(yè)

　　一、引言

　　動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是直接從事動(dòng)漫產(chǎn)品開發(fā)、生產(chǎn)、出版、播出、演出和銷售，以及與動(dòng)漫形象有關(guān)的服裝、玩具、電子游戲等衍生產(chǎn)品生產(chǎn)和經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)以“創(chuàng)意”為核心，以動(dòng)畫、漫畫為表現(xiàn)形式，主要業(yè)務(wù)產(chǎn)品動(dòng)漫圖書、報(bào)刊、電影、電視、音像制品、舞臺(tái)劇，以及基于現(xiàn)代信息傳播技術(shù)手段的動(dòng)漫新品種等。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)開始于1907年，美國人布萊克頓拍攝完成第一部動(dòng)畫片《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)有著廣泛的發(fā)展前景，被稱為“新興的朝陽產(chǎn)業(yè)”。說到它的發(fā)展不得不提到世界上最大的動(dòng)漫生產(chǎn)國與輸出國――日本。

　　二、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

　　1907年，第一部動(dòng)畫片《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》由美國人布萊克頓拍攝完成，美國動(dòng)畫片史正式開始。麥克凱是美國商業(yè)動(dòng)畫電影的奠基人，他的代表作品有《恐龍》《露斯坦尼亞號(hào)的沉沒》等。蘇立文刨作了美國動(dòng)畫片史第一個(gè)有個(gè)性魅力的動(dòng)畫人物“菲力斯貓”。弗萊舍兄弟的作品有<蓓蒂・波普〉<大力水手>等。華特・迪斯尼在20世紀(jì)20年代后期崛起，1928年他推出了第一部有聲動(dòng)畫片<汽船威利號(hào)〉，1932年推出了第一部彩色動(dòng)畫片《花與樹》。

　　中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)起步較早，開始于上世紀(jì)五六十年代，產(chǎn)生于當(dāng)年的水墨動(dòng)畫是當(dāng)時(shí)一絕，以及后來的布塑動(dòng)畫。但遺憾的是國內(nèi)未能對(duì)這一行業(yè)領(lǐng)域給于足夠的重視，自然也就無法使這一新興的藝術(shù)門類一直保持優(yōu)勢并不斷創(chuàng)新，最終導(dǎo)致技術(shù)停滯不前以致于遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于國外的制作水平。

　　三、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)對(duì)日本社會(huì)的影響

　　日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，已成為其第三大產(chǎn)業(yè)。日本國內(nèi)的動(dòng)畫市場不斷擴(kuò)張，規(guī)模已經(jīng)突破2000億日元，國際市場上日本動(dòng)漫亦是風(fēng)生水起展露異彩，2003年銷往美國的日本動(dòng)畫片以及相關(guān)產(chǎn)品的總收入為43.59億美元。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)成功的原因是多方面的，包括動(dòng)漫作品廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)、運(yùn)行良好的產(chǎn)品開發(fā)投資模式、擁有頂尖級(jí)的動(dòng)漫大師和制作機(jī)構(gòu)、政府的支持等。在繁榮的背后，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的缺陷和來自內(nèi)部與外部的威脅卻制約著它的進(jìn)一步發(fā)展，這主要包括：日本國內(nèi)動(dòng)漫創(chuàng)作的空殼化現(xiàn)象、動(dòng)漫作品的質(zhì)量良莠不齊、具有將動(dòng)漫產(chǎn)品成功推向國際市場的能力的專業(yè)人才的不足，以及來自國外日益激烈的競爭。

　　1.日本動(dòng)畫的國內(nèi)市場

　　2005 動(dòng)畫市場可以大體上劃分為三大塊：電影市場、電視節(jié)目和錄像帶、DVD版的動(dòng)畫市場。二十世紀(jì)70年代，日本動(dòng)畫作為文化產(chǎn)業(yè)概念迅猛發(fā)展。動(dòng)畫市場的規(guī)模，包括動(dòng)畫電影的票房收入、電視動(dòng)畫的收入和售賣和出租錄像帶、DVD的收益，1975年為46億日元，80年達(dá)到了120億日元，90年代上升至千億元的規(guī)模(見圖1)。90年代，日本動(dòng)畫的市場規(guī)?；颈３稚仙膽B(tài)勢，除去1996年和1999年的些許回調(diào)。2001、2002年的市場規(guī)模擴(kuò)張非?？欤?002年的總收入達(dá)到了2135億日元，這主要是得益于影片《千里千尋》。

　　2、日本動(dòng)畫在國際市場上的拓展

　　日本第一家動(dòng)畫制作公司、東映動(dòng)畫的總裁OkawaHiroshi早在1956年就說：“不像缺乏國際吸引力的日本電影，我們期望通過動(dòng)畫的‘動(dòng)’和‘畫’來抓住觀眾的心，打進(jìn)海外市場。”果然，他的愿望實(shí)現(xiàn)了。新加坡學(xué)者Wai-ming Ng 指出：“日本動(dòng)漫真正實(shí)現(xiàn)了全球化，它將日本的流行文化輸出海外。只有它能夠與具有霸權(quán)地位的美國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相抗衡，向人們展示流行文化的全球化并不是僅僅意味著美國化。即便是在美國、歐洲這些存在著巨大文化和語言障礙的地方，年輕人也狂熱于日本動(dòng)漫。”目前，世界人們觀看的動(dòng)漫產(chǎn)品大約有60%是日本制作的，日本占領(lǐng)了歐洲80%。現(xiàn)在的“anime”一詞已經(jīng)全球通用，專門用來界定日本風(fēng)格的動(dòng)畫產(chǎn)品。另外，在英語里還衍生出一個(gè)新的詞匯“Japanimation”，也是特指日本動(dòng)漫。

　　3.日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)成功的理由

　　日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)取得世界性的認(rèn)可和成功的理由可以歸納為以下三點(diǎn)。

　　日本動(dòng)漫作品的內(nèi)容來源于生活，在結(jié)合社會(huì)的基礎(chǔ)上大膽想象，讓觀眾體驗(yàn)到現(xiàn)實(shí)里無法實(shí)現(xiàn)的經(jīng)歷。譬如在日本動(dòng)漫作品中，主角經(jīng)常是成績平平的高中生或者普通的上班族，卻擁有超凡的能力，過著夢幻般具有挑戰(zhàn)的生活。

　　四、日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)對(duì)中國社會(huì)的影響

　　動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，被譽(yù)為21世紀(jì)最具發(fā)展?jié)摿Φ某柈a(chǎn)業(yè)，在很多發(fā)達(dá)國家，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)都是支柱產(chǎn)業(yè)，日本和韓國的動(dòng)漫業(yè)產(chǎn)值甚至超過汽車業(yè)。相比之下，被稱之為亞洲動(dòng)漫“鼻祖”的中國，卻落伍了。這是我一直不愿承認(rèn)的，但直到現(xiàn)在，面對(duì)日本動(dòng)漫的壟斷地位，才頗有感觸。

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)：在中國青少年最喜愛的動(dòng)漫作品中，日本動(dòng)漫占60%，歐美動(dòng)漫占29%，而中國原創(chuàng)動(dòng)漫，包括港臺(tái)地區(qū)的比例只有11%，明顯落后于國外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展步伐! 現(xiàn)在，日本動(dòng)畫片和漫畫書泛濫中國市場，我們的動(dòng)畫片卻難以走出國門?？粗磉呍絹碓蕉嗟暮⒖粗毡镜膭?dòng)畫片長大時(shí)，我們不禁要問：一味“偏食”的中國孩子，如果沒有了中國文化的滋養(yǎng)，如何能承擔(dān)起中華文明的傳承?中國動(dòng)畫曾經(jīng)也有過一段輝煌時(shí)期，70、80年代那時(shí)候出現(xiàn)了不少精品，如《大鬧天宮》、《人參果》、《哪吒鬧海》、《九色鹿》等，這些動(dòng)畫都是當(dāng)時(shí)的人耐心地一張張畫出來的，可以說是極具中國特色。當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)了剪紙動(dòng)畫、水墨動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫等，《葫蘆兄弟》、《東郭先生和狼》、《阿凡提》，百看不厭，從這些動(dòng)畫中可以看出那個(gè)年代的人們制作動(dòng)畫的誠意與耐心。這些動(dòng)畫大多是采用我國民間傳說，有很濃的中國特色。可進(jìn)入90年代中國動(dòng)畫不斷走向低齡化，屏幕上充斥著小白兔和小山羊，可以說只能給12歲以下的孩童看，我個(gè)人覺得這是中國動(dòng)畫遲遲沒有進(jìn)展的問題所在，完全的低齡層面的徘徊，沒能有更加深刻的作品的出現(xiàn)，給人難以留下美好的印象。

　　過于強(qiáng)調(diào)主題旋律，沒能從輕松的生活中不知不覺的挖掘出一些教育意義上的東西，教育孩子，最重要的是讓他們學(xué)會(huì)自己去思考，照本宣科的填鴨式教育是沒有任何意義的!“我們是否應(yīng)該抵制日本動(dòng)漫”，這個(gè)本身就是個(gè)偽命題，好的東西要借鑒，壞的東西要剔除，文化的東西本身就有一個(gè)“入侵”，不是說你想怎樣就怎樣的，少年兒童需要引導(dǎo)，可是動(dòng)漫他不應(yīng)該單單只是少年兒童的專屬品，他是分層次有級(jí)別的，成年人也有享有動(dòng)漫的權(quán)利。動(dòng)漫是小孩子看的觀點(diǎn)是十分片面的，我不清楚現(xiàn)在的孩子還喜歡看大灰狼和小白兔嗎，難道我們不能再開發(fā)一些更生動(dòng)更真實(shí)的形象了嗎，題材一點(diǎn)都不缺少，想辦法把鄭淵杰童話的版權(quán)買斷，估計(jì)老鄭目前打死也舍不得他的童話人物被糟踐。漫畫文化在中國得以抬頭，與日本文化在中國的日漸流行有著很大關(guān)系。

　　有很長的發(fā)展歷史是日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)，自身獨(dú)特的發(fā)展優(yōu)勢與環(huán)境優(yōu)勢，使日本動(dòng)漫可以取得超越國界，而富于世界性的成功。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)對(duì)于日本本國社會(huì)的影響巨大，推動(dòng)日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展;其與此同時(shí)它也豐富了文化的多元化，充實(shí)并塑造了當(dāng)代日本人的內(nèi)心性格，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的成功，對(duì)中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也是一劑強(qiáng)力的推動(dòng)針，給我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來寶貴的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)與競爭動(dòng)力。

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