畫家喬爾喬內(nèi)的簡介
喬爾喬內(nèi)是著名的意大利威尼斯畫派畫家，是第一個(gè)真正意義上的意大利威尼斯畫派畫家，架上畫的先行者。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫家喬爾喬內(nèi)的簡介，希望對(duì)你有幫助。
畫家喬爾喬內(nèi)的簡介
喬爾喬內(nèi)(Giorgione，1477—1510)，原名喬爾喬·巴巴雷里·達(dá)·卡斯特佛蘭克，喬爾喬內(nèi)是他的乳名，含有“明朗”、“幽雅”的意思。早年畫家喬爾喬內(nèi)的求學(xué)之路走得比較順暢，拜在名師門下同時(shí)日夜相伴的同學(xué)也都成為了繪畫界的巨匠。其憑借自己異稟的天賦以及扎實(shí)的基礎(chǔ)創(chuàng)造了遭受世人矚目的屬于自己的風(fēng)格，獨(dú)樹一幟。受當(dāng)時(shí)文藝復(fù)興大環(huán)境的深刻影響，喬爾喬內(nèi)的畫作中明亮色彩的大膽使用，亦亮亦昏的對(duì)比，大自然與人的匯集，清新明麗。毫不吝嗇的對(duì)于田園風(fēng)光大肆的潑墨，毫不吝嗇對(duì)人物的模樣進(jìn)行精雕細(xì)琢，他對(duì)人的造型也有獨(dú)特的研究。值得一提的是，尤其是對(duì)女性端莊典雅的神態(tài)與氣質(zhì)的刻畫更是別具匠心，耐人尋味。也成就了他在文藝復(fù)興中的獨(dú)特地位。
有趣的是，也許是為了保持自己獨(dú)特的氣質(zhì)與身份，在其畫作中一般很難找到他的名字。喬內(nèi)喬爾也在壁畫史上留下過濃墨重彩的一筆，根據(jù)本人關(guān)于宗教獨(dú)特的見解也留下了許多滿足大眾需求的作品。畫家喬爾喬內(nèi)得以傳世的并被認(rèn)真的作品少之又少，但是卻幅幅經(jīng)典。在世人感嘆惋惜的同時(shí)也不由得暗自慶幸，慶幸在那樣一個(gè)時(shí)代誕生出過如此優(yōu)異的藝術(shù)家。紅顏薄命，天妒英才，但其作品必將流芳百世，啟示著人們要永遠(yuǎn)為了心中的信念理想不懈奮斗。
喬爾喬內(nèi)的藝術(shù)影響
喬爾喬內(nèi)是威尼斯畫派的代表人物之一，也是最早的發(fā)展者之一，喬爾喬內(nèi)的影響從后世該畫派的作品中都可以體會(huì)出，絢麗的色彩，細(xì)致入微的描繪，都是后人在他的創(chuàng)作基礎(chǔ)上進(jìn)行的精湛加工，可惜喬爾喬內(nèi)過早的死掉。
喬爾其實(shí)并不是他的真實(shí)姓名，而是他的乳名，一來可以看出他在后人心目中的地位，二來也可以看出他死的也是夠早的。喬爾的畫作與當(dāng)時(shí)代文藝復(fù)興的主題相吻合，他的作品中滲透著諸多自己的想法與對(duì)這個(gè)社會(huì)的看法，這對(duì)后代的影響也挺大的。喬爾不僅在靜態(tài)物上的繪畫無人能敵，在人物的描繪上，他也有獨(dú)具匠心的工藝，喬爾喬內(nèi)的影響使得后代在繪畫上全面發(fā)展。
喬爾喬內(nèi)雖然活的時(shí)間不長，但是他的影響十分深遠(yuǎn)，在當(dāng)時(shí)，他已經(jīng)是主要的畫家之一，他對(duì)自己師弟的影響也很大。雖然他自己的作品所剩無幾，但是都是精品，后人很難超越，因而喬爾喬內(nèi)的影響也使得后人精益求精。在他的風(fēng)景畫中，喬爾注重對(duì)浪漫風(fēng)景的刻畫，無暇其他，表現(xiàn)出自己追求享樂，不喜事故的心境，而在他的人物畫之中，又注重對(duì)于人物的描繪，畫面基調(diào)輕快輕盈，特別是色彩的大膽運(yùn)用，更是使得該畫派的發(fā)展道路的確定，雖然早逝，但是他的作品與畫風(fēng)在他的師弟的幫助下發(fā)揚(yáng)光大了，成為世界藝術(shù)中的重要組成部分。
喬爾喬內(nèi)的藝術(shù)特點(diǎn)
祭壇畫
喬爾喬內(nèi)藝術(shù)風(fēng)格形成以后的第一件代表作為祭壇畫《卡斯泰爾弗蘭科》(約1504)，又名《圣母與圣弗蘭奇斯和圣利貝拉萊》，是為故鄉(xiāng)教堂制作的。
此畫一反當(dāng)時(shí)流行的圣母祭壇畫的布局，把圣母置于高臺(tái)之上，無階梯或他物與地面相連。臺(tái)下站立兩圣徒，左為卡斯泰爾弗蘭科的保護(hù)主，全副武裝的利貝拉萊，右為身披袈裟的弗蘭奇斯。
圣母和兩圣徒構(gòu)成一完美的三角形。但在圣母兩邊，畫面透空顯露山水遠(yuǎn)景，則是喬爾喬內(nèi)最具特色之筆，其左為山寨風(fēng)光，右為海濱遠(yuǎn)眺，著色澹雅，富于詩意。風(fēng)景陪襯于人物恬靜莊重的神態(tài)，有相得益彰之妙。
風(fēng)景畫
兩幅公認(rèn)的喬爾喬內(nèi)代表作是《暴風(fēng)雨》(約1505)和《三位博士》(又譯《三個(gè)哲學(xué)家》或《三哲人》，約1510)。
《暴風(fēng)雨》完全把人物從屬于風(fēng)景的描繪，因此被認(rèn)為是西方繪畫中第一幅風(fēng)景畫杰作。
畫家力求表現(xiàn)出在遙遠(yuǎn)天邊暴風(fēng)雨已經(jīng)來臨，而眼前則是山雨欲來、溪水林木浸潤著奇妙的光與色的景象，烘托出音樂般的豐富而協(xié)調(diào)的氣氛(據(jù)說喬爾喬內(nèi)亦精于音律)。此畫僅在前景溪水邊描繪兩個(gè)人物，靠近畫幅左邊的是一持矛佇立的士兵，右邊則有一哺乳的裸體婦女，含義至今不明。
近年有人以X射線探視圖左的士兵像，發(fā)現(xiàn)此處最初畫的亦為裸體婦女，以后才改畫為武裝士兵。這樣大幅度的改變，表明畫家原意無涉于人物故事，藝術(shù)表現(xiàn)已完全集中于風(fēng)景的描繪和氣氛的創(chuàng)造。
《三位博士》則取材于傳統(tǒng)的宗教故事，即傳說所謂基督降生后前來朝拜的東方賢人。喬爾喬內(nèi)并不表現(xiàn)任何與朝拜有關(guān)的情節(jié)，只刻畫三僧面壁論道和沉思冥想的情況，因此也稱此畫為《三位哲學(xué)家》。畫中三僧分別表現(xiàn)為老、中、青三代，前兩人站著交談，后者則坐著沉思，三人皆僅據(jù)畫幅右半部，左半部大膽地表現(xiàn)為幽暗山崖的一角，遠(yuǎn)景可見一片夕陽余暉中的山林村舍。
人物姿態(tài)皆有特色，尤為杰出的是黝黑巖石和夕照遠(yuǎn)景的表現(xiàn)，這樣大膽而又和諧的用色在文藝復(fù)興繪畫中尚無先例，也大大超過了他的老師貝利尼的水平，開辟了威尼斯畫派以色彩表現(xiàn)為主的特點(diǎn)。
人物畫
喬爾喬內(nèi)不僅善于描繪風(fēng)景，人物造型也很有新創(chuàng)。他吸取了達(dá)芬奇藝術(shù)特別重視的煙霧狀筆法和含蓄表情，使自己創(chuàng)作的人物形像既有恬靜優(yōu)雅的神態(tài)，又有微妙豐富的詩意。
他的人物畫代表作有《勞拉像》(1506，這是他所有作品中唯一留下題識(shí)者)，描繪一手持桂枝的古典女性，姿態(tài)端莊，雙目炯炯有神，風(fēng)格近似達(dá)芬奇。
《尤迪絲像》(又譯《朱提斯》約1505)，表現(xiàn)古代猶太女英雄親手殺死敵軍首領(lǐng)拯救了祖國的故事，但喬爾喬內(nèi)著重描繪的不是其巾幗英雄的氣概而是少女溫柔秀美的容貌。這兩幅人物畫都以其詩情畫意而在文藝復(fù)興美術(shù)中獨(dú)樹一幟。
喬爾喬內(nèi)最著名的人物造型則是《沉睡的維納斯》(約1510)，它開創(chuàng)了西方繪畫中歷久不衰的一個(gè)題材：裸體的躺臥著的女神像。
以維納斯入畫是人文主義精神的一個(gè)充分體現(xiàn)，自15世紀(jì)后期以來即成為新美術(shù)中最受歡迎的題材。喬爾喬內(nèi)此畫則把女神置于一片優(yōu)美的田園風(fēng)景之中，維納斯的體態(tài)極其完美，沉睡的神情和田園風(fēng)光的寧靜相配合，有一切恰到好處之感。喬爾喬內(nèi)是此畫的主要?jiǎng)?chuàng)作者，背景風(fēng)景部分卻是經(jīng)提香之手續(xù)成，女神的面容可能也為后人修飾，不免有損于真跡的神韻。即使如此，它仍是西方同類題材作品中最完美的一幅。
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