淺析舒伯特歌曲的時(shí)代內(nèi)容
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論文關(guān)鍵詞：舒伯特 藝術(shù)歌曲 時(shí)代內(nèi)容 時(shí)代影響
論文摘要：本文中主要從舒伯特生活的時(shí)代背景、復(fù)辟的時(shí)代性對(duì)舒伯特創(chuàng)作造成的影響、生活環(huán)境的窘迫導(dǎo)致音樂(lè)內(nèi)容的變化，來(lái)談?wù)?9世紀(jì)作曲家們普遍性的特點(diǎn)。
舒伯特一生創(chuàng)作了許多不朽的藝術(shù)歌曲，把藝術(shù)性的歌曲凡俗化，使之更親切近人，這在音樂(lè)史上的貢獻(xiàn)是巨大的。
一、舒伯特生活的時(shí)代背景
十九世紀(jì)初期隨著社會(huì)狀況的急劇變化，歐洲社會(huì)普遍的形成一種新的思潮?——浪漫主義思潮，這對(duì)舒伯特產(chǎn)生了很大的影響，浪漫主義音樂(lè)是十九世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)思想家在音樂(lè)情感上的一種反映，他是一個(gè)比較復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象。
舒伯特在作品中表現(xiàn)的這種個(gè)人情感以及生活遭遇，在當(dāng)時(shí)奧地利社會(huì)具有一定的社會(huì)代表性，十九世紀(jì)初的封建復(fù)辟，使奧地利和德國(guó)的一些知識(shí)青年陷入深深的苦悶當(dāng)中，法國(guó)大革命破滅，以拿破侖為代表的法國(guó)大資產(chǎn)階級(jí)建立政權(quán)后不久，便將保衛(wèi)新政權(quán)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)為對(duì)外進(jìn)行的擴(kuò)張和侵略，結(jié)果遭到失敗。奧地利人民先是受到法國(guó)大革命的精神鼓舞，之后又在反對(duì)拿破侖侵略的戰(zhàn)中中付出沉重的代價(jià)。結(jié)果卻是換來(lái)封建統(tǒng)治的全面復(fù)辟，當(dāng)時(shí)奧地利的社會(huì)是十分沉寂的，四周一片黑暗。
舒伯特通過(guò)自己的親身感受和真實(shí)體驗(yàn)，把實(shí)實(shí)在在存在的社會(huì)現(xiàn)實(shí)完整的通過(guò)他的作品表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)他那一首首傾訴哀腸的作品，人們可以更清楚的了解到他所處于的社會(huì)的黑暗和當(dāng)時(shí)一代知識(shí)分子的苦痛、矛盾，這一點(diǎn)正是舒伯特作品在今天具有的時(shí)代意義與時(shí)代內(nèi)容。
二、復(fù)辟的時(shí)代性對(duì)舒伯特創(chuàng)作造成的影響
復(fù)辟時(shí)代的奧地利青年正處在一個(gè)十字路口，當(dāng)時(shí)在德奧文藝界產(chǎn)生的早期浪漫主義思潮正是在這樣的社會(huì)歷史條件下出現(xiàn)的，舒伯特正是當(dāng)時(shí)主觀消極情感音樂(lè)思潮中的代表人物。
舒伯特懷著天真幼稚的幻想走進(jìn)社會(huì)，在走進(jìn)社會(huì)以后舒伯特親身經(jīng)歷了社會(huì)的殘酷與現(xiàn)實(shí)，但是他也在渴望著，在他的思想中還是充滿了矛盾的，既有絕望的情感又有對(duì)未來(lái)充滿希望的情緒，舒伯特就是在這樣一個(gè)光明與黑暗、希望與失望、現(xiàn)實(shí)和幻想中徘徊的。
三、生活環(huán)境的窘迫，導(dǎo)致音樂(lè)內(nèi)容的變化
?。ㄒ唬?818年以前創(chuàng)作早期
這個(gè)時(shí)期主要是反映早期舒伯特對(duì)現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的感受還有對(duì)時(shí)代存在著某種不可抗拒的力量并且在人的意志面前無(wú)法改變，那時(shí)舒伯特的代表作品《魔王》、《死神與少女》、《鱒魚》這些歌曲也都在不同程度上反映了舒伯特內(nèi)心的真實(shí)感受。
（二）1819年—1823年之間的作品
舒伯特的心理變化很大由于社會(huì)的黑暗統(tǒng)治生活和情感上的不如意讓他的作品也很消極。1818年，舒柏特來(lái)到維也納。舒柏特一直沒(méi)有固定的職務(wù)。因此，1818－1828年這10年中，他是在窮因潦倒中度過(guò)的。但是，這10年也是他創(chuàng)作思想更成熟、更定型的時(shí)期，新的作品像洪流一般從他筆下流出。
舒伯特的五百多首藝術(shù)歌曲在他死后享有崇高地位，三部聲樂(lè)套曲更是杰作中的杰作。其中《美麗的磨坊女》是歷史上第一部聲樂(lè)套曲。
《美麗的磨坊女》所描述的主人公是一個(gè)朝氣蓬勃滿懷幻想走向生活旅程的青年。這部具有鮮明抒情風(fēng)格的套曲，富有深刻的哲理性和強(qiáng)烈的戲劇性，它反映了當(dāng)時(shí)在奧地利反動(dòng)統(tǒng)治下的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的郁悶、悲憤和對(duì)于光明幸福的熱切期望，在一定程度上反映了十九世紀(jì)歐洲封建復(fù)辟時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，這部套曲也表達(dá)了作者舒伯特對(duì)自己的命運(yùn)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿與怨恨。
套曲中除了青年磨工（第一人稱）的形象之外，還有輔助的形象。一個(gè)是人格化了的小河，它是主人公的忠實(shí)朋友、伴侶和唯一的安慰者；另一個(gè)是主人公的情敵——獵人。
故事的結(jié)局是不幸的，但是整個(gè)套曲的情緒卻是明朗、抒情的。這說(shuō)明當(dāng)時(shí)舒伯特雖然處在苦悶、彷徨和悲觀失望中，但他對(duì)生活卻仍抱有幻想、充滿希望。
?。ㄈ?827年后舒伯特的思想走向成熟，他對(duì)時(shí)代的體驗(yàn)也有了深刻的理解。
《冬之旅》中內(nèi)容的表達(dá)不單單是對(duì)個(gè)人愛(ài)情的失落感的表達(dá)，更主要的是對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)黑暗性的失望和對(duì)那種黑暗生活的厭倦。從個(gè)人的生活情感悲觀的體驗(yàn)上升到了對(duì)整個(gè)社會(huì)黑暗性的認(rèn)識(shí)。
從《美麗的磨坊女》到《冬之旅》不過(guò)四年的時(shí)間，但是兩部作品中的思想感情卻有很大的差異，我們看到了他對(duì)時(shí)代生活有了更深刻的體驗(yàn)和理解。
舒伯特的《冬之旅》是作者晚期的代表作，于開始創(chuàng)作第二年完成，是德國(guó)藝術(shù)歌曲文獻(xiàn)中最重要的連篇套曲，其在詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合、聲樂(lè)與鋼琴的相互補(bǔ)充、音樂(lè)優(yōu)美與深度兼顧等方面都達(dá)到了一個(gè)頂峰。
《冬之旅》主要描寫主人公遭到他所追求的愛(ài)人的拒絕，而離鄉(xiāng)背景踏上茫茫的旅途。套曲借旅途中所見(jiàn)景物--沉睡著的村莊、郵站、路旁的菩提樹、潺潺的小溪等，來(lái)襯托和刻劃主人公的心理。這種悲劇性的抒情自白，映襯了作者一生的悲慘遭遇和當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的陰暗。《菩提樹》是《冬之旅》中深受人們喜愛(ài)的歌曲，歌曲內(nèi)容是：流浪漢故鄉(xiāng)的門前，有一棵菩提樹，他曾在樹下度過(guò)了幸福的時(shí)光。如今他在凜冽的寒風(fēng)中流浪，仍仿佛聽(tīng)見(jiàn)菩提樹在向他輕輕呼喚。這首歌旋律樸素、簡(jiǎn)練，感情親切，具有德奧民歌的風(fēng)格特點(diǎn)，于寧?kù)o中給人以流浪人悲哀的感受。深刻體現(xiàn)舒伯特的悲哀失望情緒的是《春夢(mèng)》。在歌曲里他描繪出一幅春意盎然的景色，但是當(dāng)睜開眼實(shí)現(xiàn)實(shí)卻是一片寒冷，歌曲展現(xiàn)了一個(gè)極度消沉的場(chǎng)景。舒伯特自己稱這部作品是一部可怕的作品，其中所反映的是奧地利封建復(fù)辟時(shí)代市民階級(jí)知識(shí)分子整個(gè)一代人在這種特定的時(shí)代、社會(huì)、階級(jí)關(guān)系的條件下所形成的思想感情及世界觀的體現(xiàn)充滿了悲觀的情緒。
舒伯特在他的作品中體現(xiàn)出深刻的時(shí)代內(nèi)容，在反動(dòng)的梅特涅政權(quán)殘酷的高壓政策下，舒柏特的題材是以個(gè)人的愛(ài)情和戀愛(ài)痛苦為中心主題，從中表現(xiàn)出社會(huì)給人們所造成的苦難，在他的一些作品中，突出地體現(xiàn)了失望與希望、黑暗與光明之間的徘徊，同時(shí)，對(duì)整個(gè)時(shí)代生活感到了一種深刻的失望和厭倦，在他的作品中，普通人的快樂(lè)和大自然的生活與流浪、孤獨(dú)、痛苦及漂泊的浪漫形象互相交織著.舒伯特作品直接的反映出特定的時(shí)代和社會(huì)階級(jí)條件下所形成的思想感情乃至世界觀。
參考文獻(xiàn)：
[1]于潤(rùn)洋.音樂(lè)美學(xué)史學(xué)論稿[M]北京：人民音樂(lè)出版社，2001
[2]艾凱爾.舒伯特[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2002
論文摘要：本文中主要從舒伯特生活的時(shí)代背景、復(fù)辟的時(shí)代性對(duì)舒伯特創(chuàng)作造成的影響、生活環(huán)境的窘迫導(dǎo)致音樂(lè)內(nèi)容的變化，來(lái)談?wù)?9世紀(jì)作曲家們普遍性的特點(diǎn)。
舒伯特一生創(chuàng)作了許多不朽的藝術(shù)歌曲，把藝術(shù)性的歌曲凡俗化，使之更親切近人，這在音樂(lè)史上的貢獻(xiàn)是巨大的。
一、舒伯特生活的時(shí)代背景
十九世紀(jì)初期隨著社會(huì)狀況的急劇變化，歐洲社會(huì)普遍的形成一種新的思潮?——浪漫主義思潮，這對(duì)舒伯特產(chǎn)生了很大的影響，浪漫主義音樂(lè)是十九世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)思想家在音樂(lè)情感上的一種反映，他是一個(gè)比較復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象。
舒伯特在作品中表現(xiàn)的這種個(gè)人情感以及生活遭遇，在當(dāng)時(shí)奧地利社會(huì)具有一定的社會(huì)代表性，十九世紀(jì)初的封建復(fù)辟，使奧地利和德國(guó)的一些知識(shí)青年陷入深深的苦悶當(dāng)中，法國(guó)大革命破滅，以拿破侖為代表的法國(guó)大資產(chǎn)階級(jí)建立政權(quán)后不久，便將保衛(wèi)新政權(quán)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)為對(duì)外進(jìn)行的擴(kuò)張和侵略，結(jié)果遭到失敗。奧地利人民先是受到法國(guó)大革命的精神鼓舞，之后又在反對(duì)拿破侖侵略的戰(zhàn)中中付出沉重的代價(jià)。結(jié)果卻是換來(lái)封建統(tǒng)治的全面復(fù)辟，當(dāng)時(shí)奧地利的社會(huì)是十分沉寂的，四周一片黑暗。
舒伯特通過(guò)自己的親身感受和真實(shí)體驗(yàn)，把實(shí)實(shí)在在存在的社會(huì)現(xiàn)實(shí)完整的通過(guò)他的作品表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)他那一首首傾訴哀腸的作品，人們可以更清楚的了解到他所處于的社會(huì)的黑暗和當(dāng)時(shí)一代知識(shí)分子的苦痛、矛盾，這一點(diǎn)正是舒伯特作品在今天具有的時(shí)代意義與時(shí)代內(nèi)容。
二、復(fù)辟的時(shí)代性對(duì)舒伯特創(chuàng)作造成的影響
復(fù)辟時(shí)代的奧地利青年正處在一個(gè)十字路口，當(dāng)時(shí)在德奧文藝界產(chǎn)生的早期浪漫主義思潮正是在這樣的社會(huì)歷史條件下出現(xiàn)的，舒伯特正是當(dāng)時(shí)主觀消極情感音樂(lè)思潮中的代表人物。
舒伯特懷著天真幼稚的幻想走進(jìn)社會(huì)，在走進(jìn)社會(huì)以后舒伯特親身經(jīng)歷了社會(huì)的殘酷與現(xiàn)實(shí)，但是他也在渴望著，在他的思想中還是充滿了矛盾的，既有絕望的情感又有對(duì)未來(lái)充滿希望的情緒，舒伯特就是在這樣一個(gè)光明與黑暗、希望與失望、現(xiàn)實(shí)和幻想中徘徊的。
三、生活環(huán)境的窘迫，導(dǎo)致音樂(lè)內(nèi)容的變化
?。ㄒ唬?818年以前創(chuàng)作早期
這個(gè)時(shí)期主要是反映早期舒伯特對(duì)現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的感受還有對(duì)時(shí)代存在著某種不可抗拒的力量并且在人的意志面前無(wú)法改變，那時(shí)舒伯特的代表作品《魔王》、《死神與少女》、《鱒魚》這些歌曲也都在不同程度上反映了舒伯特內(nèi)心的真實(shí)感受。
（二）1819年—1823年之間的作品
舒伯特的心理變化很大由于社會(huì)的黑暗統(tǒng)治生活和情感上的不如意讓他的作品也很消極。1818年，舒柏特來(lái)到維也納。舒柏特一直沒(méi)有固定的職務(wù)。因此，1818－1828年這10年中，他是在窮因潦倒中度過(guò)的。但是，這10年也是他創(chuàng)作思想更成熟、更定型的時(shí)期，新的作品像洪流一般從他筆下流出。
舒伯特的五百多首藝術(shù)歌曲在他死后享有崇高地位，三部聲樂(lè)套曲更是杰作中的杰作。其中《美麗的磨坊女》是歷史上第一部聲樂(lè)套曲。
《美麗的磨坊女》所描述的主人公是一個(gè)朝氣蓬勃滿懷幻想走向生活旅程的青年。這部具有鮮明抒情風(fēng)格的套曲，富有深刻的哲理性和強(qiáng)烈的戲劇性，它反映了當(dāng)時(shí)在奧地利反動(dòng)統(tǒng)治下的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的郁悶、悲憤和對(duì)于光明幸福的熱切期望，在一定程度上反映了十九世紀(jì)歐洲封建復(fù)辟時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，這部套曲也表達(dá)了作者舒伯特對(duì)自己的命運(yùn)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿與怨恨。
套曲中除了青年磨工（第一人稱）的形象之外，還有輔助的形象。一個(gè)是人格化了的小河，它是主人公的忠實(shí)朋友、伴侶和唯一的安慰者；另一個(gè)是主人公的情敵——獵人。
故事的結(jié)局是不幸的，但是整個(gè)套曲的情緒卻是明朗、抒情的。這說(shuō)明當(dāng)時(shí)舒伯特雖然處在苦悶、彷徨和悲觀失望中，但他對(duì)生活卻仍抱有幻想、充滿希望。
?。ㄈ?827年后舒伯特的思想走向成熟，他對(duì)時(shí)代的體驗(yàn)也有了深刻的理解。
《冬之旅》中內(nèi)容的表達(dá)不單單是對(duì)個(gè)人愛(ài)情的失落感的表達(dá)，更主要的是對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)黑暗性的失望和對(duì)那種黑暗生活的厭倦。從個(gè)人的生活情感悲觀的體驗(yàn)上升到了對(duì)整個(gè)社會(huì)黑暗性的認(rèn)識(shí)。
從《美麗的磨坊女》到《冬之旅》不過(guò)四年的時(shí)間，但是兩部作品中的思想感情卻有很大的差異，我們看到了他對(duì)時(shí)代生活有了更深刻的體驗(yàn)和理解。
舒伯特的《冬之旅》是作者晚期的代表作，于開始創(chuàng)作第二年完成，是德國(guó)藝術(shù)歌曲文獻(xiàn)中最重要的連篇套曲，其在詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合、聲樂(lè)與鋼琴的相互補(bǔ)充、音樂(lè)優(yōu)美與深度兼顧等方面都達(dá)到了一個(gè)頂峰。
《冬之旅》主要描寫主人公遭到他所追求的愛(ài)人的拒絕，而離鄉(xiāng)背景踏上茫茫的旅途。套曲借旅途中所見(jiàn)景物--沉睡著的村莊、郵站、路旁的菩提樹、潺潺的小溪等，來(lái)襯托和刻劃主人公的心理。這種悲劇性的抒情自白，映襯了作者一生的悲慘遭遇和當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的陰暗。《菩提樹》是《冬之旅》中深受人們喜愛(ài)的歌曲，歌曲內(nèi)容是：流浪漢故鄉(xiāng)的門前，有一棵菩提樹，他曾在樹下度過(guò)了幸福的時(shí)光。如今他在凜冽的寒風(fēng)中流浪，仍仿佛聽(tīng)見(jiàn)菩提樹在向他輕輕呼喚。這首歌旋律樸素、簡(jiǎn)練，感情親切，具有德奧民歌的風(fēng)格特點(diǎn)，于寧?kù)o中給人以流浪人悲哀的感受。深刻體現(xiàn)舒伯特的悲哀失望情緒的是《春夢(mèng)》。在歌曲里他描繪出一幅春意盎然的景色，但是當(dāng)睜開眼實(shí)現(xiàn)實(shí)卻是一片寒冷，歌曲展現(xiàn)了一個(gè)極度消沉的場(chǎng)景。舒伯特自己稱這部作品是一部可怕的作品，其中所反映的是奧地利封建復(fù)辟時(shí)代市民階級(jí)知識(shí)分子整個(gè)一代人在這種特定的時(shí)代、社會(huì)、階級(jí)關(guān)系的條件下所形成的思想感情及世界觀的體現(xiàn)充滿了悲觀的情緒。
舒伯特在他的作品中體現(xiàn)出深刻的時(shí)代內(nèi)容，在反動(dòng)的梅特涅政權(quán)殘酷的高壓政策下，舒柏特的題材是以個(gè)人的愛(ài)情和戀愛(ài)痛苦為中心主題，從中表現(xiàn)出社會(huì)給人們所造成的苦難，在他的一些作品中，突出地體現(xiàn)了失望與希望、黑暗與光明之間的徘徊，同時(shí)，對(duì)整個(gè)時(shí)代生活感到了一種深刻的失望和厭倦，在他的作品中，普通人的快樂(lè)和大自然的生活與流浪、孤獨(dú)、痛苦及漂泊的浪漫形象互相交織著.舒伯特作品直接的反映出特定的時(shí)代和社會(huì)階級(jí)條件下所形成的思想感情乃至世界觀。
參考文獻(xiàn)：
[1]于潤(rùn)洋.音樂(lè)美學(xué)史學(xué)論稿[M]北京：人民音樂(lè)出版社，2001
[2]艾凱爾.舒伯特[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2002