拋磚引玉主人公是誰(shuí)_拋磚引玉的典故故事(2)
拋磚引玉主人公趙嘏人物生平
五代王定?！短妻浴?/p>
嘏(gǔ)嘗家于浙西，有美姬，嘏甚溺惑。洎計(jì)偕，以其母所阻，遂不攜去。會(huì)中元為鶴林之游，浙帥(不知姓名)窺之，遂為其人奄有。嘏及第，因以一絕箴之曰：“寂寞堂前日又曛，陽(yáng)臺(tái)去作不歸云。當(dāng)時(shí)聞?wù)f沙吒利，今日青娥屬使君。”浙帥不自安，遣一介歸之于嘏。嘏時(shí)方出關(guān)，途次橫水驛，見(jiàn)兜舁人馬甚盛，偶訊其左右，對(duì)曰："浙西尚書(shū)差送新及第趙先輩娘子入京。"姬在舁中亦認(rèn)嘏，嘏下馬揭簾視之，姬抱嘏慟哭而卒，遂葬于橫水之陽(yáng)。(五代王定保《唐摭言》卷一五)
北宋錢(qián)易《南部新書(shū)》
施肩吾與趙嘏同年，不睦。嘏舊失一目，以假珠代其精，故施嘲之曰：「二十九人同及第，五十七只眼看花?！乖褪迥?820年)也。
《長(zhǎng)安晚秋》詩(shī)云
“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。”當(dāng)時(shí)人誦詠之，以為佳作，遂有“趙倚樓”之目。又有《長(zhǎng)安月夜與友人話歸故山》詩(shī)云：“楊柳風(fēng)多潮未落，蒹葭霜在雁初飛。”亦不減“倚樓”之句。至于《獻(xiàn)李仆射》詩(shī)云：“新諾似山無(wú)力負(fù)，舊恩如水滿身流。”則謬矣。(宋·葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》卷四)
元 辛文房《唐才子傳》
嘏字承祐，山陽(yáng)人，會(huì)昌二年鄭言榜進(jìn)士。大中中，仕為渭南尉。一時(shí)名士大夫極稱(chēng)道之。卑宦頗不如意。宣宗雅知其名，因問(wèn)宰相：“趙嘏詩(shī)人，曾為好官否?可取其詩(shī)進(jìn)來(lái)。”讀其詩(shī)，首題秦詩(shī)云：“徒知六國(guó)隨斤斧，莫有群儒定是非。”上不悅，事寢。嘏嘗早秋賦詩(shī)曰：“殘星數(shù)點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。”杜牧之呼為“趙倚樓”，賞嘆之也。又初有詩(shī)，落句云：“早晚粗酬身事了，水邊歸去一閑人。”仕途屹兀，豈其讖也?嘏豪邁爽達(dá)，多陪接卿相，出入館閣，如親屬。然能以書(shū)生，令遠(yuǎn)近知重。所謂“一日名動(dòng)京師，三日傳滿天下”，有自來(lái)矣。命沾仙尉，追蹤梅市，亦不惡耳。先嘏家浙西，有美姬溺愛(ài)，及計(jì)偕，留侍母。會(huì)中元游鶴林寺，浙帥窺見(jiàn)悅之，奪歸。明年嘏及第，自傷賦詩(shī)曰：“寂寞堂前日又曛，陽(yáng)臺(tái)去作不歸云。當(dāng)時(shí)聞?wù)f沙吒利，今日青娥屬使君。”帥聞之，殊慘慘，遣介送姬入長(zhǎng)安。時(shí)嘏方出關(guān)，途次橫水驛，于馬上相遇，姬因抱嘏痛哭，信宿而卒，遂葬于橫水之陽(yáng)。嘏思慕不已，臨終目有所見(jiàn)，時(shí)方四十余。今有《渭南集》;及編年詩(shī)二卷，悉取十三代史事跡，自始生至百歲，歲賦一首、二首，總得一百一十章，今并行于世。(元·辛文房《唐才子傳》卷七)
明 胡應(yīng)麟《詩(shī)藪 內(nèi)編》
趙嘏，字承祐，楚州山陽(yáng)(今江蘇省淮安市楚州區(qū))人，約生于憲宗元和元年(806)。年輕時(shí)四處游歷，大和七年預(yù)省試進(jìn)士下第，留寓長(zhǎng)安多年，出入豪門(mén)以干功名，其間似曾遠(yuǎn)去嶺表當(dāng)了幾年幕府。后回江東，家于潤(rùn)州(今鎮(zhèn)江)。會(huì)昌四年進(jìn)士及第，一年后東歸。會(huì)昌末或大中初復(fù)往長(zhǎng)安，入仕為渭南尉。約宣宗大中六、七年(852、853)卒于任上。存詩(shī)二百多首，其中七律、七絕最多且較出色。趙嘏“一千里色中秋月，十萬(wàn)軍聲半夜潮”，唐人稱(chēng)壯而蘇以為寒儉。楊蟠“八十丈虹晴臥影，一千頃玉碧無(wú)瑕”，宋人推壯而歐以為粗豪。二公雖此道未徹，此等議論自具眼。然粗豪易見(jiàn)，寒儉難知，學(xué)者細(xì)思之。(明·胡應(yīng)麟《詩(shī)藪·內(nèi)編》卷五)
明 胡震亨《唐音癸簽》
趙渭南嘏才筆欲橫，故五字即窘，而七字能拓。蘸毫濃，揭響滿，為穩(wěn)于牧之，厚于用晦(許渾)。若加以清英，砭其肥癡，取冠晚調(diào)不難矣。為惜“倚樓”只句摘賞，掩其平生。(明·胡震亨《唐音癸簽》卷八)
清 孫濤《全唐詩(shī)話續(xù)編》
嘏頗有詩(shī)名，不拘小節(jié)。飲中贈(zèng)歌者曰：“倚風(fēng)無(wú)處過(guò)梁塵、雅樂(lè)清歌日日新。來(lái)值漢廷花欲盡，一聲留得萬(wàn)家春。”后因酒失悔過(guò)，以詩(shī)上歙州府曰：“葉覆清溪艷艷紅，路橫秋色馬嘶鳳。猶攜一榼郡齋酒，傾對(duì)青山憶謝公。”(清·孫濤《全唐詩(shī)話續(xù)編》卷上)
許丁卯(渾)五律，在杜牧之下，溫岐之上。固知此事不盡關(guān)涂澤也。七律亦較溫清迥矣。趙嘏五七律，亦皆清迥，許之匹也。(清·翁方綱《石洲詩(shī)話》卷二)
拋磚引玉主人公趙嘏著名詩(shī)作
《江樓感舊》
獨(dú)上江樓思渺然， 月光如水水如天。
同來(lái)望月人何處? 風(fēng)景依稀似去年。
這是一首情味雋永、淡雅洗煉的好詩(shī)。 在一個(gè)清涼寂靜的夜晚，詩(shī)人獨(dú)自登上江邊的小樓。
賞析
“獨(dú)上”，透露出詩(shī)人寂寞的心境;“思渺然”三字，又使人仿佛見(jiàn)到他那凝神沉思的情態(tài)。這就啟逗讀者，詩(shī)人在夜闌人靜的此刻究竟“思”什么呢?對(duì)這個(gè)問(wèn)題，詩(shī)人并不急于回答。第二句，故意將筆蕩開(kāi)去從容寫(xiě)景，進(jìn)一層點(diǎn)染“思渺然”的環(huán)境氣氛。登上江樓，放眼望去，但見(jiàn)清澈如水的月光，傾瀉在波光蕩漾的江面上，因?yàn)榻橇鲃?dòng)的，月光就更顯得在熠熠閃動(dòng)。“月光如水”，波柔色淺，宛若有聲，靜中見(jiàn)動(dòng)，動(dòng)愈襯靜。詩(shī)人由月而望到水，只見(jiàn)月影倒映，恍惚覺(jué)得幽深的蒼穹在腳下浮涌，意境顯得格外幽美恬靜。整個(gè)世界連同詩(shī)人的心，好像都溶化在無(wú)邊的迷茫恬靜的月色水光之中。這一句，詩(shī)人巧妙地運(yùn)用了疊字回環(huán)的技巧，一筆包蘊(yùn)了天地間景物，將江樓夜景寫(xiě)得那么清麗絕俗。這樣迷人的景色，一定使人盡情陶醉了吧?然而，詩(shī)人卻道出了一聲聲低沉的感喟：“同來(lái)望月人何處?風(fēng)景依稀似去年。”“同來(lái)”與第一句“獨(dú)上”相應(yīng)，巧妙地暗示了今昔不同的情懷。原來(lái)詩(shī)人是舊地重游。去年也是這樣的良夜，詩(shī)人結(jié)侶來(lái)游，憑欄倚肩，共賞江天明月，那是怎樣的歡快!曾幾何時(shí)，人事蹉跎，昔日伴侶不知已經(jīng)飄泊何方，而詩(shī)人卻又輾轉(zhuǎn)只身來(lái)到江樓。面對(duì)依稀可辨的風(fēng)物，縷縷懷念和悵惘之情，正無(wú)聲地啃嚙著詩(shī)人孤獨(dú)的心。讀到這里，我們才豁然開(kāi)朗，體味到篇首“思渺然”的深遠(yuǎn)意蘊(yùn)，詩(shī)人江樓感舊的旨意也就十分清楚了?！灿疑蠄D是用一塊大小為5.0×4.0×2.5cm的高山凍石微畫(huà)雕的趙嘏(江樓感舊詩(shī)意圖)，圖片來(lái)源：徐林(心若冰清)-雕刻作品〕
評(píng)點(diǎn)
短小的絕句律詩(shī)，一般不宜寫(xiě)得太實(shí)，而應(yīng)“實(shí)則虛之”，這才會(huì)有余情余味。這首詩(shī)，詩(shī)人運(yùn)筆自如，賦予全篇一種空靈神遠(yuǎn)的藝術(shù)美，使讀者產(chǎn)生無(wú)窮的聯(lián)想。詩(shī)中沒(méi)有確指登樓的時(shí)間是春天還是秋天，去年的另一“望月人”是男還是女，是家人、情人還是友朋，“同來(lái)”是指點(diǎn)江山還是互訴情衷，離散是因?yàn)槭纴y飄蕩還是情有所阻，這一切都隱藏在詩(shī)的背后。讀者完全可以展開(kāi)自己想象的翅膀，在詩(shī)人提供的廣闊天空里自由飛翔，充分領(lǐng)略這首小詩(shī)的幽韻和醇美。
譯文
獨(dú)自登上江樓思緒茫茫，月光如水水色如天。舊時(shí)同來(lái)這里賞月的人現(xiàn)在在哪里?只有此處的風(fēng)景隱隱約約還象是從前。
《寒塘》
曉發(fā)梳臨水， 寒塘坐見(jiàn)秋。
鄉(xiāng)心正無(wú)限， 一雁度南樓。
《古今詞話》引毛先舒論作詞云：“意欲層深，語(yǔ)欲渾成”，“大抵意層深者語(yǔ)便刻畫(huà)，語(yǔ)渾成者意便膚淺，兩難兼也。”這話對(duì)于近體詩(shī)也適用。此首一作司空曙詩(shī)。取句中二字為題，實(shí)寫(xiě)客中秋思。常見(jiàn)題材寫(xiě)來(lái)易落熟套，須看它運(yùn)用逐層深入、層層加“碼”的手法，寫(xiě)得別致。初讀此詩(shī)卻只覺(jué)寫(xiě)客子對(duì)塘聞雁思鄉(xiāng)而已，直是渾成，并不見(jiàn)“層深”。大抵作者如蠶吐絲(詩(shī))，只任自然;而說(shuō)詩(shī)者須剝繭抽絲(思)，層次自見(jiàn)。
賞析
前二句謂早起臨水梳發(fā)，因此(“坐”)在塘邊看到寒秋景色。但如此道來(lái)，便無(wú)深意。這里兩句句法倒裝，則至少包含三層意思：一是點(diǎn)明時(shí)序，深秋是容易觸動(dòng)離情的季節(jié)，與后文“鄉(xiāng)心”關(guān)合;二是暗示羈旅困頓，到塘邊梳洗，以水為鏡;三是由句式倒裝形成“梳發(fā)見(jiàn)秋”意，令人聯(lián)想到“羞將白發(fā)照淥水”、“不知明鏡里，何處得秋霜”(李白)的名句，這就暗含非但歲華將暮，而人生也進(jìn)入遲暮。十字三層，言淺意深。
上言秋暮人老境困，三句更加一層，點(diǎn)出身在客中。而“鄉(xiāng)心”字面又由次句“見(jiàn)秋”引出，故自然而不見(jiàn)有意加“碼”?？妥有闹刑N(yùn)積的愁情，因秋一觸即發(fā)，化作無(wú)邊鄉(xiāng)愁。“無(wú)限”二字，頗有分量，決非浮泛之辭。鄉(xiāng)愁已自如許，然而末句還要更加一“碼”：“一雁度南樓”。初看是寫(xiě)景，意關(guān)“見(jiàn)秋”，言外其實(shí)有“雁歸人未歸”意。寫(xiě)人在難堪時(shí)又添新的刺激，是絕句常用的加倍手法。韋應(yīng)物《聞雁》云：“故園渺何處?歸思方悠哉。淮南秋雨夜，高齋聞雁來(lái)。”就相當(dāng)于此詩(shī)末二句的意境。“歸思后說(shuō)聞雁，其情自深。一倒轉(zhuǎn)說(shuō)，則近人能之矣。”(《唐詩(shī)別裁》)“一雁”的“一”字，極可人意，表現(xiàn)出清冷孤獨(dú)的意境，如寫(xiě)“群雁”便乏味了。前三句多用齒舌聲：“曉”、“梳”、“水”、“見(jiàn)秋”、“鄉(xiāng)心”、“限”，讀來(lái)和諧且有切切自語(yǔ)之感，有助表現(xiàn)凄迷心情，末句則不復(fù)用之，更覺(jué)調(diào)響驚心。此詩(shī)末句膾炙人口，宋詞“漸一聲雁過(guò)南樓也，更細(xì)雨，時(shí)飄灑”(陳允平《塞垣春》)，即從此句化出。
此詩(shī)兼層深與渾成，主要還是作者生活感受深切，又工吟詠，“初非措意，直如化工生物，筍未生而苞節(jié)已具，非寸寸為之也。若先措意，便刻畫(huà)愈深，愈墮惡境矣。”(毛先舒)此理又不可不知。
《長(zhǎng)安晚秋》
云物凄涼拂署流，漢家宮闕動(dòng)高秋。
殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。
紫艷半開(kāi)籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚(yú)正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。
這首七律，通過(guò)詩(shī)人望中的見(jiàn)聞，寫(xiě)深秋拂曉的長(zhǎng)安景色和羈旅思?xì)w的心情。
賞析
首聯(lián)總攬長(zhǎng)安全景。在一個(gè)深秋的拂曉，詩(shī)人憑高而望，眼前凄冷清涼的云霧緩緩飄游，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動(dòng)，景象迷蒙而壯闊。詩(shī)中“凄清”二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實(shí)襯心境的凄涼。正是這兩個(gè)字，為全詩(shī)定下了基調(diào)。
頷聯(lián)寫(xiě)仰觀。“殘星幾點(diǎn)”是目見(jiàn)，“長(zhǎng)笛一聲”是耳聞：“雁橫塞”取動(dòng)勢(shì)，“人倚樓”取靜態(tài)。景物描寫(xiě)見(jiàn)聞動(dòng)靜的安排，頗見(jiàn)匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時(shí)天空中最具特征的景象;高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。晨曦初見(jiàn)，西半天上還留有幾點(diǎn)殘余的星光，北方空中又飛來(lái)一行避寒的秋雁。詩(shī)人的注意力正被這景象所吸引，忽聞一聲長(zhǎng)笛悠然傳來(lái)，尋聲望去，在那遠(yuǎn)處高高的樓頭，依稀可見(jiàn)有人背倚欄桿吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚(yáng)，那樣哀婉，是在喟嘆人生如晨星之易逝呢，還是因見(jiàn)歸雁而思鄉(xiāng)里、懷遠(yuǎn)人?吹笛人喲，你只管在抒寫(xiě)自己內(nèi)心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟這樣地使聞?wù)喵鋈簧駛麊?這一聯(lián)是趙嘏的名句。據(jù)《唐詩(shī)記事》卷五十六記載，詩(shī)人杜牧對(duì)此贊嘆不已，因稱(chēng)趙嘏為“趙倚樓”。杜牧如此激賞，恐怕就是由于它選景典型、韻味清遠(yuǎn)的緣故。
頸聯(lián)寫(xiě)俯察。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨：竹籬旁邊紫艷的菊花，一叢叢似開(kāi)未開(kāi)，儀態(tài)十分閑雅靜穆;水塘里面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，滿面愁容。紫菊半開(kāi)，紅蓮凋謝，正是深秋時(shí)令的花事;以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情于物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃厚的主觀色彩。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷，追思往日那紅艷滿塘的蓮花，使人不禁會(huì)生出紅顏易老、好景無(wú)常的傷感;而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風(fēng)，更令人憶起“采菊東籬下”的陶靖節(jié)，油然而起歸隱三徑之心──寫(xiě)菊而冠以“籬”字，取意就在于此吧?
上面三聯(lián)所寫(xiě)清晨的長(zhǎng)安城中遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的秋色，無(wú)不觸發(fā)著詩(shī)人孤寂悵惘的愁思;末聯(lián)則抒寫(xiě)胸懷，表示詩(shī)人毅然歸去的決心：家鄉(xiāng)鱸魚(yú)的風(fēng)味此時(shí)正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來(lái)!“鱸魚(yú)正美”，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思;下句用春秋鍾儀事，“戴南冠學(xué)楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居長(zhǎng)安之無(wú)謂與歸隱之不宜遲。
評(píng)點(diǎn)
詩(shī)中的景物不僅有廣狹、遠(yuǎn)近、高低之分，而且體現(xiàn)了天色隨時(shí)間推移由暗而明的變化。特別是頷頸兩聯(lián)的寫(xiě)景，將典型景物與特定的心情結(jié)合起來(lái)，景語(yǔ)即是情語(yǔ)。雁陣和菊花，本是深秋季節(jié)的尋常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉(xiāng)歸隱的情緒，形影相隨，詩(shī)人將這些形象入詩(shī)，意在給人以豐富的暗示;加之以拂曙凄清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思?xì)w典故的運(yùn)用，使得全詩(shī)意境深遠(yuǎn)而和諧，風(fēng)格峻峭而清新。
(趙慶培)
趙嘏與拋磚引玉
唐朝詩(shī)人常建，聽(tīng)說(shuō)趙嘏來(lái)到蘇州，斷定他一定要去游靈巖寺，就先在寺前寫(xiě)了兩句詩(shī)，趙嘏看到后，便在后面續(xù)了兩句，從而完成了絕句一首，而且，后續(xù)的比前兩句好。
常建與趙嘏不是一個(gè)時(shí)代的人，疑此典故為誤傳。
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