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淺析中國(guó)電視電影藝術(shù)的個(gè)性化創(chuàng)作(2)

時(shí)間: 于海軍1 分享

  四、利用多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法增強(qiáng)電視電影的藝術(shù)魅力
  
  電視電影所要表現(xiàn)的故事往往是貼近現(xiàn)實(shí)的。這要求我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)影片時(shí)不能脫離實(shí)際的生活面貌,但在鏡頭語(yǔ)言的描繪中也要注重電視電影藝術(shù)性的挖掘,注重藝術(shù)上的錘煉,避免造成藝術(shù)上的缺失。充分發(fā)揮電視媒介的特點(diǎn),利用多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法去增強(qiáng)電視電影的藝術(shù)性,也要考慮到自身的特點(diǎn),避免完全照搬電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法。北京電影學(xué)院倪震教授認(rèn)為,“電視電影的一個(gè)特征是造型和影像需要較高的表現(xiàn)力,需要一定的電影味兒和影調(diào)效果。它不像長(zhǎng)篇連續(xù)劇主要用情節(jié)和臺(tái)詞去吸引觀(guān)眾,影像方面平淡化處理亦能奏效。電視電影雖然由于成本限制,但它們需追求一部電影的所有藝術(shù)指標(biāo),只是要躲避大場(chǎng)面、奇觀(guān)化、超驚奇的視覺(jué)效果。”
  從藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)方面來(lái)看,專(zhuān)門(mén)為電視電影創(chuàng)作的劇本既要區(qū)別于電影的題材,又要有電影劇本那樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和獨(dú)特的電影語(yǔ)言及較高品位的內(nèi)涵,有比電視劇更深化的主題;電視電影要找到自己本土化的民族文化的空間,注意發(fā)揮藝術(shù)的個(gè)性,在敘事方式、節(jié)奏和文化含量方面向電影靠攏;選材方面還應(yīng)具有平民視點(diǎn)與國(guó)民視角,避免庸俗化。注意電視電影的視聽(tīng)語(yǔ)言特性,從畫(huà)面的構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)、視聽(tīng)節(jié)奏、音樂(lè)構(gòu)成等方面營(yíng)造一種電影感,形成一種風(fēng)格化的形式。電視電影是當(dāng)前市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下對(duì)電影藝術(shù)文本的一種補(bǔ)缺,甚或是電影藝術(shù)文本另一種形式的再生。所以,對(duì)電視電影的藝術(shù)要求必然趨近于電影藝術(shù)的普遍標(biāo)準(zhǔn)。
  
  五、注入時(shí)代內(nèi)涵增加藝術(shù)作品的文化價(jià)值
  
  十年來(lái),電視電影堅(jiān)持“三貼近”,弘揚(yáng)主旋律,倡導(dǎo)主流價(jià)值觀(guān),以滿(mǎn)足電視節(jié)目播出的特性,注重作品的通俗性和大眾性,以思想性、藝術(shù)性和觀(guān)賞性的統(tǒng)一為目標(biāo),成為獨(dú)具美學(xué)特征的藝術(shù)樣式和電影產(chǎn)業(yè)。當(dāng)前,不少電影刻意追求大投資、大制作,以營(yíng)造出具有震撼力的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)奇觀(guān)來(lái)吸引觀(guān)眾,卻淡忘了人文精神、文化內(nèi)涵。電視電影以電視媒介為播出平臺(tái),擁有廣大的觀(guān)眾群,作品應(yīng)該順應(yīng)和諧文化的要求。增強(qiáng)電視電影的社會(huì)認(rèn)識(shí)價(jià)值和文化價(jià)值,力求創(chuàng)作出能夠影響民族精神和時(shí)代風(fēng)尚的優(yōu)秀作品。在電視電影的表達(dá)層面上要尊重生活,追求生活質(zhì)感;以謳歌時(shí)代精神為己任,走在時(shí)代的前沿要在作品中正視和化解矛盾,處理好謳歌與批評(píng)的關(guān)系,避免有悖于現(xiàn)實(shí)的沖突、或是將矛盾簡(jiǎn)單化的作品出現(xiàn),而是應(yīng)該在敘事過(guò)程去體現(xiàn)時(shí)代感,這才是成功的電視電影作品。電視電影要增強(qiáng)自身的文化價(jià)值,藝術(shù)家要和人民保持密切的聯(lián)系,努力反映人民的心聲,努力創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派、中國(guó)特色的作品。近期參加第16屆北京大學(xué)生電影節(jié)的部分電視電影作品:《十八個(gè)手印》、《從心開(kāi)始》、《極限救援》、《誰(shuí)動(dòng)了我的幸?!贰ⅰ稛o(wú)法結(jié)局》、《走四方》等。作品風(fēng)格、樣式題材各異,“這些作品不但注重事件本身的新聞價(jià)值,更看中其在中國(guó)社會(huì)和中國(guó)文化語(yǔ)境下的社會(huì)價(jià)值、文化價(jià)值和普遍意義”。
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