機(jī)器人瓦力影評(píng)3篇
機(jī)器人瓦力影評(píng)3篇
《機(jī)器人瓦力》中，宏大的場(chǎng)景不僅反映了該片中故事發(fā)生的地點(diǎn)、環(huán)境、氣氛及歷史年代，還用以襯托主人公的形象，對(duì)塑造故事中典型的環(huán)境、渲染畫面氣氛、襯托動(dòng)畫、突出主題起到了重要的作用。下面是有機(jī)器人瓦力影評(píng)，歡迎參閱。
機(jī)器人瓦力影評(píng)篇一：
昨天，在家看了《機(jī)器人總動(dòng)員》-又名《機(jī)器人瓦力》(英文名:Wall-E)的一區(qū)DVD版影碟!很震撼，很感動(dòng)!我完全被可愛(ài)的瓦力征服了...我愛(ài)上了他!這類的動(dòng)畫片真是第一次看到，本片的閃光點(diǎn)就是影片的前30分鐘一句臺(tái)詞都沒(méi)有!完全就是瓦力和他的好朋友...一只小蟑螂的種種趣事!影片的故事發(fā)生在2700年...地球已經(jīng)被人類迫害的無(wú)法居住了-漫天昏暗，垃圾成堆，臭氣熏天...這幾個(gè)詞也許最能形容將來(lái)的地球所處的狀態(tài)!(希望影片中的一切不會(huì)成為現(xiàn)實(shí)...)
“WALL-E”(是Waste Allocation Load Lifters - Earth的縮寫)大白話一點(diǎn)兒，就是人類在地球上生存時(shí)，為了偷懶而發(fā)明的廢品分裝員。
因?yàn)檎麄€(gè)地球幾乎被垃圾掩埋了，所以罪魁禍?zhǔn)?人類...只得移居到太空船上去享清福，并且請(qǐng)一家叫Buynlarge公司清除地球的垃圾，待萬(wàn)物更新時(shí)再飛回地球安居。Buynlarge公司把這種叫WALL-E的機(jī)器人大批送往地球撿垃圾，但WALL-E并不適合地球的環(huán)境，大批量地來(lái)也大批量地壞，最后只剩下一個(gè)機(jī)器人還在日復(fù)一日的按照程序收拾廢品。就這么...過(guò)了幾百年，僅存的WALL-E還在垃圾堆里辛勤的勞動(dòng)!他唯一的朋友就是一只陪伴其左右的小蟑螂。
在分揀、打包垃圾中，瓦力自尋快樂(lè)的淘到不少的人類寶貝-廢棄的打火機(jī)、滅火器、小零件、放大鏡，蘋果MP3，甚至是女人的胸罩...在瓦力手中都成了寶...慢慢的...它也開(kāi)始有了自我意識(shí)，不再是傻乎乎的機(jī)器人，懂得了什么是孤獨(dú)。
突然有一天，伴隨著巨大的響聲一艘太空飛船從天而降，一個(gè)光鮮漂亮的女機(jī)器人伊娃(Eve)從飛船上下來(lái)執(zhí)行搜索地球上是否還存有生命體的任務(wù)。它的出現(xiàn)，一下子就俘獲了瓦力的視線，孤獨(dú)、渴望情感的交雜，瞬間在瓦力度體內(nèi)線路中萌生，“一見(jiàn)鐘情”并非人類的專利。機(jī)器人瓦力愛(ài)上了伊娃...
為了追隨伊娃，瓦力隨同伊娃一起陰錯(cuò)陽(yáng)差的去了人類生存的太空船上，開(kāi)始了一場(chǎng)拯救人類的感人故事!堅(jiān)韌、單純的瓦力幾次不顧危險(xiǎn)去救伊娃，冷漠的伊娃也被傻傻的瓦力感動(dòng)了!決定和瓦力一起努力讓人類重返地球!
影片的最后，瓦力為了給伊娃爭(zhēng)取時(shí)間，不讓重返地球的系統(tǒng)被反面角色-由高級(jí)電腦程序控制的羅盤所關(guān)閉，竟不顧一切的用自己的身體，頂住了蓋下去的蓋子，最后伊娃成功的把啟動(dòng)程序的-綠色生命體裝入了程序，啟動(dòng)了飛船的指令!但瓦力卻被蓋子巨大的壓力壓扁了...傷痕累累...生命垂危!在飛船抵達(dá)地球后，伊娃拼盡全力趕回了瓦力在地球上的(所謂的那個(gè))“家”中。幫他換好了零件、芯片和線路板...瓦力雖然是救活了...但記憶完全丟失了...他變成了一個(gè)全新的瓦力...一個(gè)只懂得清理垃圾的瓦力...他徑直的從好朋友小蟑螂的身上踩了過(guò)去...(注：本片中小蟑螂擁有不死之身!)伊娃不愿相信眼前的一切...
看到這里，我的眼淚止不住的流了下來(lái)...想起了之前傻傻的瓦力那執(zhí)著、搞笑、堅(jiān)韌、有趣的一幕幕...我也仿佛跳入了影片中...和他們一起“共患難”了一回!而現(xiàn)在，瓦力為了拯救人類變成了這個(gè)樣子...我實(shí)在無(wú)法看下去...不過(guò)，還好...迪士尼影片一向不會(huì)讓小朋友們失望的!
影片中很重要的一個(gè)小情節(jié)就是:在瓦力沒(méi)有失去記憶前，他最想像影片中的戀人那樣，牽伊娃的手...而這個(gè)愿望，在接連而至的狀況中，至今也沒(méi)能實(shí)現(xiàn)...就在這時(shí)...伊娃把手伸向了瓦力，并緊緊地握住...但似乎依舊沒(méi)有什么用，就要當(dāng)伊娃準(zhǔn)備放棄離開(kāi)時(shí)，瓦力居然也握緊了她的手不放...就在那么一瞬間...瓦力的記憶恢復(fù)了!當(dāng)他看到自己的手緊緊的握著伊娃的手時(shí)，還不好意思的跳了起來(lái)...結(jié)局皆大歡喜!
我愛(ài)上了瓦力!真誠(chéng)的把這部影片推薦給電腦屏幕前的您!放下手中的游戲...來(lái)看看這部影片吧!據(jù)網(wǎng)上說(shuō)，中國(guó)今年沒(méi)有引進(jìn)本片的意愿，所以還是推薦大家上網(wǎng)看哦!讓我們大家記住這個(gè)可愛(ài)的、傻傻的“垃圾工”--瓦力吧!你一定會(huì)被他征服，并毫不猶豫的愛(ài)上他!
機(jī)器人瓦力影評(píng)篇二：
一、 前言
“環(huán)保”問(wèn)題一直是現(xiàn)代社會(huì)討論最多的問(wèn)題之一。也許我們會(huì)存在著這樣的疑問(wèn)：我們生活中存在的垃圾是怎樣處理的?是燒毀，填埋，還是怎么?或者我們又存在這樣的想法：隨著社會(huì)的發(fā)展，會(huì)不會(huì)有那么一天，垃圾擠滿我們的生活空間?以至于我們沒(méi)有地方居住而遷徙到別的星球?再而，我們是不是在追求自己安逸舒適的生活的同時(shí)，應(yīng)該盡量?jī)?yōu)先的考慮一下我們生存的空間的環(huán)境?以防止同影片雷同的悲劇發(fā)生?
二、 對(duì)影片概述
《機(jī)器人瓦力》完整感人的故事情節(jié)，起承轉(zhuǎn)合的敘事結(jié)構(gòu)，跳躍變換的蒙太奇語(yǔ)言，細(xì)膩傳遞情感的樂(lè)曲和對(duì)白……所有這些元素系統(tǒng)完美的結(jié)合，帶領(lǐng)我們進(jìn)入了這樣一個(gè)骯臟而又高科技的世界：開(kāi)篇大場(chǎng)景，天空彌漫著黃沙和灰塵，整個(gè)氣氛顯得很低沉，荒漠。人煙稀少，而依稀可見(jiàn)的只是錯(cuò)落有致的高樓大廈。鏡頭拉近才看清，給人眼前的高樓大廈居然是垃圾堆砌出來(lái)的假象?？梢?jiàn)這個(gè)地球上已經(jīng)沒(méi)有人類的生存空間了，在影片播放到“承”的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)他們生活在一艘裝備齊全的，完全科技自動(dòng)化的飛船里面，無(wú)憂無(wú)慮。由于科技的完全自動(dòng)化，給我的第一印象就是那些胖乎乎軟綿綿的人，他們都生活在自動(dòng)而舒適的氣墊椅上面，甚至連日常生活都不用自理，口渴了就喊一聲“水”，餓了就叫一聲“飯”，手都不用抬，一切都用高科技的“保姆式”的機(jī)器人送到身邊……而就在破爛生銹的機(jī)器人瓦力收拾地球上的殘局的時(shí)候，愛(ài)情發(fā)生在了他的身上，在追逐屬于自己愛(ài)情的同時(shí)，一系列的故事就這樣發(fā)生了。
通過(guò)這部影片的觀賞，我們可以窺見(jiàn)一部經(jīng)典影片的最基本條件。下面就《機(jī)器人瓦力》，分析一下它為什么吸引人，為什么會(huì)成功。
三、角色、場(chǎng)景的設(shè)定與對(duì)比
1.角色的設(shè)計(jì)----給予角色以靈氣
在主人公的角色設(shè)定方面，兩位主人公的外在形象對(duì)比非常的強(qiáng)烈，瓦力是一臺(tái)臟兮兮、生銹的、有著拖拉機(jī)履帶的機(jī)械機(jī)器人，顏色昏沉，操作時(shí)發(fā)出鐵器摩擦的噪音?？梢杂?ldquo;孤寂”來(lái)形容他的心情。每天只是重復(fù)著做同樣一件事，那就是將地球上的垃圾壓成方形，摞在一起。而伊娃則是高科技的產(chǎn)品形態(tài)，鵝蛋形身段，輕盈、流暢、干凈。整個(gè)機(jī)身呈流線型，全身白色，色彩明麗，呈現(xiàn)超強(qiáng)的攻擊能力，她是新型的機(jī)器人，她無(wú)論是在外表上還是性能在性能上都比瓦力fashion，體現(xiàn)了目前世界上平滑、無(wú)縫、能夠隱藏所有運(yùn)動(dòng)部件的銜接技術(shù)，高貴典雅。表現(xiàn)自己情緒的地方主要是她一對(duì)發(fā)光的藍(lán)色眼睛，高興地時(shí)候會(huì)向上翹起，生氣的時(shí)候會(huì)向下彎，十分可愛(ài)。表示憤怒、無(wú)奈的時(shí)候直直的。她還喜歡捂著自己的嘴發(fā)出“咯咯”的笑聲，雖然我看不到她的嘴在哪里。新型的機(jī)器人使伊娃有了機(jī)警、靈活、能力強(qiáng)的個(gè)性特點(diǎn)，而作為一個(gè)女性機(jī)器人，同時(shí)表現(xiàn)了她的善良、陰柔的一面，在瓦力身處險(xiǎn)境的時(shí)候十分著急，毫不猶豫的去營(yíng)救它。
在配角方面，那就是生活中的人，他們的設(shè)計(jì)十分的有特點(diǎn)，圓圓的身體，胖胖的腦袋，軟綿綿的，失去了直立行走的人的特性，他們長(zhǎng)期坐在電子椅上，一切都不需要計(jì)劃，只和眼前的電子儀器有著聯(lián)絡(luò)，這也注定了他們?cè)诿鎸?duì)危難的時(shí)候會(huì)驚慌失措，在自己遇到麻煩(摔倒)時(shí)顯得無(wú)能為力。
2. 場(chǎng)景的設(shè)計(jì)----賦予角色以感染力
《機(jī)器人瓦力》中，宏大的場(chǎng)景不僅反映了該片中故事發(fā)生的地點(diǎn)、環(huán)境、氣氛及歷史年代，還用以襯托主人公的形象，對(duì)塑造故事中典型的環(huán)境、渲染畫面氣氛、襯托動(dòng)畫、突出主題起到了重要的作用。
開(kāi)篇，鏡頭就交代了宏大的場(chǎng)面，由大場(chǎng)景入手，推鏡頭，交代了這是一個(gè)沒(méi)有生氣的地球，奠定了故事發(fā)生的整個(gè)環(huán)境氣氛，從而也就招致了主人公在孤寂忙碌地清理垃圾的時(shí)候，一種無(wú)法用語(yǔ)言描述的空虛心情。
與“宏大”相對(duì)應(yīng)的，是“細(xì)膩”。 在本片中外太空的描寫中， 無(wú)論是太空城市的布局，還是不同功能機(jī)器人的設(shè)置，甚至小到機(jī)艙門閥和操作按鈕的設(shè)計(jì)，都有著驚人的細(xì)節(jié)。此時(shí)與地球上骯臟、漫天黃沙、杳無(wú)生氣的場(chǎng)景進(jìn)行了強(qiáng)烈的對(duì)比。色彩明麗，同時(shí)也反映了人類的生活是多么的舒適、熱鬧，什么也不用去想。從而也與地球上的小瓦力的心理進(jìn)行了對(duì)比。一個(gè)是無(wú)事不想，一個(gè)卻是孤寂。
四、影片的表現(xiàn)形式及音樂(lè)的運(yùn)用
一部成功的動(dòng)畫影片都要求有由“起承轉(zhuǎn)合”四個(gè)部分組成的敘事結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)的劇作結(jié)構(gòu)主要以矛盾沖突為劇作基礎(chǔ)，由此展開(kāi)影片沖突的必然動(dòng)作歷程就是按開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局這四個(gè)部分進(jìn)行，然而對(duì)于扣人心弦的戲劇沖突，它不僅要求人物關(guān)系和思想感情的描寫緊緊扣住中心沖突的動(dòng)作線，還要求造成緊張的聲勢(shì)，以步步相逼、場(chǎng)場(chǎng)推進(jìn)的形式去發(fā)展劇情，使沖突逐場(chǎng)逐段遞進(jìn)加劇，愈演愈烈。因此，這一結(jié)構(gòu)的影片富有戲劇性、緊張感、懸念感，容易抓取觀眾的注意力。
在影片表現(xiàn)方式上，主人公瓦力和伊娃除了互相呼喚對(duì)方的名字外，對(duì)白很少，這樣的影片要一般的人去觀賞，就會(huì)有不知所云的感覺(jué)。但是《機(jī)器人瓦力》在大膽運(yùn)用默片的同時(shí)，主要人物之間的交流完全靠動(dòng)作和肢體語(yǔ)言來(lái)完成，即主人公的表情及 “咯咯”的笑聲去塑造他們的性格以及喜怒哀樂(lè)。豐富的肢體語(yǔ)言，加上整體娛樂(lè)性強(qiáng)，讓人發(fā)笑的創(chuàng)意，感人的情節(jié)，甚至一些連語(yǔ)言都無(wú)法表達(dá)“只可意會(huì)不可言傳”的情感，我們都可以通過(guò)這一雙僅有的眼睛來(lái)體會(huì)。這不僅彌補(bǔ)了影片的不足，而且在表現(xiàn)形式上別有一番趣味性。同樣，在另一部美國(guó)動(dòng)畫影片《小馬王》中主人公小馬王也沒(méi)有任何對(duì)白，完全靠馬的表情動(dòng)作來(lái)捕捉馬的內(nèi)心活動(dòng)。這種表現(xiàn)手法讓我們感到很驚訝。同樣不可思議的是瓦力和伊娃不但沒(méi)有任何對(duì)白，完全是通過(guò)肢體語(yǔ)言以及各自的眼神，讓我們?nèi)ジ惺芩麄兊膬?nèi)心世界。
一盤用料豐盛的菜肴，如果沒(méi)有添油加醬，吃起來(lái)是索然無(wú)味的。對(duì)于每一部片子，不管是電影還是動(dòng)畫片，縱然畫面讓人炫目，而忽視了音效的作用，看起來(lái)就會(huì)讓人受不了。聲畫同步，時(shí)空合一是每一部成功動(dòng)畫片的最基本的構(gòu)件，可見(jiàn)音效是至關(guān)重要的。音效在一部片子中是一個(gè)不可或缺的部分。動(dòng)畫音效在我看來(lái)已經(jīng)不僅僅是為畫面本身錦上添花，它是一種語(yǔ)言。
音效最大的作用就是烘托氣氛，營(yíng)造一個(gè)讓觀眾身臨其境的環(huán)境。與故事中主人公的心理和情緒是存在著必然聯(lián)系的。當(dāng)伊娃沉睡不醒，瓦力為她遮風(fēng)擋雨，音樂(lè)溫馨感人又帶點(diǎn)幽默;當(dāng)瓦力與伊娃在太空中追逐嬉戲的時(shí)候，音樂(lè)浪漫而輕松;當(dāng)他們拯救希望的嫩芽的時(shí)候，音樂(lè)又十分緊張激烈;當(dāng)瓦力認(rèn)不出伊娃時(shí)，音樂(lè)憂傷而緩慢。從而達(dá)到了深化主題的作用。不同的畫面總是伴隨著不同節(jié)奏的音樂(lè)，這樣處理的很和諧，不同的音樂(lè)能烘托出不同的畫面氣氛，是觀眾體會(huì)到更強(qiáng)烈的音畫感受。音響與畫面的美妙結(jié)合，增強(qiáng)了影片的節(jié)奏和可看性，影片雖然對(duì)白有限，但依然保持了極高的音效水準(zhǔn)。尤其是機(jī)器人瓦力的發(fā)音，聲聲如嬰兒般的啼叫讓人心碎。機(jī)器人運(yùn)動(dòng)時(shí)零件發(fā)出的摩擦聲響，宇宙飛船中器械手臂發(fā)出的機(jī)械音等等。
五、對(duì)本片在動(dòng)畫技法上的探討
對(duì)于《機(jī)器人瓦力》，我想淺談一下本片的技法問(wèn)題。
本片的制作手法采用了二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫相結(jié)合的制作方式。二維動(dòng)畫是以手繪的形式在基于像flash等二維軟件的平臺(tái)上采用逐幀或者補(bǔ)間動(dòng)畫來(lái)完成，它強(qiáng)調(diào)一種對(duì)運(yùn)動(dòng)的模擬，采用的形式可以非常豐富的;而三維動(dòng)畫是以建模的性質(zhì)在基于像Maya、3D-Max等三維軟件的模擬下生成的一系列動(dòng)作為基礎(chǔ)，加上材質(zhì)等，是對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的一種描述。它呈現(xiàn)出一種對(duì)運(yùn)動(dòng)的控制，運(yùn)動(dòng)時(shí)不是線條和形狀本身在動(dòng)，而是模型在運(yùn)動(dòng)。二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫相結(jié)合有助于豐富動(dòng)畫的表現(xiàn)手段，提高動(dòng)畫的表現(xiàn)技巧，它打破以往三維動(dòng)畫和二維動(dòng)畫相互獨(dú)立的局面，使兩種基本表現(xiàn)手段可以相互補(bǔ)充，發(fā)揮各自的長(zhǎng)處，彌補(bǔ)各自的不足。兩者的結(jié)合可給動(dòng)畫創(chuàng)作以更多的表現(xiàn)元素。在《料理鼠王》中，畫面精細(xì)、流暢，利用了不少跟隨老鼠行動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭。對(duì)食材菜品的光影處理的很好，色彩艷麗鮮明，讓人垂涎，而當(dāng)巴黎出現(xiàn)的那一幕其細(xì)膩華美更是讓人傾倒。與料理的現(xiàn)實(shí)與華美相比之下，《機(jī)器人瓦力》中的瓦力機(jī)器人就顯得更為幻想和真實(shí)了。無(wú)論是廢棄的地球還是蒼茫的太空，都注定色彩是單調(diào)的。
片中很多場(chǎng)景都是用二維技術(shù)做出來(lái)的，和三維的物體和人物結(jié)合的還算比較好，瓦力和伊娃兩者材質(zhì)的處理，伊娃出色的光滑金屬感，對(duì)周圍的光反射是做的級(jí)到位的。三維技術(shù)的運(yùn)用與二維技術(shù)的結(jié)合在動(dòng)畫制作中起到的作用可見(jiàn)一斑?！栋＜巴踝印分心ξ饔蒙裾葘⒋蠛Ｒ环侄榈暮甏髨?chǎng)面，就是用的三維模型貼上二維的海面貼圖效果，這樣做既取得了真實(shí)逼真的視覺(jué)效果，又彌補(bǔ)了傳統(tǒng)繪畫上的不足，給人的感覺(jué)卻好像真的是由攝像機(jī)拍攝出來(lái)的。
六、本片給我的啟發(fā)
《機(jī)器人瓦力》的確給了我巨大的啟發(fā)，除了影片本身制作上的水準(zhǔn)，巧妙的情節(jié)構(gòu)思，新穎的表現(xiàn)手法以及深刻豐富的寓意之外，還讓我們認(rèn)識(shí)到了很重要的另一點(diǎn)，那就是寓教于樂(lè)。其關(guān)鍵是創(chuàng)作者要有一雙會(huì)察言觀色的眼睛，要深入到生活中，洞悉生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，加上豐富的想象力，這樣創(chuàng)作出來(lái)的影片不僅具有吸引力，而且會(huì)與眾不同。總體上來(lái)說(shuō)，《機(jī)器人瓦力》是成功的。在本片演藝的過(guò)程中，不僅讓人感到輕松娛樂(lè)，而且還大量提出“保護(hù)環(huán)境”的口號(hào)。這是任何一部以環(huán)保主題為創(chuàng)作線索的電影無(wú)法達(dá)到的。要么直白的說(shuō)到環(huán)保，還不如去認(rèn)真拍關(guān)于“環(huán)保”的公益廣告。而《機(jī)器人瓦力》卻沒(méi)有一本正經(jīng)地圍繞著地球的骯臟來(lái)敘事，而是在一個(gè)機(jī)器人追求愛(ài)情的過(guò)程中，以一種諷刺的，略帶夸張效果的喜劇方式呈現(xiàn)“環(huán)保”的重要性，充滿了幽默，使觀眾不會(huì)感覺(jué)到沉重和壓抑。
七、對(duì)于本片，我的收獲
從這部影片的觀看到分析的過(guò)程中，我學(xué)到了很多。首先是它帶有明顯的迪斯尼氣味，這也是迪斯尼動(dòng)畫鮮明的創(chuàng)作特點(diǎn)：它以劇情片為主，情節(jié)曲折，生動(dòng)有趣，人物性格鮮明，音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，特別注重細(xì)節(jié)的刻畫，做到了雅俗共賞，適合絕大多數(shù)觀眾的審美口味。其次，他還有其特殊之處，迪斯尼從一開(kāi)始就熱衷于動(dòng)物或者出現(xiàn)一個(gè)偉大的Hero人物作為主角，其情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦。而《機(jī)器人瓦力》這一部影片小角色的小智慧，一切按照皮克斯的簡(jiǎn)潔明了出手，沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒(méi)有偉大的英雄人物，就是那一個(gè)小小的機(jī)器人瓦力，制造出一些小小的卻十分詼諧幽默有深度的情節(jié)，使人感覺(jué)耳目一新，回味無(wú)窮。
機(jī)器人瓦力影評(píng)篇三：
有人說(shuō)：“觸動(dòng)心底最深處的東西便是最美好的。”在這心浮氣躁的時(shí)代，在這麻木不仁的年頭，生存在鋼筋水泥的方寸之地上，心底最深處的弦早已布滿了斑斑銹跡。然而瓦力——這個(gè)不起眼卻奇妙無(wú)比的機(jī)器人卻在我的心底，撥動(dòng)了那根塵封多年的弦。107分鐘的片子，并不長(zhǎng)，卻很溫馨，很浪漫，從心靈最深處，如冬天溫潤(rùn)的泉水，一點(diǎn)一點(diǎn)融化心中堅(jiān)硬冰冷的偽裝，讓人感動(dòng)得一塌糊涂……
1.首舉投足間的電光火石
一部感人的電影，首先令人感動(dòng)的便是它細(xì)致入微的對(duì)細(xì)節(jié)及其人物的塑造。毫無(wú)疑問(wèn)，《機(jī)器人瓦力》成功地做到了這一點(diǎn)。主創(chuàng)們的誠(chéng)意能夠切實(shí)地被觀眾感受到，使《機(jī)器人瓦力》不像其他商業(yè)電影那樣帶有濃重的浮躁氣息，很大程度上應(yīng)歸功于作品對(duì)美的高度敏感、對(duì)細(xì)節(jié)的精益求精。例如電影在瓦力的擬人化設(shè)計(jì)方面：下班回家，瓦力會(huì)像人脫鞋一樣卸下包裹“腳”的履帶掛到架子上;清早起床，他還會(huì)跌跌撞撞地走出門，直到太陽(yáng)能電池充電完畢，令人忍俊不禁：原來(lái)瓦力跟每個(gè)清晨離不開(kāi)咖啡、睡眼惺忪的上班族沒(méi)啥兩樣!又如某些場(chǎng)面的設(shè)置方面：在失重的太空中瓦力和伊娃利用滅火器翩翩起舞的場(chǎng)景，兩人亦步亦趨卻沒(méi)有運(yùn)動(dòng)軌跡的不合理的感覺(jué)，跟羽毛旋轉(zhuǎn)下落有著異曲同工的節(jié)奏之妙，驚艷!確實(shí)令人不得不佩服主創(chuàng)人員天在馬行空的想象力。又如，影片開(kāi)頭瓦力收集各種各樣垃圾的場(chǎng)景，把我們習(xí)以為常的東西像首飾盒、打火機(jī)、金屬蓋、滅火器等等表現(xiàn)得趣味橫生;而家中巨大的垃圾分類架，亮閃閃的小燈泡，給小蟑螂吃黃油并對(duì)它的悉心愛(ài)護(hù)的細(xì)節(jié)，不僅表現(xiàn)出瓦力對(duì)生活的極大興趣和熱情，也說(shuō)明了主創(chuàng)們本身的生活態(tài)度：對(duì)一切生命甚至是非生命的一種欣賞與尊重。這雖然不是電影主題，但卻貫穿始終，使影片脫離一般動(dòng)畫的幼稚變得更為深刻，并達(dá)到一種令人驚嘆的高度。導(dǎo)演Andrew Stanton謙虛地說(shuō)：“會(huì)有較為完美的結(jié)果，并非因?yàn)槲覀兪侵R(shí)淵博、很有見(jiàn)識(shí)的人，而是因?yàn)椴捎昧艘环N‘蠢人有笨招’的土方法：一樣?xùn)|西嘗試幾千遍甚至幾萬(wàn)遍，然后找出最完美的方式。”正是由于不斷學(xué)習(xí)和努力創(chuàng)新，《機(jī)器人瓦力》給人的感覺(jué)就像是真的由攝像機(jī)拍攝出來(lái)的一樣，從角度到燈光都異常講究。
而本片最大挑戰(zhàn)，同時(shí)也是最大特色就非如何在沒(méi)有對(duì)白的情況下清晰地表述整個(gè)故事的發(fā)展經(jīng)過(guò)莫屬了。導(dǎo)演Andrew Stanton認(rèn)為：“ ‘無(wú)對(duì)白’這種說(shuō)法本來(lái)就是一種錯(cuò)誤的認(rèn)知，因?yàn)檫@里始終都有對(duì)白貫穿著影片的始終，只是他們使用的是一種你所不知道的語(yǔ)言而已……他們擁有獨(dú)立的思考體系以及交流方式。”兩個(gè)機(jī)器人對(duì)話上其實(shí)別無(wú)差異——常說(shuō)的也是彼此的名字而已;即使后面情節(jié)稍微復(fù)雜，對(duì)白增加也不過(guò)三四個(gè)詞。在所有情感都得通過(guò)極其有限的詞匯表達(dá)的情況下，無(wú)聲肢體語(yǔ)言的重要性極大地超過(guò)了有聲對(duì)話，起到畫龍點(diǎn)睛的效果。片中瓦力雖是一個(gè)機(jī)器人，卻有很豐富的肢體語(yǔ)言和動(dòng)作細(xì)節(jié)，使表情、動(dòng)作、語(yǔ)氣相得益彰;伊娃的雞蛋造型雖限制了肢體語(yǔ)言的發(fā)揮，但少而精的動(dòng)作細(xì)節(jié)也給人留下了深刻印象。
除以上細(xì)節(jié)外，細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)《機(jī)器人瓦力》還明顯有《2001太空之旅》的影子。片中的大反派Auuto的形象跟《2001太空之旅》中的HAL9000很像，不僅外表都有一個(gè)大紅圈，而且一樣完全掌控了飛船，對(duì)抗人類并最終都失敗。影片后半部分胖船長(zhǎng)站起來(lái)時(shí)使用的背景音樂(lè)，正是《2001太空之旅》的著名電影音樂(lè)片段搭配“船長(zhǎng)一小步，人類一大步”的橋段，更是明確地向科幻電影“雙瑰”之一的大師庫(kù)布里克致敬。一般人此時(shí)大概會(huì)僅因情節(jié)的起伏而心情緊張，但對(duì)一個(gè)喜愛(ài)庫(kù)布里克的影迷來(lái)說(shuō)，這樣的“潛臺(tái)詞”意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了電影本身，足以體現(xiàn)出導(dǎo)演和編劇的良苦用心。
總的來(lái)說(shuō)，《機(jī)器人瓦力》中的細(xì)節(jié)雖不能說(shuō)是盡善盡美，但機(jī)器人舉首投足間與觀眾擦出的電光火石極為耀眼，又極為感人。這些對(duì)一部動(dòng)畫電影來(lái)說(shuō)，足矣。
2.跨越時(shí)空的懷舊樂(lè)章
不論時(shí)尚界，還是音樂(lè)界、電影界，近幾年來(lái)，“復(fù)古”都儼然成為炙手可熱的“明星”。幾乎是毫無(wú)懸念地，《機(jī)器人總動(dòng)員》也大玩了一次復(fù)古，導(dǎo)演Andrew Stanton在片中安排了大量古老事物與現(xiàn)代高科技的激烈碰撞，強(qiáng)烈的反差無(wú)不體現(xiàn)出絲絲舊時(shí)代氣息和歸屬感，電影配樂(lè)同樣沿著這條道路緩緩鋪開(kāi)，應(yīng)用大量六七十年代的經(jīng)典歌曲對(duì)片中場(chǎng)景進(jìn)行二次塑造。其中從erry Herman的經(jīng)典歌舞劇《Hello, Dolly!》中選取的《Put On Your Sunday Clothes》和《It Only Takes a Moment》更是影片的靈魂所在。開(kāi)場(chǎng)曲《Put On Your Sunday Clothes》輕松歡快的百老匯歌舞劇特色讓人腳趾大動(dòng)，第一句“Out There”便很傳神地展現(xiàn)出了太空的深邃與遼闊。背景配合較為宏大的弦樂(lè)和結(jié)尾處的回音化處理，也展現(xiàn)了700年后地球的荒蕪蕭瑟。緊接的《It Only Takes a Moment》更是明確了全片的中心:“It only takes a moment to be loved a whole life long.”——不管是影片開(kāi)始瓦力對(duì)愛(ài)情的向往，還是影評(píng)結(jié)尾處與伊娃搭最終牽手，這首歌都始終伴隨左右，不僅暗示了大團(tuán)圓的結(jié)局，而且使影片首尾呼、應(yīng)渾然天成。至于為什么在眾多歌舞片中獨(dú)獨(dú)選中了《Hello, Dolly!》，Andrew Stanton則表示這是他最喜歡的一部作品，所以當(dāng)《機(jī)器人瓦力》需要被安插進(jìn)一段真實(shí)的電影片斷時(shí)，首先想起的就是《Hello, Dolly!》。他還笑稱自己“一生中產(chǎn)生的最古怪的想法”收到了很好的效果。
幾年前《海底總動(dòng)員》中大量精湛的短篇配樂(lè)讓我們認(rèn)識(shí)了Thomas Newman——這位配樂(lè)大師從小接受豐富的音樂(lè)熏陶與完整扎實(shí)的音樂(lè)教育，作品結(jié)合了電子與傳統(tǒng)器樂(lè)，風(fēng)格極富實(shí)驗(yàn)色彩和獨(dú)創(chuàng)性。這部將近三分之一篇幅沒(méi)有對(duì)白，主要靠人物動(dòng)作展現(xiàn)的電影顯然繼承了他一貫的創(chuàng)作風(fēng)格——用短小精悍的配樂(lè)描述和補(bǔ)充影片的場(chǎng)景。許多評(píng)論者垢病《機(jī)器人總動(dòng)員》中配樂(lè)的時(shí)間太短，結(jié)構(gòu)也太松音散，本人認(rèn)為這大概是由于他的音樂(lè)乍一聽(tīng)覺(jué)得就像是即興演奏，幾乎沒(méi)有主旋律，給人較為平淡的感覺(jué)所致?？v觀全片，Thomas Newman在音樂(lè)配器上削減了弦樂(lè)組的整體支撐感，用一些較為輕柔的、通常被用于伴奏的樂(lè)器如鋼片琴，豎琴等取而代之進(jìn)行獨(dú)奏;旋律上有些采用一個(gè)小節(jié)的反復(fù)演繹則類似傳統(tǒng)配樂(lè)法多主題加變奏展開(kāi)的形式，例如《Eve Retrieve》的前半段跟影片開(kāi)頭的《2815AD》很相似，都運(yùn)用了豎琴獨(dú)奏交響樂(lè)背景伴奏的模式，聽(tīng)起來(lái)來(lái)很有一種層次感和詭異神秘的色彩。有所不同的是《Eve Retrieve》后半段加重了運(yùn)用管弦樂(lè)器的比重，高亢嘹亮的號(hào)聲伴著越來(lái)越密集的鼓點(diǎn)，令場(chǎng)景顯得更為宏偉壯闊，直觀的音畫平行架構(gòu)配合伊娃與瓦力逃跑的緊張氣氛，使觀眾更為容易地融入自己的情感。
細(xì)聽(tīng)之下，我們還是能感受到Thomas Newman的良苦用心：每段配樂(lè)都有各自獨(dú)特的變化;除了許多為特定場(chǎng)景譜寫的音樂(lè)，還有大量的帶有敘事色彩的音樂(lè)段落?；蛉纭?815AD》豎琴沉郁憂傷的音符勾連不斷，刻畫出沒(méi)有藍(lán)天河流只有黃沙滾滾一片死寂的地球表面;或如《Horizon 12-2》用三角鐵和豎琴的靈動(dòng)跳躍，不僅給人以清新優(yōu)美之感，還勾勒出太空之舞的瀟灑靈動(dòng);或如《ALL-E》、《M-o》的長(zhǎng)笛、砂錘和電子音樂(lè)相互交織，表現(xiàn)瓦力和小MO的俏皮可愛(ài)，妙趣橫生;或如瓦力初次見(jiàn)伊娃時(shí)對(duì)她空中飛舞的優(yōu)雅著迷的場(chǎng)景的背景音樂(lè)《Gabriel Eve》，利用清脆的鈴鼓和音色綿長(zhǎng)細(xì)膩小提琴組巧妙地表現(xiàn)瓦力對(duì)伊娃的一見(jiàn)鐘情。Thomas Newman的配樂(lè)雖不如典型的好萊塢電影音樂(lè)那樣具有極高的的戲劇性和煽動(dòng)性，卻呈現(xiàn)出一種內(nèi)斂沈穩(wěn)的性靈色彩。在這一點(diǎn)上，他的不落俗套顯得尤為難能可貴。本人認(rèn)為他的杰出之處就在于能夠恰倒好處地平衡配樂(lè)跟影片的關(guān)系，讓配樂(lè)錦上添花而非喧賓奪主，而這對(duì)電影配樂(lè)來(lái)說(shuō)尤為重要。但在他認(rèn)可的情況下，電影配樂(lè)也能夠成為能富有獨(dú)立欣賞價(jià)值的出色作品，如94年同時(shí)入圍金像獎(jiǎng)的《女人香》、《肖申克的救贖》和99年頗受矚目的《美國(guó)麗人》就來(lái)是如此。與John Williams等作曲家先創(chuàng)作一部電影的配樂(lè)主旋律，再在此基礎(chǔ)上根據(jù)這3到4段固定的主旋律變奏或重新混音寫出其他所有配樂(lè)的創(chuàng)造思路不同，Thomas Newman通常會(huì)為每一段劇情量體裁衣，力求訂造最符合人物心情的配樂(lè)。從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，他的配樂(lè)成功了。
另一個(gè)值得一提的則是有“愛(ài)情金曲”之稱的《La Vie En Rose》也被鑲套在了電影里。和原唱Edith Piaf版本的堅(jiān)定積極和廣為人知的小野麗莎版本的慵懶輕盈不同，影片的版本開(kāi)頭是用鋼琴?gòu)椬嗟娜齻€(gè)輕柔的八度音階，緊接著輕松隨意的薩克思獨(dú)奏。Louis Armstrong“化腐朽為神奇”，帶著滄桑感的嗓音演繹得十分出彩，很好地配合了影片復(fù)古的效果。嘹亮的薩克思和Louis Armstrong粗礪而細(xì)膩溫婉的嗓音卻產(chǎn)生了意想不到的神奇的化學(xué)反應(yīng)，另辟蹊徑的配樂(lè)不禁拍案叫絕：悠揚(yáng)舒心的節(jié)奏，在影片里卻體現(xiàn)出情竇初開(kāi)的瓦力面對(duì)心儀的伊娃的慌亂與不安。而瓦力靦腆羞澀略帶的表情和笨拙的動(dòng)作更令人印象深刻的同時(shí)忍俊不禁。
另外，片中的很多其他音樂(lè)也有著六七十年代的經(jīng)典氣息，營(yíng)造了一種恍如隔世的懷舊美。其中影片展現(xiàn)船長(zhǎng)怡然自得駕駛的駕駛神姿，以及搭配船長(zhǎng)邁出自己人生第一步的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》、《藍(lán)色的多瑙河》正是來(lái)源于Stanley Kubrick的電影《2001太空之旅》。曲目《The Spaceship》直接引用了已故配樂(lè)大師Jerry Goldsmith作品《異形》中諾斯托羅莫號(hào)飛船降落音樂(lè)。 《Wall-E's Pod Adventure》中的某些段落則令人不由自主地聯(lián)想到John Willimas在《星球大戰(zhàn)》中的一些筆觸。另外，《First Date》中瑯瑯上口的“dadada…”營(yíng)造出陽(yáng)光的氣息與輕松的隨意感，表現(xiàn)了瓦力在與伊娃“約會(huì)”時(shí)的甜蜜心情，曲調(diào)也明顯帶有70年代中期的流行樂(lè)風(fēng)格。
插曲《Define Dancing》也是一段非常耐人尋味的樂(lè)章：在巨大飛船和繁星點(diǎn)點(diǎn)的下，瓦力與伊娃在太空翩翩起舞。飄逸輕柔的豎琴聲如潺潺流水，伴著清脆鈴鼓的節(jié)奏聲，淋漓盡致地烘托出兩人戀愛(ài)中的欣喜與歡暢。除了運(yùn)用少量的電子樂(lè)烘托他們輕柔妙曼的舞姿，Thomas Newman還不忘在結(jié)尾劃出幾小節(jié)用弦樂(lè)烘托出浪漫的氣氛。在水晶琉璃般璀璨的星云、絢爛飄渺的夜空中，兩人借泡沫滅火器飛舞穿梭于藍(lán)色火焰中的片段更堪稱年度最佳浪漫場(chǎng)景。靈動(dòng)的身影恍如牛郎織女轉(zhuǎn)世，堪比《泰坦尼克號(hào)》Jack和Rose在船頭相擁的那經(jīng)典一幕。本人覺(jué)得唯一不同的是前者比后更加淳樸，沒(méi)有一絲一毫的做作?？侦`飄逸的音樂(lè)就在此時(shí)恰倒好處地溢出，觀眾的心也跟隨著他們飛舞在外太空。
而本人最為欣賞的就數(shù)《The Axiom》了。開(kāi)頭溫柔的長(zhǎng)笛聲中，背景氣勢(shì)宏偉的交響樂(lè)反映出太空的浩瀚無(wú)際與星空的寧?kù)o優(yōu)美，宏大的氣場(chǎng)十分恰倒好處地配合了瓦力第一次為追隨伊娃而漫游太空時(shí)對(duì)空中美麗景象的贊嘆。為配合后半段飛船即將登陸的場(chǎng)景，Thomas Newman突出運(yùn)用了小號(hào)、圓號(hào)和镲等交響樂(lè)常用樂(lè)器，力求營(yíng)造出不同于先前太空之美的壯闊和略微緊張的氛圍，讓人身臨其境。
說(shuō)了這么多，其實(shí)瓦力是在告訴我們，復(fù)古的技術(shù)含量高得很，不僅不像某些人認(rèn)為的是簡(jiǎn)單的舊瓶裝新酒，更非人人都有這個(gè)資本，像皮克斯那樣將這一出懷舊樂(lè)章則玩得出神入化，讓人嘆服的。說(shuō)來(lái)此類科幻電影里常出現(xiàn)的主題，雖總與人類、電腦、地球、環(huán)境，有著千絲萬(wàn)屢的聯(lián)系，但歸根結(jié)底都只能算是副線，或者說(shuō)是討巧時(shí)髦的“新意”。藏在這些元素背后的，是懷舊。不論是那首《La Vie En Rose》還是六十年代經(jīng)典《Hello, Dolly!》，都把我們拉回時(shí)間隧道，浪漫地遐想、沉緬與傷懷，也賦予了這對(duì)機(jī)器人有了鮮活的生命。
3.簡(jiǎn)單而純粹的動(dòng)人戀歌
作為一部科幻電影，《機(jī)器人瓦力》中自然也包含了多數(shù)科幻片中的警世內(nèi)容，諷刺意味更是顯而易見(jiàn)的：人們整齊劃一地居住在BNL大飛船里，都膨脹成超級(jí)大胖子，如巨大的氣球，不能站立，只能坐在飛來(lái)飛去的座椅上，來(lái)到飛船中央的游泳池邊曬“模擬太陽(yáng)”。他們習(xí)慣通過(guò)眼前的屏幕與別人交流，卻對(duì)身邊真的人熟視無(wú)睹;一杯接著一杯的高營(yíng)養(yǎng)飲料和所有的食物，都由電腦不斷地制造出來(lái)：這無(wú)疑給現(xiàn)代人敲響了警鐘——在可以預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，如果繼續(xù)無(wú)限制地依賴于各種高科技產(chǎn)品，人就很容易被這種極為先而且便利的生活所麻痹，久而久之，就自然而然地淡忘了自然中的真實(shí)世界。更為糟糕和嚴(yán)重的是人們忘記了與現(xiàn)實(shí)中人與人的面對(duì)面交流，卻習(xí)慣于通過(guò)手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)，電影中兩個(gè)并排的人卻通過(guò)屏幕交流的場(chǎng)景就是對(duì)此最好的諷刺。
撇開(kāi)科幻，環(huán)保，動(dòng)畫的外衣不說(shuō)，這部影片真正的核心其實(shí)是愛(ài)情。即使在這個(gè)未來(lái)感如此強(qiáng)烈的故事里，觀眾看到的還是一個(gè)最最經(jīng)典的愛(ài)情童話，一個(gè)東西方通吃的永恒主題——機(jī)器人版的“牛郎織女”。千山萬(wàn)水的追求，不畏險(xiǎn)阻，只為理想的愛(ài)情——“攜子之手，與子偕老”。瓦力和伊娃之間的“愛(ài)情”充滿了純真與童趣。雖然跟伊娃相比瓦力不過(guò)是個(gè)早已淘汰的破爛不堪的垃圾處理機(jī)，但他在伊娃面前表現(xiàn)出的羞澀、陶醉和偶爾的小炫耀，都將情竇初開(kāi)時(shí)遇到愛(ài)情的反應(yīng)刻畫得入木三分。例如，瓦力怕伊娃電池耗光，于是把她搬到屋頂曬太陽(yáng);怕雨把她淋壞，就拖著破舊的身體為她撐傘，連續(xù)兩次被閃電劈中;“約會(huì)”時(shí)，帶著她劃著小船看遠(yuǎn)方的日落，看黛青山影紫紅云霞……伊娃看到自己休眠時(shí)候瓦力照顧自己的錄像時(shí)感動(dòng)的鏡頭;當(dāng)伊娃終于堅(jiān)定地握住瓦力千百次想偷偷握住的手，但瓦力卻失去記憶，轉(zhuǎn)過(guò)身繼續(xù)揀垃圾的時(shí)候……即使是再鐵石心腸的人，也鐵定會(huì)被打動(dòng)——那是多么純潔、理想的愛(ài)情啊!
純粹到似乎只可能發(fā)生在這兩個(gè)機(jī)器人身上。本人對(duì)所謂的“愛(ài)情片”一向不怎么感冒，因?yàn)樗鼈儾皇沁^(guò)于現(xiàn)實(shí)市儈，就是太虛偽矯情。而這兩個(gè)機(jī)器人卻為我們呈現(xiàn)了一段簡(jiǎn)單而純粹的愛(ài)情，如同最純美的水晶沒(méi)有一絲雜質(zhì)，沒(méi)有甜言蜜語(yǔ)山盟海誓，有的只是默默付出與那一份真心實(shí)意;沒(méi)有花前月下卿卿我我，有的只是生死與共和那一抹舒心微笑。恰恰是這一份簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單如白紙般的最為原始的感情，才可能真正打動(dòng)人，讓人卸下心中的偽裝，讓淚水心甘情愿地決堤而出。大概無(wú)論什么東西，最可貴最美妙的也不過(guò)是純粹二字吧。
《機(jī)器人瓦力》早已不是一部新電影，距我第一次看的時(shí)間大概也過(guò)去半年了，但它始終繚繞在我心頭，揮之不去的是那些可愛(ài)的小機(jī)器人，所以一直都很想為這部電影寫點(diǎn)什么?；胤胚@部電影的時(shí)候，每次我都一次又一次地放聲大笑，或是一次又一次地淚流滿面。一直到今天，剛剛從高考中喘過(guò)氣的我,終于可以安靜地坐在電腦前,一字一句地敲下這篇文章。毫無(wú)疑問(wèn)，這是一部太優(yōu)秀的動(dòng)畫電影，優(yōu)秀到我?guī)缀醪煊X(jué)不到它的毛病(或許也是因?yàn)楸救颂^(guò)偏愛(ài)它了)：動(dòng)畫的細(xì)膩、宏大以及天馬行空的想象力自不必多說(shuō)，因?yàn)檫@些對(duì)于動(dòng)畫片來(lái)說(shuō)最關(guān)鍵的東西，該做的，《機(jī)器人瓦力》都已經(jīng)做到令人嘆為觀止的地步了，但它卻又絕不僅僅是一部動(dòng)畫電影。集動(dòng)畫、科幻、愛(ài)情、環(huán)保于一身的《機(jī)器人瓦力》給人帶來(lái)的思考早經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了電影本身。毫不夸張地說(shuō)，《機(jī)器人瓦力》如果僅僅被當(dāng)作一部動(dòng)畫來(lái)看簡(jiǎn)直就是暴殄天物，難怪有人說(shuō)它足夠分量問(wèn)鼎08年奧斯卡最佳影片，而并非最佳動(dòng)畫呢。
最后總結(jié)一句，不管怎么說(shuō)，《機(jī)器人瓦力》注定會(huì)成為配樂(lè)史乃至電影史上的一座豐碑。它并非驚世駭俗、不可逾越，但是卻足夠經(jīng)典得被人長(zhǎng)久銘記。
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