淺析重復(fù)辭格在影片中的運(yùn)用

[摘要]在影視修辭中，重復(fù)辭格的運(yùn)用起到了重要的作用。影視創(chuàng)作者通過(guò)場(chǎng)景、畫(huà)面、音樂(lè)、物件等影視元素的重復(fù)，或完成了對(duì)時(shí)空的概括和壓縮；或展現(xiàn)著角色之間深厚的感情；或表達(dá)著影片的中心意象。
　　[關(guān)鍵詞]影視修辭　重復(fù)辭格　影視元素
　　
　　一部?jī)?yōu)秀的電影不僅是精彩的語(yǔ)言、優(yōu)美的畫(huà)面、動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)的堆砌，更是電影創(chuàng)作者利用各種影視表達(dá)方式對(duì)畫(huà)面、音樂(lè)、色彩、線條等影視元素進(jìn)行修辭建構(gòu)的結(jié)果。這些在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中形成的具有表達(dá)面上的多樣性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的相對(duì)穩(wěn)定性特征和某種特定功能的影視表達(dá)方式，就是影視辭格。李顯杰在《電影修辭學(xué)——鏡像與話語(yǔ)》一書(shū)中梳理出13種影像辭格，分別是：長(zhǎng)鏡、特寫(xiě)、遞進(jìn)、疊印、重復(fù)、閃現(xiàn)、插入、變格、形變、碎切、偏重、喻意、幻構(gòu)?？v觀中外優(yōu)秀影片，電影創(chuàng)作者都運(yùn)用了重復(fù)這一表達(dá)方式對(duì)電影畫(huà)面、音樂(lè)、物件等元素進(jìn)行巧妙地駕馭，表達(dá)著電影創(chuàng)作者的主觀意蘊(yùn)和內(nèi)在情感。
　　影視的重復(fù)辭格，指的是在影視表達(dá)的過(guò)程中，影視創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)相同或相似的場(chǎng)景、表達(dá)方式、音樂(lè)、音響、動(dòng)作、物件等的重復(fù)運(yùn)用，旨在表達(dá)創(chuàng)作者的主觀意蘊(yùn)和內(nèi)在情懷的具有意象的強(qiáng)調(diào)、對(duì)比、延伸功能的影視表達(dá)方式。
　　
　　一、重復(fù)——對(duì)時(shí)空的概括和壓縮
　　
　　重復(fù)辭格并非簡(jiǎn)單的重復(fù)，有的影片通過(guò)鏡頭乃至段落的重復(fù)，完成了對(duì)時(shí)空的概括和壓縮。敘事意義上的重復(fù)手法主要起到時(shí)空進(jìn)程的省略和情節(jié)刻畫(huà)上的概括作用。如迪斯尼動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》，就是通過(guò)對(duì)一組鏡頭的重復(fù)表現(xiàn)了木蘭從小女孩成長(zhǎng)為一個(gè)優(yōu)秀的士兵的過(guò)程。奧遜·威爾斯的《公民凱恩》，則通過(guò)早餐桌前的重復(fù)鏡頭表現(xiàn)了凱恩和第一任妻子艾米莉關(guān)系的變化，影片用短短的幾個(gè)鏡頭概括了兩人十六年的婚姻生活：從最初的恩愛(ài)與甜蜜到最終的冷漠與分離。前蘇聯(lián)影片《鄉(xiāng)村女教師》利用三棵松樹(shù)的成長(zhǎng)和沙特磊村逐漸變化的空鏡頭，展現(xiàn)了幾十年間主人公成長(zhǎng)的過(guò)程。
　　
　　二、重復(fù)——對(duì)影片情感的展現(xiàn)
　　
　　　有的影片通過(guò)音樂(lè)、物件的重復(fù)，展現(xiàn)著角色之間深厚的感情。杰里·朱克的《人鬼情未了》利用主旋律的重復(fù)展現(xiàn)了森和慕莉生死不渝的愛(ài)情。當(dāng)森為了救慕莉，借助靈媒奧德美向慕莉揭露卡爾的陰謀時(shí)，森說(shuō)自己愿意不惜一切再接觸一次慕莉，奧德美同意森上自己的身以達(dá)成他最后的心愿，這時(shí)影片重復(fù)響起《Oh My Love》的主題曲：“Oh，my love，my darlin，q，I‘Ve hungered fOr your touch a longIonely time……”，影片結(jié)尾處慕莉看著森走向通往天堂的“白光”時(shí)，再次重復(fù)《Oh My Love》的主旋律。這一優(yōu)美旋律的重復(fù)，使觀眾被男女主角之間這份至死不變的愛(ài)情深深觸動(dòng)。無(wú)獨(dú)有偶，馮小剛的《天下無(wú)賊》也運(yùn)用了這一重復(fù)手法，片尾處畫(huà)面轉(zhuǎn)到王薄與黎叔的那場(chǎng)生死搏斗時(shí)，影片再次響起楊坤延的《那一天》：“記得那一天上帝安排我們見(jiàn)了面，我知道我已經(jīng)看見(jiàn)了春天，記得那一天帶著想你的日夜期盼，迫切地不知道何時(shí)再相見(jiàn)……”，當(dāng)鏡頭回到王麗邊吃邊流淚的畫(huà)面時(shí)，音樂(lè)達(dá)到了高潮，歌曲中的每一句歌詞都是這對(duì)戀人相愛(ài)的寫(xiě)照，音樂(lè)將觀眾帶入到女主角的情感世界，使觀眾不禁為王薄的死感到惋惜，為這對(duì)戀人今生都不可能再見(jiàn)的結(jié)局感到遺憾。張藝謀在《我的父親母親》中，不斷重復(fù)“青花瓷碗”這一元素，向觀眾展現(xiàn)著我的母親對(duì)父親的尊敬與愛(ài)慕。因?yàn)楦赣H使過(guò)，青花瓷碗成了父親母親愛(ài)情的象征，成了父親被召回城里時(shí)母親的念想，所以在青花瓷碗被不小心摔碎后，母親大病了一場(chǎng)。
　　
　　三、重復(fù)——對(duì)中心意象的擴(kuò)展與深化
　　
　　很多優(yōu)秀的影片都通過(guò)對(duì)場(chǎng)景、音樂(lè)、物件的重復(fù)再現(xiàn)，使影片的中心意象(與主題意蘊(yùn)密不可分的場(chǎng)面或段落)得到了擴(kuò)展與深化，從而深化觀眾對(duì)主題意蘊(yùn)的感知，這也是重復(fù)辭格最重要的功能。張藝謀的《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中，宮女進(jìn)藥給王后的場(chǎng)景出現(xiàn)了五次，第二次進(jìn)藥時(shí)，王后少喝了兩口，被大王知道后，出現(xiàn)了第三次進(jìn)藥的場(chǎng)景，這一次王后被迫喝下了補(bǔ)上的那兩口藥，因?yàn)樗幰磿r(shí)按量服，這也是“規(guī)矩”。第四次進(jìn)藥是在王后要求二王子助她逼迫大王退位時(shí)，當(dāng)二王子看到母后明知藥有毒，還要裝作不知情平靜地喝下毒藥時(shí)，改變了初衷，決定助王后一臂之力，他造反只是為了自己的母后以后都不用再喝藥。第五次進(jìn)藥是在重陽(yáng)節(jié)子時(shí)，這時(shí)王后和二王子已兵敗被擒，大王要繼續(xù)逼迫皇后喝下含有劇毒之藥。這一組鏡頭的重復(fù)深化了影片的主題：封建統(tǒng)治下王權(quán)的至高無(wú)上和被壓迫者無(wú)力反抗的悲慘命運(yùn)。影片中進(jìn)藥場(chǎng)景的不斷重復(fù)激起了觀眾對(duì)王后的同情，對(duì)大王代表著的封建王權(quán)的痛恨。張藝謀在影片《大紅燈籠高高掛》中，成功地運(yùn)用了重復(fù)辭格，影片在“點(diǎn)燈一封燈一滅燈”這一系列制度化了的儀式的重復(fù)中完成了對(duì)封建禮教的控訴。仔細(xì)數(shù)來(lái)，點(diǎn)燈、封燈、滅燈的儀式重復(fù)了九次之多，點(diǎn)燈意味著得寵，反之意味著失寵，幾位太太的命運(yùn)就在這點(diǎn)燈、封燈、滅燈的儀式中沉浮，那一聲聲“幾院點(diǎn)燈”的叫喊聲，不僅觸動(dòng)著幾位太太，也使觀眾頗有感觸。影片的主題(這座大院所代表的封建禮教在冠冕堂皇的外表下對(duì)女性的壓抑與迫害)在這一次次重復(fù)的儀式中得到了深化。除了場(chǎng)景的重復(fù)外，影片中音樂(lè)和物品的重復(fù)也具有表現(xiàn)影視創(chuàng)作者的主觀意蘊(yùn)和內(nèi)在情懷的修辭功能。馮小剛在《夜宴》中，通過(guò)《越人歌》的重復(fù)加強(qiáng)了對(duì)情的渲染，深化了觀眾對(duì)情這一主題意蘊(yùn)的感知。影片以一曲舒緩的《越人歌》拉開(kāi)了序幕，接踵而來(lái)的殺戮在慢鏡頭的處理下也變得特別緩慢，暗示了無(wú)鸞的軟弱和無(wú)助。在厲帝的夜宴上，青女事先喝下毒酒，帶著白色面具，悠悠唱到：“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得與王子同舟……”在悲涼的旋律中，《越人歌》將影片推向高潮。青女眼中流露出對(duì)純潔愛(ài)情的渴望，她愛(ài)無(wú)鸞但卻得不到對(duì)方的愛(ài)，她的愛(ài)注定是孤獨(dú)的，正如歌中所唱“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。”《越人歌》是情的象征和標(biāo)志，它的不斷重復(fù)極大地感染了觀眾，深化了主題。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《英雄》，利用蠟燭這一物品的不斷重復(fù)表達(dá)了影片的中心意象，即那些為了天下而放棄個(gè)人私仇的人才是真正的英雄。影片三次重復(fù)了放置在秦王與無(wú)名之間的那幾排蠟燭。第一次蠟燭騰騰燃燒、燭火筆直向上，秦王從燭火中感到了無(wú)名的殺氣，因而識(shí)破了他的謊言，這時(shí)無(wú)名的心境處于英雄的最低層境界：為了仇恨及信仰可以放棄自己的生命。第二次燭火左右搖擺、忽暗忽明，秦王從燭火中感到了無(wú)名的殺氣在亂，這是無(wú)名在“私仇”與“天下”之間搖擺不定的復(fù)雜心境的外化。第三次燭火歸于平靜，無(wú)名的心境在此刻達(dá)到了英雄的最高境界：為了天下而放棄自己的亡國(guó)之仇。馮小剛的《夜宴》中茜素紅出現(xiàn)了兩次，第一次婉后用它來(lái)做禮服，她自信而高傲地接住從高處落下的布匹：第二次她試圖接住急速下落的茜素紅卻未能抓住，手中一無(wú)所有，茜素紅的重復(fù)暗示著她苦苦追求的權(quán)利到頭來(lái)只不過(guò)是黃梁一夢(mèng)。
　　總之，在影視修辭中，重復(fù)辭格的運(yùn)用起到了重要的作用。影視創(chuàng)作者通過(guò)場(chǎng)景、畫(huà)面、音樂(lè)、物件等影視元素的重復(fù)，或完成了對(duì)時(shí)空的概括和壓縮：或展現(xiàn)著角色之間深厚的感情；或表達(dá)著自己的主觀意蘊(yùn)和內(nèi)在情感。重復(fù)辭格的成功運(yùn)用使影片的中心意象得到了擴(kuò)展與深化，有力地強(qiáng)化了觀眾對(duì)影片中心意象的關(guān)注與感悟。