詩(shī)經(jīng)·大雅·板的原文及注釋
《大雅·板》是中國(guó)古代第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中的一首詩(shī)。這是一首政治諷諭詩(shī)，系周朝大夫借諷勸同僚以譏刺暴君，其用意是規(guī)諫統(tǒng)治者挽救頹敗的統(tǒng)治，也暴露了當(dāng)政者的腐敗昏聵以致給人民帶來(lái)了深重的災(zāi)難，一般認(rèn)為此詩(shī)作于周厲王之世。接下來(lái)學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹詩(shī)經(jīng)·大雅·板，希望可以幫到大家!
詩(shī)經(jīng)·大雅·板的原文及注釋
原文
上帝板板，下民卒癉。出話不然，為猶不遠(yuǎn)。靡圣管管。不實(shí)于亶。猶之未遠(yuǎn)，是用大諫。
天之方難，無(wú)然憲憲。天之方蹶，無(wú)然泄泄。辭之輯矣，民之洽矣。辭之懌矣，民之莫矣。
我雖異事，及爾同僚。我即爾謀，聽我囂囂。我言維服，勿以為笑。先民有言：“詢于芻蕘”。
天之方虐，無(wú)然謔謔。老夫灌灌，小子蹻蹻。匪我言耄，爾用憂謔。多將熇熇，不可救藥。
天之方懠。無(wú)為夸毗。威儀卒迷，善人載尸。民之方殿屎，則莫我敢葵。喪亂蔑資，曾莫惠我?guī)煛?/p>
天之牖民，如塤如篪，如璋如圭，如取如攜。攜無(wú)曰益，牖民孔易。民之多辟，無(wú)自立辟。
價(jià)人維藩，大師維垣，大邦維屏，大宗維翰，懷德維寧，宗子維城。無(wú)俾城壞，無(wú)獨(dú)斯畏。
敬天之怒，無(wú)敢戲豫。敬天之渝，無(wú)敢馳驅(qū)。昊天曰明，及爾出王。昊天曰旦，及爾游衍。
注釋
(1)板板：反，指違背常道。
(2)卒癉(cuì dàn)：勞累多病。卒通“瘁”。
(3)不然：不對(duì)。不合理。
(4)猶：通“猷”，謀劃。
(5)靡圣：不把圣賢放在眼里。管管：任意放縱。
(6)亶(dǎn)：誠(chéng)信。
(7)大諫：鄭重勸戒。
(8)無(wú)然：不要這樣。憲憲：歡欣喜悅的樣子。
(9)蹶：動(dòng)亂。
(10)泄(yì)泄：通“呭呭”，妄加議論。
(11)辭：指政令。輯：調(diào)和。
(12)洽：融洽，和睦。
(13)懌：敗壞。
(14)莫：通“瘼”，疾苦。
(15)及：與。同寮：同事。寮，同“僚”。
(16)囂(áo)囂：同“聱聱”，不接受意見的樣子。
(17)維：是。服：用。
(18)詢：征求、請(qǐng)教。芻：草。蕘(ráo)：柴。此指樵夫。
(19)謔謔：嬉笑的樣子。
(20)灌灌：款款，誠(chéng)懇的樣子。
(21)蹻(jué)蹻：傲慢的樣子。
(22)匪：非，不要。耄：八十為耄。此指昏憒。
(23)將：行，做。熇(hè)熇：火勢(shì)熾烈的樣子，此指一發(fā)而不可收拾。
(24)懠(qí)：憤怒。
(25)夸毗：卑躬屈膝、諂媚曲從。毛傳：“夸毗，體柔人也。”孔疏引李巡曰：“屈己卑身，求得于人，曰體柔。”《爾雅》與蘧蒢、戚施同釋，三者皆連綿字。
(26)威儀：指君臣間的禮節(jié)。卒：盡。迷：混亂。
(27)載：則。尸：祭祀時(shí)由人扮成的神尸，終祭不言。
(28)殿屎(xī)：毛傳：“呻吟也。”陸德明《經(jīng)典釋文》：“殿，《說(shuō)文》作念;屎，《說(shuō)文》作吚。”
(29)葵：通“揆”，猜測(cè)。(30)蔑：無(wú)。資：財(cái)產(chǎn)。
(31)惠：施恩。師：此指民眾。
(32)牖：通“誘”，誘導(dǎo)。
(33)塤(xūn)：古陶制橢圓形吹奏樂(lè)器。篪(chí)：古竹制管樂(lè)器。
(34)璋、圭：朝廷用玉制禮器。
(35)益(ài)：通“隘”，阻礙。
(36)辟：通“僻”，邪僻。
(37)立辟(bì)：制定法律。辟，法。
(38)價(jià)：同“介”，善。維：是。藩：籬笆。
(39)大師：大眾。垣：墻。
(40)大邦：指諸侯大國(guó)。屏：屏障。
(41)大宗：指與周王同姓的宗族。翰：骨干，棟梁。
(42)宗子：周王的嫡子。
(44)渝：改變。
(45)馳驅(qū)：指任意放縱。
(46)昊天：上天。明：光明。
(47)王(wǎnɡ)：通“往”。
(48)游衍：游蕩。
詩(shī)經(jīng)·大雅·板的譯文
上帝昏亂背離常道，下民受苦多病辛勞。說(shuō)出話兒太不像樣，作出決策沒有依靠。無(wú)視圣賢剛愎自用，不講誠(chéng)信是非混淆。執(zhí)政行事太沒遠(yuǎn)見，所以要用詩(shī)來(lái)勸告。
天下正值多災(zāi)多難，不要這樣作樂(lè)尋歡。天下恰逢禍患騷亂，不要如此一派胡言。政令如果協(xié)調(diào)和緩，百姓便能融洽自安。政令一旦墜敗渙散，人民自然遭受苦難。
我與你雖各司其職，但也與你同僚共事。我來(lái)和你一起商議，不聽忠言還要嫌棄。我言切合治國(guó)實(shí)際，切莫當(dāng)做笑話兒戲。古人有話不應(yīng)忘記，請(qǐng)教樵夫大有裨益。
天下近 來(lái)正鬧災(zāi)荒，不要縱樂(lè)一味放蕩。老人忠心誠(chéng)意滿腔，小子如此傲慢輕狂。不要說(shuō)我老來(lái)乖張，被你當(dāng)做昏憒荒唐。多行不義事難收?qǐng)觯豢删人幉∪敫嚯痢?/p>
老天近 來(lái)已經(jīng)震怒，曲意順從于事無(wú)補(bǔ)。君臣禮儀都很混亂，好人如尸沒法一訴。人民正在呻吟受苦，我今怎敢別有他顧。國(guó)家動(dòng)亂資財(cái)匱乏，怎能將我百姓安撫。
天對(duì)萬(wàn)民誘導(dǎo)教化，像吹塤篪那樣和洽。又如璋圭相配相稱，時(shí)時(shí)攜取把它佩掛。隨時(shí)相攜沒有阻礙，因勢(shì)利導(dǎo)不出偏差。民間今多邪僻之事，徒勞無(wú)益枉自立法。
好人就像籬笆簇?fù)?，民眾好比圍墻高聳。大?guó)猶如屏障擋風(fēng)，同族宛似棟梁架空。有德便能安定從容，宗子就可自處城中。莫讓城墻毀壞無(wú)用，莫要孤立憂心忡忡。
敬畏天的發(fā)怒警告，怎么再敢荒嬉逍遙?？粗靥斓淖兓疽?，怎么再敢任性桀傲。上天意志明白可鑒，與你一起來(lái)往同道。上天懲戒無(wú)時(shí)不在，伴你一起出入游遨。
詩(shī)經(jīng)·大雅·板的鑒賞
正如邵公所言，盡管當(dāng)時(shí)厲王在國(guó)內(nèi)對(duì)敢言者采取了監(jiān)視和屠殺的嚴(yán)厲手段，但“防民之口，甚于防川”，人們還是用種種不同的形式來(lái)宣泄心中的不滿，這首相傳為凡伯(鄭箋說(shuō)他是“周公之胤”，“入為卿士”;魏源《古詩(shī)源》說(shuō)他就是《汲冢紀(jì)年》中的“共伯和”)所作的諷刺詩(shī)，便是一個(gè)最好的證明。
與后代一些諷諭詩(shī)“卒章顯其志”的特點(diǎn)相反，作者開宗明義，一開始就用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，明確說(shuō)出作詩(shī)勸諫的目的和原因。首二句以“上帝”對(duì)“下民”，前者昏亂違背常道，后者辛苦勞累多災(zāi)多難，因果關(guān)系十分明顯。這是一個(gè)高度概括，以下全詩(shī)的分章述寫，可以說(shuō)都是圍繞這兩句展開的。
對(duì)于“上帝”(指周厲王)的“板板”，作者在詩(shī)中作了一系列的揭露和譴責(zé)。先是“出話不然，為猶不遠(yuǎn)。靡圣管管，不實(shí)于亶”，不但說(shuō)話、決策沒有依據(jù)，而且無(wú)視圣賢，不講信用;接著是在“天之方難”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”時(shí)，一味地“憲憲”、“泄泄”、“謔謔”和“夸毗”，面臨大亂的天下，還要縱情作樂(lè)、放蕩胡言和無(wú)所作為;然后又是以“蹻蹻”之態(tài)，聽不進(jìn)忠言勸諫，既把老臣的直言當(dāng)作兒戲，又使國(guó)人緘口不言，簡(jiǎn)直到了“不可救藥”的地步。
對(duì)于“下民”的“卒癉”，作者則傾注了極大的關(guān)心和同情。他勸說(shuō)歷王改變政令，協(xié)調(diào)關(guān)系，使人民擺脫苦難，融洽自安(“辭之輯矣，民之洽矣。辭之懌矣，民之莫矣”);他為了解民于水火，大膽進(jìn)言，甘冒風(fēng)險(xiǎn)(“民之方殿屎，則莫我敢葵。喪亂蔑資，曾莫惠我?guī)?rdquo;);同時(shí)，他又不厭其煩地向厲王陳述“天之牖民”之道，強(qiáng)調(diào)對(duì)國(guó)人的疏導(dǎo)要像吹奏塤篪那樣和諧，對(duì)民眾的提攜要像佩帶璋圭那樣留心;最后他還意味深長(zhǎng)地把人民比作國(guó)家的城墻，提醒厲王好自為之，不要使城墻毀于一旦，自己無(wú)地自容。
作為譴責(zé)和同情的匯聚和結(jié)合，作者對(duì)厲王的暴虐無(wú)道采取了勸說(shuō)和警告的雙重手法。屬于勸說(shuō)的，有“無(wú)然”三句、“無(wú)敢”兩句，“無(wú)為”、“無(wú)自”、“無(wú)俾”、“無(wú)獨(dú)”、“勿以”、“匪我”各一句，可謂苦口婆心，反覆叮嚀，意在勸善，不厭其煩;屬于警告的，則有“多將熇熇，不可救藥”、“昊天曰明，及爾出王。昊天曰旦，及爾游衍”等句，曉以利害，懸戒懲惡。這種勸說(shuō)和警告的并用兼施，使全詩(shī)在言事說(shuō)理方面顯得更為全面透徹，同時(shí)也表現(xiàn)了作者憂國(guó)憂民的一片拳拳之心，忠貞可鑒。
在這首詩(shī)中，最可注意的有兩點(diǎn)：一是作者的民本思想。他不僅把民眾比作國(guó)家的城墻，而且提出了惠師牖民的主張，這和邵公之諫在某種意義上說(shuō)是相通的，具有積極的進(jìn)步作用。二是以周朝傳統(tǒng)的敬天思想，來(lái)警戒厲王的“戲豫”和“馳驅(qū)”的大不敬，從而加強(qiáng)了諷諭勸諫的力度。如果不是冥頑不化的亡國(guó)之君，對(duì)此是應(yīng)當(dāng)有所觸動(dòng)的。
至于全詞多用正言直說(shuō)，也使其更具后代諫書的作用，作者心胸之坦蕩、感情之激切于此可見一斑。而疊字的多處運(yùn)用、比喻對(duì)照的生動(dòng)工整等，又使它保持了詩(shī)歌的藝術(shù)性。這首《板》與另一首《蕩》同以諷刺厲王著稱后世，以至“板蕩”成了形容政局混亂、社會(huì)動(dòng)蕩的專用詞，其影響之大，不難想見。
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