莎士比亞歷史劇亨利4世讀后感

　　士比亞的歷史劇比較出名的，自然是由《理查二世》、《亨利四世》(上、下)和《亨利五世》組成的“第二四部曲”。但從亨利四世到亨利五世，依然上演著“世人都說(shuō)神仙好，唯有功名忘不了”。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的一些資料，供大家參閱。

　　讀莎士比亞歷史劇《亨利四世》

　　亨利四世，英格蘭國(guó)王，愛(ài)德華三世的第四子蘭開(kāi)斯特公爵約翰·岡特的長(zhǎng)子。出生在波林布魯克。支持堂兄理查二世鎮(zhèn)壓格洛斯特公爵叛亂，但是不久由于霍爾福德公爵的挑撥，在1395年被驅(qū)逐并沒(méi)收領(lǐng)地，起兵征討理查。由于受議會(huì)擁戴而即位，開(kāi)創(chuàng)了國(guó)王尊重議會(huì)意見(jiàn)的先河。

　　莎士比亞的戲劇大都取材于舊有劇本、小說(shuō)、編年史或民間傳說(shuō)，但在改寫中注入了自已的思想，給舊題材賦予新穎、豐富、深刻的內(nèi)容。《亨利四世》展現(xiàn)的是國(guó)內(nèi)局勢(shì)動(dòng)蕩的畫面，貴族們聯(lián)合起來(lái)反叛國(guó)王，但叛亂最終被平息;王太子早先生活放蕩，后來(lái)認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤，在平定內(nèi)亂中立下戰(zhàn)功。劇作中，歷史事實(shí)和藝術(shù)虛構(gòu)達(dá)到高度統(tǒng)一。

　　《亨利四世》是莎士比亞歷史劇的代表作，描寫亨利四世在位時(shí)期，青年王子亨利(即位后叫亨利五世)的活動(dòng)。劇本一方面通過(guò)描寫亨利王子平定北方大貴族的叛亂來(lái)表現(xiàn)統(tǒng)一王權(quán)對(duì)封建割據(jù)勢(shì)力的勝利;另一方面描寫王子同福斯塔夫一伙人始而交往，終于斷絕關(guān)系的過(guò)程，來(lái)表示一個(gè)英明君主的成長(zhǎng)。這兩部戲加上《亨利五世》，集中表現(xiàn)亨利五世一生中的兩件大事：即位前平定國(guó)內(nèi)叛亂和即位后對(duì)德作戰(zhàn)。通過(guò)這一系列活動(dòng)，莎士比亞寫出了一個(gè)理想君主的基本品質(zhì)和成長(zhǎng)過(guò)程。

　　《亨利四世》劇本雖然有許多與史實(shí)不符合的地方，但它所描寫的沖突仍然反映著時(shí)代的基本特征，具有深刻的現(xiàn)實(shí)性。對(duì)于十五世紀(jì)說(shuō)來(lái)，國(guó)王向封建領(lǐng)主進(jìn)行的一場(chǎng)歷史上具有進(jìn)步意義的斗爭(zhēng)，是歷史紀(jì)事的主題，領(lǐng)主們力求使封建制度的分散性永世長(zhǎng)存，就在天主教會(huì)的支持下，反對(duì)國(guó)家在國(guó)王權(quán)力之下的統(tǒng)一。劇本在再現(xiàn)歷史人物(如戰(zhàn)勝了叛亂領(lǐng)主的眼光遠(yuǎn)大的政治家國(guó)王亨利四世，他的兒子皇儲(chǔ)哈利即未來(lái)的國(guó)王亨利五世，英明、快活、精力充沛竭力要更為切近地了解自己國(guó)內(nèi)的普通人等等)的同時(shí)，還塑造了一些虛構(gòu)的主人公，這里面以福斯塔夫最為出色并具有多方面的意義。年逾五十的沒(méi)落騎士福斯塔夫是莎士比亞筆下最出名的喜劇人物之一，他貪圖快樂(lè)，貪戀酒食，愛(ài)吹牛皮，他具有這樣一種性格：既反映著中世紀(jì)傳統(tǒng)的瓦解，又反映著新時(shí)代即文藝復(fù)興時(shí)代的樂(lè)觀精神，與這個(gè)時(shí)代所特有的否認(rèn)道德和貪婪習(xí)性等特點(diǎn)。他是王子放浪形骸的酒友，既吹牛撒謊又幽默樂(lè)觀，既無(wú)道德榮譽(yù)觀念又無(wú)壞心，是一個(gè)成功的喜劇形象。就其出身說(shuō)，他是一個(gè)破落的封建貴族——爵士，在他身上帶有濃厚的封建寄生生活的特點(diǎn)：好酒貪杯，縱情聲色。他是軍人，卻缺少一個(gè)封建騎士的榮譽(yù)觀念和勇敢。同時(shí)，他生活在從封建社會(huì)向近代市民社會(huì)過(guò)渡的時(shí)期，他沒(méi)有新興市民階級(jí)的進(jìn)取心，卻染上了他們的愉快樂(lè)觀和自我享受，他利用拍馬、吹牛、逗笑、取樂(lè)來(lái)謀取生活。莎士比亞通過(guò)一系列難忘的喜劇場(chǎng)面，塑造出這樣一個(gè)自私、懶惰、畏縮，卻又機(jī)警、靈巧、樂(lè)觀，令人忍俊不禁的從封建社會(huì)向市民社會(huì)過(guò)渡時(shí)期的寄生者的典型，以他的幽默、歡樂(lè)、厚臉皮和夸大話，博得英國(guó)觀眾的熱烈歡迎。福斯塔夫連同他那魚龍混雜的一伙人，是與他所屬的時(shí)代背景——恩格斯曾經(jīng)把它叫做“福斯塔夫式的背景”——分不開(kāi)的。

　　在藝術(shù)表現(xiàn)上，莎士比亞繼承古代希臘羅馬、中世紀(jì)英國(guó)和文藝復(fù)興時(shí)期歐洲戲劇的三大傳統(tǒng)并加以發(fā)展，從內(nèi)容到形式進(jìn)行了創(chuàng)造性革新。他的戲劇不受三一律束縛，突破悲劇、喜劇界限，努力反映生活的本來(lái)面目，深入探索人物內(nèi)心奧秘，從而能夠塑造出眾多性格復(fù)雜多樣、形象真實(shí)生動(dòng)的人物典型，描繪了廣闊的、五光十色的社會(huì)生活圖景，并以其博大、深刻、富于詩(shī)意和哲理著稱。