動(dòng)畫專業(yè)導(dǎo)論論文范文怎么寫
動(dòng)畫專業(yè)導(dǎo)論論文范文怎么寫
動(dòng)畫設(shè)計(jì)是近年來才興起的專業(yè)，由于動(dòng)漫行業(yè)的發(fā)展，對動(dòng)畫人才的需求非常強(qiáng)烈，各高校也都紛紛開設(shè)動(dòng)畫專業(yè)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的動(dòng)畫專業(yè)論文，供大家參考。
動(dòng)畫專業(yè)論文范文篇一：《試談動(dòng)畫藝術(shù)審美特性》
摘要：動(dòng)畫藝術(shù)的審美屬性與藝術(shù)門類的本體屬性一致。文章從動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展入手，觸及動(dòng)畫藝術(shù)的本體屬性，著眼于動(dòng)畫的藝術(shù)形式，借鑒動(dòng)畫誕生時(shí)的藝術(shù)雛形與發(fā)展過程中所呈現(xiàn)出的各種藝術(shù)形態(tài)，聯(lián)系科學(xué)進(jìn)步、社會(huì)發(fā)展給動(dòng)畫形式帶來的多樣性和無限可能性，綜合評價(jià)動(dòng)畫的藝術(shù)特性，并在此基礎(chǔ)上分析動(dòng)畫作為一門藝術(shù)理應(yīng)具備的審美特性，從而給動(dòng)畫創(chuàng)作者提供可供參考的動(dòng)畫創(chuàng)作方向。
關(guān)鍵詞：動(dòng)畫藝術(shù);審美特性;藝術(shù)本體
動(dòng)畫的鼻祖埃米爾•雷諾用充滿探索與創(chuàng)新意識的科學(xué)頭腦和對繪畫藝術(shù)境界的執(zhí)著追求創(chuàng)造了科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物——動(dòng)畫。埃米爾•雷諾為藝術(shù)家對動(dòng)畫領(lǐng)域無止境的探索創(chuàng)造了可能。從動(dòng)畫誕生時(shí)的雛形可以得知，動(dòng)畫的形成離不開兩個(gè)關(guān)鍵因素：技術(shù)發(fā)明與圖形藝術(shù)。由技術(shù)發(fā)明創(chuàng)造得到的機(jī)械裝置，為圖形符號的動(dòng)態(tài)變化呈現(xiàn)提供了可能。審美意象的呈現(xiàn)是所有藝術(shù)門類共有的特質(zhì)。動(dòng)畫中圖形符號的連續(xù)動(dòng)態(tài)變化并不是隨意的或漫無目的的，而是藝術(shù)家在理性和感性因素的雙重控制下所創(chuàng)造的美與智慧的結(jié)晶。之所以研究動(dòng)畫的審美特性，是因?yàn)閯?dòng)畫有區(qū)別于其他藝術(shù)的根本特質(zhì)——圖形符號以藝術(shù)家的意志為導(dǎo)向，通過有規(guī)則的連續(xù)運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)畫面，給欣賞者帶來獨(dú)特的審美意象。動(dòng)畫的審美意象包括兩點(diǎn)：一是造型符號通過動(dòng)態(tài)變化所產(chǎn)生的視覺沖擊力給觀眾帶來的心靈震顫;二是藝術(shù)家賦予這些動(dòng)態(tài)畫面的生命美，即內(nèi)容美。
一、抽象圖形符號的動(dòng)態(tài)美
動(dòng)畫自誕生之日起便被賦予了自由性和幻想性。如果把動(dòng)畫片比喻成一個(gè)有血有肉的人，那么構(gòu)成動(dòng)畫的圖形符號就是軀體中活躍的細(xì)胞。動(dòng)畫由無數(shù)圖形符號有序排列而成，這些圖形符號可以是抽象的，也可以是具象的。在具有實(shí)驗(yàn)意義的藝術(shù)性動(dòng)畫短片中，藝術(shù)家往往采用抽象的圖形符號，組織成具有象征意義的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，以此探索動(dòng)畫的藝術(shù)語言。這種獨(dú)特的動(dòng)畫藝術(shù)語言旨在追求符號與符號之間因變化而產(chǎn)生的碰撞，以及因符號間的碰撞而產(chǎn)生的獨(dú)特的審美趣味。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片《節(jié)奏21》的作者漢斯•李希特(HansRichter)曾說，當(dāng)他意識到畫在膠片上的都是符號(畫)而非實(shí)拍電影的制作規(guī)律時(shí)，他就選擇了用最簡單的圖形表達(dá)自己的想法。如，在《節(jié)奏21》中，他采用了正方形符號元素，這些簡單的正方形能夠讓他在創(chuàng)作時(shí)暫時(shí)忘掉繪畫技法，轉(zhuǎn)而將所有注意力集中在創(chuàng)造動(dòng)作與時(shí)間的“交響樂”上。這部偉大的“交響樂”就是動(dòng)畫片中無數(shù)圖形符號有規(guī)律的連續(xù)變化帶給欣賞者的審美感受和感動(dòng)。這些符號與符號有時(shí)相處友好，比鄰前進(jìn);有時(shí)又發(fā)生激烈碰撞，似靈魂的沖突;有時(shí)碰撞后交融，似冰與火的表演。這些符號的動(dòng)態(tài)變化配合著音樂旋律進(jìn)行充滿生命力的舞動(dòng)，帶給欣賞者歡樂、悲傷、沉思、幻想、自由等不同的感受。這些抽象符號運(yùn)動(dòng)所表現(xiàn)出來的特點(diǎn)，也正是動(dòng)畫這一獨(dú)特藝術(shù)的審美特性所在。
二、具象圖形符號的真完美
與抽象圖形相對應(yīng)的具象圖形符號的運(yùn)動(dòng)、審美亦忠實(shí)于符號所代表的審美沖擊和審美情感。具象符號的運(yùn)動(dòng)需要藝術(shù)家動(dòng)用理性精神，用理性判斷和直覺共同創(chuàng)造具有藝術(shù)真實(shí)的活動(dòng)畫面。這是圖形符號在動(dòng)畫審美中的另一層意義。
具象圖形符號的每一個(gè)動(dòng)作都代表了一個(gè)生命在某一時(shí)刻的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，每個(gè)動(dòng)作都在講故事，動(dòng)作形態(tài)的美又構(gòu)成了動(dòng)畫獨(dú)特的敘事美。約翰•哈拉斯認(rèn)為，動(dòng)畫所描述的故事是另一種對真實(shí)的反映，這種真實(shí)是來自精神層面的真實(shí)。與看起來像什么比起來，動(dòng)作所傳達(dá)出的意義是什么更為重要。電影不同于動(dòng)畫的關(guān)鍵因素在于，電影通過攝像機(jī)復(fù)制現(xiàn)實(shí)生活中的表演，通過剪輯、編排等處理再現(xiàn)于熒幕上。動(dòng)畫將現(xiàn)實(shí)生活中未曾見過的畫面創(chuàng)造出來，是創(chuàng)造圖形而非復(fù)制圖形，動(dòng)畫誕生于藝術(shù)家的頭腦中。如果說電影的工作主要是呈現(xiàn)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，那么動(dòng)畫電影關(guān)心的更多的是形而上學(xué)的東西——不是它們看起來是怎樣的，而是它們究竟意味著什么。電影藝術(shù)家愛森斯坦曾這樣評價(jià)動(dòng)畫：“只要它運(yùn)動(dòng)了，它就是活的。”動(dòng)畫具有一種由內(nèi)在的獨(dú)立意志所推動(dòng)的活力。
動(dòng)畫作為美的形式之一，有著與其他藝術(shù)門類類似的美學(xué)特點(diǎn)，即藝術(shù)美的內(nèi)涵。中國古典美學(xué)強(qiáng)調(diào)意境美，西方美學(xué)則強(qiáng)調(diào)內(nèi)容美或有意味的形式。動(dòng)畫圖形運(yùn)動(dòng)符號的獨(dú)特性在于它是由純粹的自由意志所創(chuàng)造出的圖形動(dòng)態(tài)的生命真實(shí)，這是其他藝術(shù)門類所不具有的，也是動(dòng)畫藝術(shù)區(qū)別于電影藝術(shù)的根本特點(diǎn)之一。加拿大動(dòng)畫藝術(shù)家卡洛琳•麗芙(CarolineLeaf)的沙動(dòng)畫《街》可以對動(dòng)畫的這一特性作出完美詮釋。
《街》改編自作家莫得蓋•雷切勒的小說，導(dǎo)演用獨(dú)特的視覺影像完美詮釋了自己對這部經(jīng)典小說的理解。濃郁古老的沙土色彩，生動(dòng)綿延的人物動(dòng)作，不規(guī)則變換的鏡頭，微妙的轉(zhuǎn)場，真誠質(zhì)樸的配音……所有這些元素均出自卡洛琳•麗芙導(dǎo)演的創(chuàng)想。由沙土與燈光的配合創(chuàng)造出的符號元素，被導(dǎo)演賦予了智慧與靈魂，一旦運(yùn)動(dòng)起來，就不再是簡單的動(dòng)作了。這些運(yùn)動(dòng)有著獨(dú)特的意義。祖母睡著時(shí)上下起伏的被子，媽媽為姐姐梳頭，媽媽扶祖母起床，爸爸站在窗前抽煙，談話的人們……所有的動(dòng)態(tài)變化都是如此耐人尋味，連續(xù)的動(dòng)態(tài)變化創(chuàng)造了影像，真實(shí)可信的符號動(dòng)態(tài)變化則構(gòu)筑了短片的靈魂。動(dòng)畫的這種獨(dú)特性從動(dòng)畫片的制作上亦可看出。
一部成功的商業(yè)動(dòng)畫需要眾多動(dòng)畫工作者的共同努力才能順利完成，每一個(gè)鏡頭的畫面布置、場景設(shè)計(jì)、概念設(shè)計(jì)，每一個(gè)角色的動(dòng)作、表情等，都需要?jiǎng)赢嫀熡美L畫的方式表現(xiàn)出來，從而創(chuàng)造出一個(gè)逼真的藝術(shù)世界。在這個(gè)世界中，逼真的視覺畫面與動(dòng)畫圖形符號的運(yùn)動(dòng)共同創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)感。高畑勛導(dǎo)演的作品《螢火蟲之墓》中，妹妹在得知媽媽去世的消息時(shí)扭動(dòng)著身體抽泣，哥哥奮力在雙杠上翻跟頭，妹妹的笑聲和眼淚……具象的人物形象和逼真的動(dòng)作表演賦予了角色強(qiáng)大的感染力。
三、圖形符號運(yùn)動(dòng)美
科技作為手段作用于人類活動(dòng)的各個(gè)角落，藝術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展與科技的發(fā)展有著密切的關(guān)系，動(dòng)畫也不例外。動(dòng)畫與科技的結(jié)合非常緊密，動(dòng)畫這一藝術(shù)形式自誕生之日起，就是科技的產(chǎn)物。
埃米爾•雷諾本著對科學(xué)技術(shù)的熱愛和對藝術(shù)的無上追求，創(chuàng)造了動(dòng)畫的雛形。沒有技術(shù)帶來的動(dòng)畫機(jī)械裝置的發(fā)明，就不會(huì)有動(dòng)畫藝術(shù)的產(chǎn)生。從原始社會(huì)的產(chǎn)物山洞壁畫，到19世紀(jì)的幻盤、詭盤、活動(dòng)幻境、光學(xué)影像，再到后來的攝像機(jī)、定格拍攝技術(shù)、聲畫合成技術(shù)、數(shù)字技術(shù)等，動(dòng)畫伴隨著科技的發(fā)展呈現(xiàn)出了多樣化的趨勢。從某種意義上來講，沒有技術(shù)的發(fā)明，動(dòng)畫就不會(huì)產(chǎn)生。動(dòng)畫雖然誕生于機(jī)械裝置發(fā)明的基礎(chǔ)上，卻并不完全依賴科技?？萍紴閯?dòng)畫制作的方法帶來了可能性，科技的進(jìn)步催生了一代代新的動(dòng)畫藝術(shù)形式，但動(dòng)畫所遵循的藝術(shù)性與審美觀念并不是科技所賦予的，動(dòng)畫的美源自藝術(shù)家對生命的深刻認(rèn)識。新的技術(shù)形式帶給動(dòng)畫新穎奇特的特點(diǎn)，帶給觀者前所未有的感受。動(dòng)畫傳達(dá)了人們對生命的熱愛，科學(xué)美、技術(shù)美、生命美三者融合在一起，共同構(gòu)筑了動(dòng)畫藝術(shù)的審美特性。瑞士動(dòng)畫藝術(shù)家喬治•史威茲貝爾是這方面最具代表性的人物之一。他的主要作品有《沒有影子的人》《黃鹿之年》《78轉(zhuǎn)》等，其中《78轉(zhuǎn)》是他的代表作。
筆者曾有幸于2012年在中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院見到這位大師，聽了他的講座，并在現(xiàn)場欣賞了他的短片《78轉(zhuǎn)》。喬治•史威茲貝爾是一個(gè)崇尚科學(xué)的人，這里的科學(xué)并非指狹隘的機(jī)械技術(shù)上的進(jìn)步，而是代表著永遠(yuǎn)進(jìn)步。他執(zhí)著于動(dòng)畫鏡頭與鏡頭之間銜接的藝術(shù)，探索復(fù)雜的鏡頭，尤其是旋轉(zhuǎn)鏡頭、慢鏡頭等動(dòng)畫語言性處理。如，用畫筆一張張繪制出優(yōu)美流暢的旋轉(zhuǎn)鏡頭，并與下一個(gè)旋轉(zhuǎn)鏡頭巧妙地連接，最后回到原點(diǎn)。
這不僅僅是技巧上的探索，更是智慧的探索、科學(xué)的探索。喬治•史威茲貝爾同時(shí)具備科學(xué)、藝術(shù)等多方面的才華，他為作品賦予了莊嚴(yán)而偉大的思想之美。抽象圖形符號的運(yùn)動(dòng)變化，具象圖形符號的真實(shí)表現(xiàn)，圖形符號運(yùn)動(dòng)的科學(xué)性探索，這些元素共同構(gòu)成了動(dòng)畫藝術(shù)形式的審美特性。這些特性又通過藝術(shù)家對現(xiàn)實(shí)世界的客觀理解、感知、審美、探索和不斷努力得以實(shí)現(xiàn)。動(dòng)畫的自由和靈活特質(zhì)賦予其形式與內(nèi)容無窮無盡的可能性，伴隨著科技的不斷發(fā)展與進(jìn)步，動(dòng)畫世界更廣闊的天地等待人們的深入探索。
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動(dòng)畫專業(yè)論文范文篇二：《淺談動(dòng)畫藝術(shù)與傳統(tǒng)皮影的結(jié)合》
摘要：傳統(tǒng)皮影與動(dòng)畫藝術(shù)有很多共通的部分，借助現(xiàn)代科技來制作皮影動(dòng)畫，使皮影藝術(shù)和計(jì)算機(jī)動(dòng)畫有機(jī)的結(jié)合。為皮影藝術(shù)尋找新的表現(xiàn)手法，加強(qiáng)皮影藝術(shù)在當(dāng)下多媒體時(shí)代的傳播能力，另外皮影藝術(shù)也可以豐富了計(jì)算機(jī)動(dòng)畫的形式和內(nèi)容。本文基于歷史文化環(huán)境下視角在以追求傳統(tǒng)藝術(shù)的精神下，對發(fā)展當(dāng)代動(dòng)畫，探索當(dāng)代動(dòng)畫與傳統(tǒng)藝術(shù)、傳統(tǒng)思想的傳承關(guān)系發(fā)展當(dāng)代皮影動(dòng)畫提出了新見解。
關(guān)鍵詞：皮影;數(shù)字化;計(jì)算機(jī)動(dòng)畫
1皮影藝術(shù)概述
它是對皮影戲和皮影戲人物(包括場面道具、景物)制品的通用稱謂。皮影戲藝術(shù)融中國傳統(tǒng)剪紙、窗花、門畫、工藝美術(shù)、雕刻等所有民間藝術(shù)制作之精美，和地方戲、相聲、口技等傳統(tǒng)表演藝術(shù)之精髓，是我國民間j工藝美術(shù)與戲曲巧妙結(jié)合而成的獨(dú)特藝術(shù)品種，是中華民族藝術(shù)殿堂里的一朵奇葩。在歷史的演變中，它主要體現(xiàn)受眾廣、題材廣、種類廣等三“廣”特點(diǎn)。皮影藝術(shù)在傳播的過程中，與不同地域區(qū)風(fēng)土人情結(jié)合，形成不同的地域文化特征。
2傳統(tǒng)皮影的傳播方式的局限性
皮影傳播方式主要靠實(shí)地演出。這主要受到演出場地。觀眾、天時(shí)、地理?xiàng)l件等影響使得皮影在演出和傳播的過程中受到很大的限制，減緩了皮影文化的傳播速度與影響，另一方面，皮影的傳播需要技術(shù)精湛的皮影藝人來演的.如今皮影藝人的日益減少，加上慘淡經(jīng)營的傳播現(xiàn)狀使得繼承皮影這門古老的技藝的人也很難尋覓了，傳統(tǒng)的皮影藝術(shù)受到現(xiàn)代娛樂的沖擊，即使在皮影最早的根據(jù)地農(nóng)村地區(qū)，熱愛皮影的青年們越來越少，市場的萎縮同樣也擠壓了民間藝術(shù)的生存空間，皮影藝術(shù)在當(dāng)代文化傳播受到了生存的挑戰(zhàn)。
3數(shù)字化是保護(hù)傳統(tǒng)皮影的需要
皮影道具由于其采用的天然材質(zhì)，使得其保存也同樣也受到威脅，一方面，皮影用了牛皮和驢皮和羊皮的材料，在自然的保存中，容易風(fēng)化。甚至發(fā)霉?jié)u漸褪色。加上以前的皮影戲文字劇本、影卷，多數(shù)是手抄本的形式散落在民間，皮影戲的演出道具、伴奏樂器、民間舞臺(tái)和歷代皮影造型資料的消失使得皮影文化形勢更加嚴(yán)峻。與皮質(zhì)的皮影制品相比，紙質(zhì)的皮影劇目和皮影人物畫稿的保存更是難上加難。因此，皮影藝術(shù)的保存也是皮影藝術(shù)瀕臨消失所面臨的重要問題。
4皮影藝術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的結(jié)合研究
在科技日益強(qiáng)大的今天，將皮影戲用數(shù)字技術(shù)保存并發(fā)揚(yáng)，并不是一個(gè)新鮮的事情了，但是至今將民藝文化遺產(chǎn)數(shù)字化研究與應(yīng)用開發(fā)出一整套的應(yīng)用，并以數(shù)字動(dòng)畫的形式保存，將傳統(tǒng)藝術(shù)用現(xiàn)代科技結(jié)合并保護(hù)，是一個(gè)充滿挑戰(zhàn)性的課題。數(shù)字化的動(dòng)畫能真實(shí)地再現(xiàn)皮影戲的原理，同時(shí)隨著軟件的日趨多樣化，皮影動(dòng)畫在制作相對容易了。并且還可以根據(jù)需要而進(jìn)行隨意地修改。傳統(tǒng)已經(jīng)不再是皮影戲作為藝術(shù)的沉重枷鎖，在藝術(shù)的表達(dá)上可以根據(jù)需要加給它新的大量的現(xiàn)代流行元素。用電影拍攝中的長鏡、短鏡以及蒙太奇手法都可以在皮影戲數(shù)字動(dòng)畫制作過程借鑒。另外在制作完成后，傳播時(shí)，可以通過現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，讓皮影戲流傳于世界各地，讓更多的人去接受并喜愛。
例如，由環(huán)球數(shù)碼深圳公司推出的一部獨(dú)立短片《桃花源記》在國內(nèi)和國際屢次獲獎(jiǎng)。虛擬現(xiàn)實(shí)是通過計(jì)算機(jī)對復(fù)雜數(shù)據(jù)進(jìn)行可視化操作與交互，利用計(jì)算機(jī)模擬創(chuàng)造出虛擬的三度空間，并能產(chǎn)生視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，與之進(jìn)行互動(dòng)追求身臨其境的感受，皮影戲的虛擬技術(shù)是通過計(jì)算圖形方式建立實(shí)時(shí)的三維視覺效果，首先對皮影進(jìn)行建模和渲染，然后以皮影圖形為基本元素建立皮影戲虛擬環(huán)境三維造型。
并根據(jù)場景的需要或者創(chuàng)造者的想象建立相應(yīng)的虛擬場景模型。而皮影的手工技術(shù)工藝局限主要是講皮影道具的制作，一套完整的皮影道具需要經(jīng)過選皮、制皮、畫稿、過稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結(jié)合成等八道工序來完成，每一道工序之間相互關(guān)聯(lián)，出了問題都會(huì)使整個(gè)皮影道具制作失敗，另外制作的技術(shù)還需要專業(yè)化的訓(xùn)練，隨著老藝人的去世，熟練掌握皮影雕刻和制作藝術(shù)各個(gè)環(huán)節(jié)要求的老藝人越來越少，精美的皮影道具制作面臨失傳。
好在是動(dòng)畫技術(shù)實(shí)現(xiàn)皮影不需要制作者有多少的雕刻技巧、拿影、說唱的技藝，只需要有足夠的熟悉電腦軟件，有繪畫功底。數(shù)字動(dòng)畫的表現(xiàn)手法能夠賦予民間傳統(tǒng)皮影戲新的生命及活力，這也正是要把皮影戲制作成數(shù)字動(dòng)畫的初衷。皮影的傳播是“一口敘說千古事，雙手對舞百萬兵”是其文化的真實(shí)寫照。皮影戲獨(dú)特的道具造型，夸張，變化多端動(dòng)作，鄉(xiāng)土氣息十足的背景音樂，喜聞樂見的念白唱詞，瞬息變幻的光影，情節(jié)緊張的劇情不知不覺的引導(dǎo)著觀眾的感知、想象、情感。
用“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的方式影響著觀眾的審美、道德判斷、這將會(huì)給我國動(dòng)畫提供堅(jiān)實(shí)的支柱。皮影中對于傳統(tǒng)文化的理解、對于藝術(shù)的表達(dá)有著深厚的積淀。從內(nèi)涵來講，它所包含的是歷經(jīng)千百年沉淀下來的民族文化精華;從表現(xiàn)形式來說，它是華夏民族共有的審美感受。這種歷史的沉積是根植于每一位中國人心中的精神家園，皮影元素能讓現(xiàn)代動(dòng)畫感受到傳統(tǒng)文化的巨大力量，使我國現(xiàn)代動(dòng)畫成功地突破古今壁壘。如何將當(dāng)下的皮影文化與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合進(jìn)行藝術(shù)重塑，進(jìn)而達(dá)到新時(shí)代背景下的皮影文化創(chuàng)新。這也是皮影藝術(shù)傳承的關(guān)鍵所在。另外，如何借助現(xiàn)代的傳播媒介，擴(kuò)大皮影藝術(shù)的影響，使其成為一種全球性的文化傳播中找到自己的位置。
5小結(jié)
數(shù)字化浪潮對設(shè)計(jì)藝術(shù)最明顯的影響是設(shè)計(jì)手段的虛擬化和數(shù)字化。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用與推廣，使得設(shè)計(jì)元素如形狀、構(gòu)圖、色彩、線條和質(zhì)地等，變成了虛擬的數(shù)碼編號，電腦技術(shù)的運(yùn)用使動(dòng)畫制作效率大大提高，各種效果得以輕松實(shí)現(xiàn)，從而人們對它越來越依賴。尤其是在網(wǎng)絡(luò)遍布快速傳播的“圖像時(shí)代”動(dòng)畫藝術(shù)一方面滿足了人們的對于新鮮視覺的需求，但是日趨快餐式的圖像卻也有了程式化、空洞化、低俗化的弊端。因此，將皮影戲的元素運(yùn)用于動(dòng)畫，可以說是給當(dāng)下動(dòng)畫加入人文，是向藝術(shù)的回歸。這使動(dòng)畫從單純的技術(shù)層面追求轉(zhuǎn)向美學(xué)層面，加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)形式、提高它的人文內(nèi)涵，為我國動(dòng)畫藝術(shù)在全國乃至世界的傳播打下良好的基礎(chǔ)。2007年《快樂驛站》推出了FLASH相聲系列——《剪影中國》可以說它是對皮影與動(dòng)畫的一次完美結(jié)合，它將著名相聲大師的作品用這種時(shí)尚活力的形式表現(xiàn)出來，使相聲不再顯得單調(diào)、皮影不再顯得古老，而二維動(dòng)畫也不再單調(diào)、呆板，這種成功的結(jié)合，使欄目受到了眾多觀眾的喜愛與好評。設(shè)計(jì)師通過計(jì)算機(jī)對數(shù)字信息在虛擬的環(huán)境下進(jìn)行隨意的處理和更改。節(jié)約了資源同時(shí)提高了工作效率。非物質(zhì)設(shè)計(jì)的發(fā)也是科技與藝術(shù)完美結(jié)合的體現(xiàn)。滿足了人們對于多元化生活方式的渴望。傳統(tǒng)皮影面臨時(shí)代的要求考驗(yàn)，必須尋找符合時(shí)代要求的傳播方式。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用于發(fā)展正好提供了的展示平臺(tái)。二者結(jié)合在保留皮影原有藝術(shù)面貌的同時(shí)創(chuàng)作了具有時(shí)代氣息的新藝術(shù).符合了時(shí)代的要求。
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動(dòng)畫專業(yè)論文范文篇三：《中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的市場現(xiàn)狀與教育發(fā)展對策》
動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是典型的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，是文化產(chǎn)業(yè)中非常重要的組織部分，創(chuàng)意也就成了決定動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)核心競爭力的主要要素之一。因此，中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展以及教育發(fā)展對策的制定，都必須遵循動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)這一創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的獨(dú)特屬性，采用產(chǎn)品的非標(biāo)準(zhǔn)化策略，即差別化策略來豐富動(dòng)畫市場、優(yōu)化產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，在動(dòng)畫人才的培養(yǎng)上，更是要重視人才創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，不能盲目的照搬照抄或模仿西方國家、日韓國家的優(yōu)秀作品，要保持中國動(dòng)畫作品的原創(chuàng)性、創(chuàng)新性，這一才能不斷增強(qiáng)中國動(dòng)畫作品的國際競爭力，為我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展贏得更廣泛的發(fā)展空間。
一、中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的市場現(xiàn)狀與問題
(一)質(zhì)量不高，管理體制存在缺陷
對于中國當(dāng)前的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)而言。最缺乏的是創(chuàng)意和營銷策劃能力。在動(dòng)畫制作過程中，一個(gè)好的創(chuàng)意可能會(huì)價(jià)值連城。但是動(dòng)畫制作的創(chuàng)新并不是可以直接學(xué)來或是模仿他人的，這需要自己親手實(shí)踐才能獲得。創(chuàng)意，是目前中國動(dòng)畫業(yè)最薄弱的一個(gè)環(huán)節(jié)，中國動(dòng)畫市場上有太多的作品或多或少的帶著別人作品的模樣，所以中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)出雖然相對較高，但是動(dòng)畫作品的質(zhì)量卻相對較差，與日、韓、美等國家的動(dòng)畫制作水平還存在的很大的差距，加上中國動(dòng)畫的管理體制不健全，沒有為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)I造良好的制度環(huán)境，政府一味抵制外國動(dòng)畫作品，以及政策性保護(hù)反而不利于中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展與核心競爭力的提升，迫切需要對中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和管理體制進(jìn)行完善。
(二)審核過嚴(yán)，很多作品缺乏深度
動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的誘人前景極大地刺激了中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，但是由于傳統(tǒng)文化管理體制中的種種弊端，中國對動(dòng)畫作品的審核還存在著很大的缺陷，如沒有指定和推卸動(dòng)畫分級審核機(jī)制，對動(dòng)畫片的審核通常是“一刀切”，導(dǎo)致很多中國人對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的認(rèn)知嚴(yán)重不足，很多人還認(rèn)為動(dòng)畫片就是給少年兒童拍的，這就導(dǎo)致了我國動(dòng)畫作品審核過嚴(yán)，很多作品缺乏深度。針對成年人的動(dòng)畫市場沒有得到相應(yīng)的重視，所以造成了中國動(dòng)畫作品的“幼稚”形象?？梢哉f，中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)分級制度的缺失，限制了很多動(dòng)畫投資人的投資熱情，也讓很多動(dòng)畫創(chuàng)作人員畏手畏腳，更是把很多的成人觀眾排斥在了中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)之外，他們只能在網(wǎng)上看一些國外的優(yōu)秀動(dòng)畫片，這其實(shí)也是中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大失誤。
(三)競爭激烈，創(chuàng)意不足
在經(jīng)濟(jì)全球化背景下，中西方之間的文化交流也日益頻繁，觀眾很容易就能通過網(wǎng)絡(luò)渠道收看國外動(dòng)畫片，電視也不再是國人觀看動(dòng)畫片的唯一渠道。我們在欣賞國外動(dòng)畫片的過程中，很容易發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)動(dòng)畫片的不足，所以有越來越多的人傾向于看國外動(dòng)畫片，反而對國產(chǎn)動(dòng)畫的觀賞越來越少，這無疑為中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展敲響了警鐘。同時(shí)，隨著中國動(dòng)畫行業(yè)內(nèi)市場競爭的加劇，越來越多的動(dòng)畫制作企業(yè)盲目求“快”、求“量”，所以經(jīng)常是模仿他人的作品，導(dǎo)致中國動(dòng)畫作品的創(chuàng)意性嚴(yán)重不足，嚴(yán)重脫離了中國的傳統(tǒng)文化和審美需求，這對中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展也是非常不利的，迫切需要盡快完善動(dòng)畫運(yùn)營模式，制定更加科學(xué)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展對策。
二、中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的市場發(fā)展前景
自上世界60年代開始，我國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在很長一段時(shí)間內(nèi)都停滯不前，尤其是在“”期間，甚至出現(xiàn)了倒退現(xiàn)象。但隨著近年來國家對文化產(chǎn)業(yè)的重視，中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)迎來了良好的市場發(fā)展前景。
(一)行業(yè)前景
由于我國動(dòng)畫市場的需求在急劇擴(kuò)大，所以在北京、上海、深圳等地都已經(jīng)建立了生產(chǎn)基地，國家對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也制定了很多政策性的扶持條件，國外動(dòng)畫片的放映在國內(nèi)還存在一定的限制，這就為國產(chǎn)動(dòng)畫片的崛起創(chuàng)造了相對有利的條件和足夠的發(fā)展空間。尤其是隨著近年來多媒體技術(shù)的發(fā)展，我國動(dòng)畫教育專業(yè)的陸續(xù)開始，為中國的動(dòng)畫市場注入了越來越多的新鮮元素，增強(qiáng)了中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展能力。
(二)商業(yè)前景
藝術(shù)和商業(yè)是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的兩個(gè)主要特征，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在發(fā)達(dá)國家的文化體系和經(jīng)濟(jì)發(fā)展中有著不可替代的重要地位。在日本、韓國、美國等動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)比較發(fā)達(dá)的國家，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為國民經(jīng)濟(jì)中的重要組成部分，并且與其他產(chǎn)業(yè)之間的融合趨勢在不斷加強(qiáng)，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用領(lǐng)域在不斷擴(kuò)大，市場需求也在不斷擴(kuò)大，已經(jīng)深入到了人們生活的方方面面，如動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)與體育產(chǎn)業(yè)、旅游產(chǎn)業(yè)、休閑產(chǎn)業(yè)、教育產(chǎn)業(yè)的融合，都為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造出了更廣闊的商業(yè)前景。隨著我國文化強(qiáng)國戰(zhàn)略的提出，休閑時(shí)代的到來，中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展正迎來前所未有的發(fā)展機(jī)會(huì)，其巨大的市場發(fā)展?jié)摿褪袌鲂?yīng)毋庸置疑。因此，隨著政府對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)支持力度的加強(qiáng)，高素質(zhì)動(dòng)畫人才的越來越多，社會(huì)大眾動(dòng)畫審美能力的不斷提升，中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈將會(huì)更加完整，商業(yè)發(fā)展空間也將會(huì)越來越大。
(三)教育前景
從整體上看，世界各國的動(dòng)畫教育發(fā)展主要都會(huì)受到兩方面因素的影響，一是技術(shù)融入性推動(dòng)動(dòng)畫教育的普及，二是受國際和國內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)影響，只能制定適合本國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略。這對于中國的動(dòng)畫教育而言，同樣也不例外。近年來，計(jì)算機(jī)動(dòng)畫制作技術(shù)的快速發(fā)展，在很對程度上降低了對動(dòng)畫制作人員繪畫技能的要求，可以讓更多的人參與到動(dòng)畫制作活動(dòng)中來，入門門檻變得更低，教育培訓(xùn)費(fèi)用也有所下降，這就為更多的人接受動(dòng)畫專業(yè)教育提供了良好的便利條件。同時(shí)，中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)市場需求的越來越大，現(xiàn)今動(dòng)畫制作業(yè)有了強(qiáng)大的發(fā)展動(dòng)力，動(dòng)畫專業(yè)人才在我國的人力資源市場上還存在著較大的缺口，這就在一定程度上促進(jìn)了中國動(dòng)畫教育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
三、中國動(dòng)畫教育的發(fā)展對策與建議
動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)巨大的市場潛力極大地刺激了教育界，我國動(dòng)畫教育以前所未有的速度在增長、在擴(kuò)張，但是動(dòng)畫教育的現(xiàn)狀卻不容樂觀。一方面，我國動(dòng)畫企業(yè)大聲疾呼“人才缺乏”，難以找到能滿足其發(fā)展所需的動(dòng)畫專業(yè)人才。另一方面，很多動(dòng)畫專業(yè)的畢業(yè)生找不到工作，經(jīng)濟(jì)收入偏低，這就需要我們需求更加科學(xué)、更有針對性的動(dòng)畫教育發(fā)展策略。
(一)人才培養(yǎng)應(yīng)要與市場需求充分結(jié)合
“動(dòng)畫是一門藝術(shù)，也是一種商品”，動(dòng)畫人才的培養(yǎng)同樣需要我們站在市場的角度進(jìn)行人才培養(yǎng)的規(guī)劃，這樣才能實(shí)現(xiàn)人才培養(yǎng)與市場需求的充分適應(yīng)，培養(yǎng)出更多“適銷對路”的動(dòng)畫人才。但是，由于受傳統(tǒng)應(yīng)試教育思想的影響，或者有的教育結(jié)構(gòu)盲目追求經(jīng)濟(jì)效益，在教學(xué)方式和教學(xué)內(nèi)容上容易脫離市場需求，導(dǎo)致學(xué)生的創(chuàng)新思維相對缺失，知識應(yīng)用能力相對弱化，無法阻止當(dāng)前動(dòng)畫市場需求不斷變換的實(shí)際，形成了對動(dòng)畫教育資源的很大浪費(fèi)。對此，高校等教育部門要加強(qiáng)校企合作力度，加快實(shí)習(xí)基地的建設(shè)，增加動(dòng)畫制作實(shí)踐教學(xué)的比重，增強(qiáng)動(dòng)畫專業(yè)課程教學(xué)的實(shí)用性，這樣才能確保動(dòng)畫人才培養(yǎng)與市場需求的有效結(jié)合，為學(xué)生的順利就業(yè)和良好的職業(yè)發(fā)展奠定一個(gè)良好的基礎(chǔ)條件。
(二)改善教育環(huán)境，加強(qiáng)國際交流
針對我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展和動(dòng)畫教育相對落后的現(xiàn)狀，高校等教育部門應(yīng)當(dāng)有意識的“走出去”和“引進(jìn)來”，通過自身教育環(huán)境的改善，以及優(yōu)秀教育人才和教育理念的引進(jìn)，提高中國動(dòng)畫教育的質(zhì)量和水平。對此，教育部門為了提高自身的教學(xué)水平和科研實(shí)力，能夠?yàn)樵谛W(xué)生動(dòng)畫專業(yè)素質(zhì)的全面發(fā)展提供更多的學(xué)習(xí)條件，一方面要加大硬件投資的力度，加快學(xué)生動(dòng)畫制作實(shí)踐平臺(tái)的建設(shè)，另一方面要盡力搭建能代表動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)技術(shù)前沿的教學(xué)平，配備能完整支撐二維動(dòng)畫、三維動(dòng)畫、無紙動(dòng)畫、定格動(dòng)畫、數(shù)字音頻、影視后期制作的實(shí)踐教學(xué)環(huán)節(jié)的先進(jìn)設(shè)備。
(三)嚴(yán)格動(dòng)畫教育專業(yè)的審批程序，加強(qiáng)教育實(shí)力的評估力度
我國的動(dòng)畫教育起步相對較晚，與美國、日本等動(dòng)畫大國還存在較大的差距，雖然近年來我國的動(dòng)畫教育得以快速發(fā)展，但是人才培養(yǎng)質(zhì)量卻不容樂觀，如很多高校對動(dòng)畫專業(yè)的開設(shè)是非常盲目的，可能自身還不具備較高水平的教育實(shí)力。因此，無論是學(xué)校增設(shè)動(dòng)畫專業(yè)，還是上級教育主管部門和審批部門，對中國動(dòng)畫專業(yè)的設(shè)置都要進(jìn)行科學(xué)論證，加強(qiáng)科學(xué)發(fā)展觀的指導(dǎo)，只有那些符合條件的院?；蚪逃龣C(jī)構(gòu)才能準(zhǔn)予開設(shè)，對不具備能力設(shè)置本專業(yè)的院校應(yīng)待時(shí)機(jī)成熟后再作考慮。同時(shí)，對于目前已經(jīng)開設(shè)動(dòng)畫專業(yè)的教育機(jī)構(gòu)，也應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對其教育實(shí)力的評估力度，包括對學(xué)科構(gòu)架的評估、合格教師的評估、教材的評估、教學(xué)效果的評估和畢業(yè)生就業(yè)后的追蹤評價(jià)等，對于存在較大問題的應(yīng)停止其教育資格或責(zé)令他們限期改正，這樣才能有效改善我國當(dāng)前動(dòng)畫教育的各種亂象。
結(jié)語
總之，基于我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的市場發(fā)展現(xiàn)狀，必須首先從動(dòng)畫管理體制和教育體制上尋求突破，只有打破體制障礙，提高動(dòng)畫人才的培養(yǎng)質(zhì)量，給動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入源源不斷的新鮮血液，中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)才能獲得強(qiáng)有力的發(fā)展動(dòng)力，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，提高中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的國際競爭力。
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