廣電古裝歷史劇定義

　　大家可能都看過(guò)很多講述歷史故事的電視劇，那么關(guān)于廣電古裝歷史劇定義你又知道多少呢?下面是小編為大家整理的廣電古裝歷史劇定義，希望對(duì)大家有幫助。

　　廣電古裝歷史劇定義：總論歷史劇

　　“歷史劇”， 德國(guó)最偉大哲學(xué)家黑格爾在運(yùn)用這一名稱(chēng)時(shí)，把它界定為“向過(guò)去的時(shí)代取材”的作品，并把“維持歷史的忠實(shí)”作為一條重要的創(chuàng)作原則。歷史劇是以歷史上存在的真實(shí)歷史人物，歷史事件為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)一些適當(dāng)?shù)南胂?、虛?gòu)，以藝術(shù)的方式創(chuàng)作出一些戲劇性的事件， “歷史劇”最基本的規(guī)定就是“歷史”與“戲劇”的結(jié)合。狹義的歷史劇即是指盡可能尊重歷史，而廣義的歷史劇是指具有少量的真實(shí)歷史，但是以歷史中的某個(gè)時(shí)期為大背景的劇。我們今日所談的歷史劇分為為狹義上的歷史劇和戲說(shuō)歷史劇。

　　廣電古裝歷史劇定義：狹義歷史劇

　　狹義歷史劇即是以某一時(shí)期真實(shí)存在的歷史事件或真實(shí)的歷史人物為藍(lán)本。歷史性即電視劇中體現(xiàn)的歷史性，歷史劇是歷史題材影視劇的擬真拍攝，以藝術(shù)的方式使消逝了的時(shí)空與人物通過(guò)屏幕得以復(fù)原，是對(duì)歷史的一種具象化敘述，也是對(duì)歷史的一種藝術(shù)敘述，包含有一定的藝術(shù)想象，而藝術(shù)想象不是背離歷史真實(shí)的，相反，它是通過(guò)藝術(shù)方式達(dá)到了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。歷史劇都是在一定的歷史年代、歷史環(huán)境、歷史條件下完成的，都體現(xiàn)了特點(diǎn)歷史背景下的時(shí)尚風(fēng)尚、價(jià)值取向，在其中的話語(yǔ)精神大多反映了當(dāng)代人的價(jià)值判斷和歷史思維，審美追求。

　　對(duì)于歷史劇的歷史性可總結(jié)出以下幾個(gè)部分特征，第一：歷史劇的主要任務(wù)、主要的情節(jié)、人物性格應(yīng)當(dāng)符合歷史的真實(shí)存在，第二：歷史劇的次要人物、次要事件可存在必要的藝術(shù)處理，例如增加事件，增加情感，使人物更加豐滿等，第三：對(duì)歷史人物的藝術(shù)處理必須符合歷史人物生平發(fā)展的邏輯，例如生辰死亡日期，重要時(shí)間所發(fā)生的歷史事件導(dǎo)致人物性格變化等，歷史是曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的存在，是不以后人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀事實(shí)，所以對(duì)于歷史劇來(lái)說(shuō)歷史是第一，故事是第二。藝術(shù)敘述源于歷史原本存在的客觀事實(shí)，沒(méi)有歷史，就無(wú)所謂的歷史劇。這些標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于歷史劇的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是嚴(yán)苛的，正因?yàn)檎嬲臍v史劇所需要的苛刻功力，所以能顯示出狹義歷史劇之狹義與可貴，才突出出歷史劇的主體與歷史和戲劇之間的復(fù)雜關(guān)系。

　　狹義歷史劇最經(jīng)典的代表之一就是電視劇《漢武大帝》，漢武帝以史實(shí)為依托，圍繞漢武帝劉徹跌宕起伏的人生經(jīng)歷和歷史功績(jī)，巧妙地安排了戲劇沖突，整個(gè)《漢武大帝》的劇本基本遵照了《史記》與《漢書(shū)》的史實(shí)記載進(jìn)行創(chuàng)作，相對(duì)來(lái)說(shuō)是完整的，電視劇濃墨重彩，著力刻畫(huà)，從氣勢(shì)到細(xì)節(jié)多有與歷史合拍之處。劇中角色，除了李廣從自殺被改成戰(zhàn)死外，其他人的結(jié)局都可當(dāng)作正史來(lái)看。除了景帝武帝兩代皇帝，一些配角的塑造也頗見(jiàn)歷史功底，比如劇中的竇嬰精神氣質(zhì)與《史記》非常符合，而霍去病的少年氣盛與不恤士卒也都有歷史定論。再例如《康熙王朝》，狹義歷史劇《康熙王朝》完全和《康熙微服私訪記》等戲說(shuō)歷史劇不同，作為一部大型歷史電視連續(xù)劇，情節(jié)氣勢(shì)磅礴，人物刻畫(huà)深刻，有狼煙四起的戰(zhàn)場(chǎng)，有深闈莫測(cè)的宮廷，有勾心斗角的官場(chǎng)，也有情真意切的情感生活。這是第一次以正劇的角度濃墨重彩刻畫(huà)了清朝初期康熙皇帝充滿傳奇的一生?！犊滴跬醭匪蛧?guó)家廣電總局審查時(shí)，被譽(yù)為“思想性、藝術(shù)性、政治性都達(dá)到了相當(dāng)高度”。

　　廣電古裝歷史劇定義：戲說(shuō)的歷史劇

　　當(dāng)代中國(guó)歷史劇具有風(fēng)格迥然不同的兩個(gè)流派:一派竭力忠實(shí)于歷史真實(shí)或原著,即我們上文接所說(shuō)的狹義歷史劇。另一派以著力戲說(shuō)歷史、追求劇情的娛樂(lè)性形成“戲說(shuō)劇”,例如《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《戲說(shuō)乾隆》、《還珠格格》等。戲說(shuō)歷史劇是為了滿足各層次電視觀眾的需要而誕生的，對(duì)于觀眾而言，在外部世界越是受挫，他對(duì)生活美好的訴求就越是轉(zhuǎn)向內(nèi)心，現(xiàn)實(shí)越殘酷，他就越是往幻境中逃逸。于是，歷史劇創(chuàng)作者在無(wú)法超越前人的情況下，從歷史中尋找素材并根據(jù)當(dāng)下的大眾文化流行元素進(jìn)行二度創(chuàng)作就成了理所當(dāng)然。戲說(shuō)歷史劇常常將歷史生存的豐富性簡(jiǎn)化成一個(gè)個(gè)亦喜亦樂(lè)的情節(jié)化故事，將歷史上多元的權(quán)利關(guān)系簡(jiǎn)化為一次次愛(ài)情的游戲，將復(fù)雜的歷史真實(shí)簡(jiǎn)化為善惡分明的到的寓言，調(diào)和空間距離與時(shí)間進(jìn)程的分離，為觀眾制造一個(gè)猶如童話一般的故事，使觀眾在現(xiàn)實(shí)中的壓抑和苦悶通過(guò)戲說(shuō)歷史得到宣泄獲得快感。

　　與俠義的電視劇最大的區(qū)別是，戲說(shuō)的歷史劇重點(diǎn)電視劇的娛樂(lè)價(jià)值，狹義歷史劇往往由于過(guò)于遵照原著，顯得枯燥無(wú)味，舉最近的一個(gè)例子，即是李少紅的《新版紅樓》，為了尊重原著，新版的導(dǎo)演不但在情節(jié)、場(chǎng)面上苦下功夫，劇中人物對(duì)白也采用了文言文，與新版《三國(guó)》對(duì)名著進(jìn)行肆意顛覆完全不同，但新版《紅樓夢(mèng)》由于過(guò)于嚴(yán)格按照原著拍攝，，幾乎沒(méi)有任何改動(dòng)，使有觀眾抱怨，劇中大量出現(xiàn)的文言文臺(tái)詞，讓他們不知所云，如果不是有字幕，他們幾乎要放棄收看。后來(lái)就有媒體開(kāi)始報(bào)道，由于新版紅樓過(guò)于枯燥導(dǎo)致收視率不斷下滑，已經(jīng)遭遇停播，改播《活佛濟(jì)公》，這對(duì)新版紅樓而言，是巨大的打擊。

　　戲說(shuō)歷史劇有以下幾點(diǎn)特征，第一：以古喻今，大部分是按照經(jīng)人的生活趣味或是價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)去重新詮釋古人，不惜違背史實(shí)或是邏輯，比較有名的是關(guān)于對(duì)于女子地位的提升，眾所周知，在古代女人的地位是極其低下的，封建社會(huì)的中國(guó)女性在政治、經(jīng)濟(jì)、教育、婚姻和健康等方面來(lái)說(shuō)都是處于社會(huì)最底層的，禮教不僅束縛了女性的發(fā)展，也使其淪為男性的附屬品，在男權(quán)社會(huì)沒(méi)有任何獨(dú)立人格可言，但在戲說(shuō)歷史劇中動(dòng)不動(dòng)就會(huì)出現(xiàn)大小姐離家出走或者姑娘女扮男裝出門(mén)聽(tīng)?wèi)蚝染?，偶遇情郎等，讓人哭笑不得，還有服飾方面，戲說(shuō)歷史劇完全沒(méi)有按照歷史上的服飾出現(xiàn)，而是標(biāo)新立異的設(shè)計(jì)了例如露臍裝，短裙長(zhǎng)靴等。第二：把歷史上本該被批判的反面人物轉(zhuǎn)化為正面人物或是令人喜愛(ài)的人物，舉例說(shuō)明就例如去年在湖南電視臺(tái)熱播的電視劇《陸貞傳奇》，據(jù)《北史·列傳第九》、《列傳第二》等記載，“穆提婆，本姓駱，漢陽(yáng)人也。父超，以謀叛伏誅。提婆母陸令萱嘗配入掖庭，后主襁褓之中，令其鞠養(yǎng)，謂之干阿你，遂大為胡后所昵愛(ài)。令萱奸巧多機(jī)辯，取媚百端，宮掖之中，獨(dú)擅威福”，看完史實(shí)再看看電視劇真是令人跌破眼鏡，電視劇中徹底洗白了北齊歷史：禍亂朝政最后亡國(guó)自盡的一代妖女被洗白成機(jī)靈善良被很多人所愛(ài)的女宰相;歷史上以逼奸皇嫂、沉溺美色和精神病史而聞名的皇帝也變成完美癡情的男人，歷史上真實(shí)的墮落王朝艷情史被洗白成了古代版勵(lì)志杜拉拉升職記。反觀之，眾多歷史人物在影視劇中被毀譽(yù)的一塌糊涂。電視劇《隋唐英雄傳》描述楊廣在他登基之前，工于心計(jì)，殘忍嗜殺、最后害死他的妹妹、哥哥、還有父親登基，5而登基之后，他的厲害心計(jì)完全不見(jiàn)了，只會(huì)吃喝玩樂(lè)，有閑心還寫(xiě)幾句詩(shī)詞，什么事都交個(gè)奸臣們辦理，也不理會(huì)朝政。在朝堂上唯一的言論就是，建宮殿，征美女，游龍舟、殺有反對(duì)之聲的大臣，連民間有人造反，他也是愛(ài)理不理的樣子。而史實(shí)上的楊廣是什么樣的呢?觀史書(shū)可以看出他是個(gè)政治和野心都高瞻遠(yuǎn)矚的人。不僅修文藏書(shū)、開(kāi)創(chuàng)科舉，大力的提拔了寒門(mén)子弟，打擊豪門(mén)世家，且大力開(kāi)拓西域，使四方諸國(guó)誠(chéng)服。修大運(yùn)河，創(chuàng)下絕世偉業(yè)。第三，以輕松的格調(diào)取代過(guò)去的莊重、嚴(yán)肅的格調(diào)，目的并不是為了引發(fā)理性的沉思，而是尋求感性的愉悅。

　　歷史是已經(jīng)過(guò)去的事實(shí)，真正能成為藝術(shù)品的歷史劇是要依靠歷史發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力驅(qū)動(dòng)敘述，含有文化精神。歷史劇不僅是在敘述已經(jīng)發(fā)生的歷史故事，歷史情節(jié)，而且要審視整個(gè)歷史，尋求歷史深處的文化內(nèi)涵，辨善惡之分，明興衰之道，察治亂之理。

　　廣電古裝歷史劇定義：倆種類(lèi)別歷史劇的市場(chǎng)分析

　　歷史劇受到觀眾的歡迎是肯定的，觀眾在觀看歷史劇時(shí)，無(wú)論視覺(jué)還是精神都是一種極大的享受，任何一部制作稍微精良的歷史劇都會(huì)在社會(huì)引發(fā)一段狂潮，從而帶來(lái)一定的市場(chǎng)收益，再次激勵(lì)更多的導(dǎo)演拍歷史劇。

　　根據(jù)廣電總局2011年第二季度發(fā)布的電視劇數(shù)據(jù)，在2011年第一季度，歷史題材電視劇就已呈現(xiàn)了上升趨勢(shì)，公布的數(shù)據(jù)顯示，2011年1月至3月，全國(guó)各類(lèi)電視劇制作機(jī)構(gòu)生產(chǎn)完成并獲準(zhǔn)發(fā)行的國(guó)產(chǎn)電視劇共計(jì)98部，其中現(xiàn)實(shí)題材57部，占58.16%，歷史題材39部，占39.80%。在2011年第二季度，歷史題材電視劇比例不斷攀升，4月至6月，全國(guó)獲準(zhǔn)發(fā)行的國(guó)產(chǎn)電視劇為113部，其中現(xiàn)實(shí)題材54部，占47.79%，而歷史題材上升到59部，占52.21%。從數(shù)據(jù)中我們可以看出，這些歷史故事里，年代久遠(yuǎn)的古裝戲不斷增多，近代戲的比例呈下降趨勢(shì)。但2012年經(jīng)國(guó)家廣電總局相關(guān)人士證實(shí)，廣電總局日前對(duì)于電視劇創(chuàng)作提出六項(xiàng)要求，其中出現(xiàn)了古裝歷史劇不能捏造戲說(shuō)這一規(guī)定，還有在2011年在京召開(kāi)的會(huì)議中廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛在會(huì)議中發(fā)言明確表示，如今歷史劇中的穿越劇有越來(lái)越熱的趨勢(shì)，總局不提倡對(duì)歷史表現(xiàn)得太隨意、沒(méi)有歷史傳承的穿越劇;這就直接導(dǎo)致戲說(shuō)歷史劇的市場(chǎng)發(fā)展受到限制，另一方面大制作的狹義歷史也因缺乏年輕人喜愛(ài)的戲劇沖突而沒(méi)有一定的市場(chǎng)從而導(dǎo)致產(chǎn)量極少，所以經(jīng)歷了2011年《甄嬛傳》等歷史劇的鼎盛之后，2012年可謂是歷史劇的“冰凍年”，但2012年數(shù)度再播的《甄嬛傳》還是讓觀眾看到了古裝劇的市場(chǎng)號(hào)召力，之后在2013年投資不菲的豪華歷史劇再次成為銀屏熱點(diǎn)之一。曾幾何時(shí)，《康熙王朝》、《雍正王朝》曾掀起萬(wàn)人空巷的追看熱潮，但近十年這類(lèi)歷史正劇似乎風(fēng)光不再了，但這次的歷史劇拍攝狂潮的出現(xiàn)，使得也有業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)，沉寂已久的狹義歷史劇在2013年將強(qiáng)勢(shì)回暖，然而，事實(shí)就是高希希準(zhǔn)備多年的《楚漢傳奇》，有著2.4億元的高投資，有著陳道明攜超強(qiáng)明星陣容領(lǐng)銜出演，卻也只交出慘淡的成績(jī)，首播便遭遇收視“滑鐵盧”，收視率比不上數(shù)度重播的《甄嬛傳》，最高收視率剛剛破1，平均收視率在0.7左右。而同期熱播的狗血古裝劇《隋唐英雄》，收視率居然高達(dá)1.8左右。隨后播出的《趙氏孤兒案》雖口碑不錯(cuò)，但收視率表現(xiàn)也不盡如人意。而《新洛神》、《王的女人》等戲說(shuō)歷史劇雖被吐槽“劇情奇葩”，卻在一片罵聲中以較高收視率完美收官。探究其原因，主要是因?yàn)閷?duì)于戲說(shuō)歷史劇來(lái)說(shuō)它很多的劇情都是編劇根據(jù)日常生活中所觀察到的一定社會(huì)問(wèn)題而改編，例如宮斗劇中女人的勾心斗角與現(xiàn)在白領(lǐng)女性在工作崗位上的爭(zhēng)斗就頗為類(lèi)似，其實(shí)許多“招數(shù)”，似乎在現(xiàn)代社會(huì)中也屢見(jiàn)不鮮，而且戲說(shuō)歷史劇也更容易創(chuàng)作廚曲折離奇的劇情，相對(duì)狹義歷史證據(jù)要夸張，自由一些。而相對(duì)于戲說(shuō)歷史劇，狹義歷史劇則又要兼顧事實(shí)保證改動(dòng)的事件不偏離歷史，又要把故事講的精彩而吸引人，是很不容易的，而且觀眾在觀看電視劇的同時(shí)是喜歡泄壓，嚴(yán)肅的狹義歷史正劇，難以嘗試吸引力。盡管現(xiàn)在歷史正劇動(dòng)輒過(guò)億的投資，但已很難再現(xiàn)當(dāng)年《康熙王朝》、《雍正大帝》等歷史正劇所創(chuàng)造的口碑和收視兼具的輝煌，特別是有些戲里面的內(nèi)容和價(jià)值觀已經(jīng)相去觀眾很遠(yuǎn)了，觀眾難以有共鳴。這也是正劇再難回春的重要原因。

　　借用暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院專(zhuān)門(mén)研究電視的譚天教授的話：：“除非再挖掘新的題材，或者用新的歷史觀來(lái)解讀老題材，否則在拍歷史正劇前還是要慎重考量。”當(dāng)然，說(shuō)要慎重，不代表不再鼓勵(lì)拍攝歷史劇，中國(guó)是一個(gè)歷史悠久的國(guó)家，也是一個(gè)很注重歷史的國(guó)家。中國(guó)人有一種歷史情結(jié)。歷史正劇或歌頌偉大的歷史人物，或描繪某個(gè)偉大的朝代，呈現(xiàn)出大氣、豪邁、正派的氣質(zhì)。這有助于歷史傳承，增強(qiáng)國(guó)人民族自信心，塑造國(guó)家文化形象。而戲說(shuō)歷史劇，雖然真實(shí)性有待考究，但在一定意義上還是能助人回望歷史，思考善惡人理，而且最重要的是一旦拍好，所帶來(lái)的市場(chǎng)收益和名譽(yù)是無(wú)法估量的。

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　　(作者單位：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院;指導(dǎo)老師：張智華 教授)

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