2012世界末日影評(píng)3篇

2012世界末日影評(píng)3篇

　　2012世界末日影評(píng)1

　　印度物理學(xué)家，艾德里安的好朋友，找遍了全印度才發(fā)現(xiàn)了曾是世界最深的銅礦，位于地下11000英尺處。他在此發(fā)現(xiàn)了太陽活動(dòng)的異常，地心開始發(fā)熱的征兆。為此他通知了艾德里安，得知此消息的艾德里安感覺到了事情的嚴(yán)重性，立馬趕回去通知政府當(dāng)局。政府得知消息開始著手安排一些末日事宜，并全力封殺消息。于此同時(shí)以寫科幻小說謀生的杰克遜在帶孩子們到黃石公園渡周末時(shí)發(fā)生一連串怪事，他發(fā)現(xiàn)他以前和妻子定情的湖泊已經(jīng)干涸，美國(guó)陸軍封鎖了這個(gè)國(guó)家公園。而且遇到了神經(jīng)兮兮的查理，查理告訴他世界末日即將來臨,伴隨著火山爆發(fā)，強(qiáng)烈地震以及海嘯。杰克遜帶領(lǐng)自己的家人駕駛一架臨時(shí)租來的飛機(jī)沖出被死神陰霾瞬間籠罩的城市上空，開始尋找查理口中各國(guó)政府正在聯(lián)合秘密制造的方舟。最后他趕到了方舟所在的地點(diǎn)---中國(guó)西藏。三艘方舟可供使用，在緊要關(guān)頭，人性發(fā)揮了偉大光芒，各國(guó)元首都同意開門讓人民進(jìn)來躲避遭難。最后的最后，經(jīng)過了一年多的時(shí)間，劫后余生的人們登上甲板，看到了第一個(gè)晴天。

　　以上是我個(gè)人總結(jié)的故事情節(jié)。當(dāng)然，作為一部科幻災(zāi)難片，里面理所當(dāng)然的需要運(yùn)用一些科學(xué)地理知識(shí)。起初，艾德里安去找他的好朋友并且下到地下銅礦后所產(chǎn)生的一段談話中，里面涉及了諸多知識(shí)。1、他們工作的地下11000英尺處，有時(shí)溫度會(huì)高達(dá)120攝氏度。2、地下3.3公里處，正常溫度應(yīng)該是小于49攝氏度的。3、太陽爆發(fā)，按常理，中微子數(shù)量將翻一倍。4、中微子極少聚集，帶有電荷，可以穿透任何物質(zhì)。5、黃石公園海拔847米，是最高火山口。然后，當(dāng)主人公杰克遜在黃石公園遇到瘋子查理時(shí)，他們的談話中也涉及了一些知識(shí)。1、太陽系行星每64萬年將會(huì)排成一條直線，這會(huì)帶來巨大災(zāi)難，上一次就是恐龍滅絕的時(shí)候。2、此時(shí)，太陽將會(huì)釋放出大量射線，其實(shí)就是中微子，他們將會(huì)造成地心融化，這樣地殼才能漂移。3、“地殼重置”由1958年查爾斯提出，愛因斯坦也沒有反對(duì)。最后，在遭難發(fā)生時(shí)，也出現(xiàn)了涉及相關(guān)科學(xué)知識(shí)的場(chǎng)景。1、全球通訊癱瘓，這個(gè)據(jù)我所知，太陽黑子會(huì)影響通訊的，這一現(xiàn)象是十分正確的。2、在開闊的海平面，海嘯的能量被壓扁，形成很長(zhǎng)但很淺(小于1米高)的浪，船航行時(shí)根本不會(huì)注意到。海嘯能“破壞”船只的唯一可能是波及到淺水區(qū)或沙岸，而船平時(shí)也會(huì)避開這些區(qū)域。--而艾德里安的父親的船已經(jīng)航行到日本沿海，近海區(qū)域是會(huì)受到海嘯影響，入港船只會(huì)直接掀上岸去，這一情節(jié)符合常理。 3、災(zāi)難進(jìn)行時(shí)，地球上所有的通訊都已停止。但后來，印度科學(xué)家卻能打電話告訴艾德里安海嘯。當(dāng)然，他們可能會(huì)使用衛(wèi)星電話。考慮到他們的身份，這也是是完全可能的。

　　當(dāng)然，作為一部電影，他的主攻畢竟不是科學(xué)知識(shí)，所以里面存在一些偏離事實(shí)情況的劇情也是可以理解的。其中有幾處錯(cuò)誤，大概可以看出的。1、當(dāng)主人公杰克遜去黃石公園尋找瘋子找到地圖后，坐上戈登駕駛的飛機(jī)逃離火山噴發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的這一情況是不可能的。飛機(jī)無法在充滿火山灰的環(huán)境下正常行駛，因?yàn)榛鹕交覍?dǎo)致發(fā)動(dòng)機(jī)熄火。2、主人公帶領(lǐng)孩子去黃石公園找回憶時(shí)，他們晚上露宿在公園里。在黃石的帳篷里，孩子們穿著無袖襯衣和短褲。然而即使在夏天，黃石的夜間氣溫也會(huì)急劇下降，孩子們將會(huì)處于低溫的危險(xiǎn)中。3、最后的最后，一切結(jié)束時(shí)，天空晴朗，陽光明媚，并且氣溫相對(duì)溫暖。然而，僅僅黃石的大爆發(fā)就足以令整個(gè)世界進(jìn)入核冬天。

　　總結(jié)這部電影，它不僅讓我了解到了一些科學(xué)地理知識(shí)，雖然也有一些不合理的事實(shí)，但是拋開這些，它還是讓我看見了人性的光輝。我不知道，到了世界末日的時(shí)候，我會(huì)是什么心情。也許像瘋子一樣興奮，樂于見證這一刻的毀滅;也許像主人公杰克遜一樣聰明，努力尋找生機(jī);也許像印度科學(xué)家一樣平靜，擁抱妻子和孩子度過最后一秒;也許像薩沙和薩滿主持一樣堅(jiān)持，忠于自己的職責(zé);也許我也只是和普通人一樣無知，就像哈里一直沒有原諒的兒子一家，在什么都不知情的情況下，就那樣死去了······我個(gè)人是十分支持美國(guó)總統(tǒng)和意大利總統(tǒng)的做法的，在最后一刻，政府不應(yīng)該在隱瞞事實(shí)了，人們有權(quán)知道真相。這樣我們才可以互相道別，母親可以安慰孩子，父親可以祈求孩子的原諒。

　　我不知道是否會(huì)有末日，但是我希望人人都可以珍惜此刻，不要等到一切都太遲的時(shí)候才去悔恨。活在當(dāng)下，珍惜此刻才是。

　　2012世界末日影評(píng)2

　　在今年的內(nèi)地電影市場(chǎng)里，一部名為《海云臺(tái)》的韓國(guó)災(zāi)難片引起了不小的關(guān)注，雖然沒有《變形金剛》和《特種部隊(duì)》那樣激烈的科幻戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但《海云臺(tái)》對(duì)席卷全城的海嘯災(zāi)難的描繪栩栩如生，令在影院中觀賞此片的觀眾們無不身臨其境，大呼過癮。

　　而在下個(gè)月，好萊塢重金打造的災(zāi)難巨制《2012》也要登陸大銀幕，看來，新一輪的銀幕災(zāi)難熱潮已經(jīng)蓄勢(shì)待發(fā)?？v觀世界電影史，災(zāi)難電影早已是一種觀眾們喜聞樂見的類型片樣式，本文就將帶您簡(jiǎn)單領(lǐng)略好萊塢災(zāi)難電影中最常使用的七種創(chuàng)作武器。

　　從人類開始仰望星空的那一刻起，關(guān)于天外來客的種種幻想就已經(jīng)在人性中流淌。隨著航天技術(shù)的進(jìn)步，外太空從神靈的居所逐漸讓位于地外智慧生命的搖籃。而在冷戰(zhàn)年代里，外星人大多被妖魔化為殘酷無情的占領(lǐng)者，1996年的《獨(dú)立日》正是這一思維定勢(shì)的集中爆發(fā)。

　　在《獨(dú)立日》里，盤旋在世界各大城市上空的巨型飛碟不啻于一柄柄冷戰(zhàn)思維下的達(dá)摩克里斯之劍，使無數(shù)普通民眾的生命陷于極端危險(xiǎn)的境地。而美國(guó)人的救世主心態(tài)也在此片中暴露無疑：雖然白宮在外星人的光束中頃刻間灰飛煙滅，但這種災(zāi)難奇觀無非是好萊塢影人們?yōu)樽詈蟾叱彼亯|的障眼法，很快，神秘的“51區(qū)”就給美國(guó)軍方提供了地球人都不知道的超尖端科技。于是，觀眾們又一次在銀幕上看到了熟悉的美利堅(jiān)英雄的奮起反抗：在讓我們略嫌審美疲勞的慢鏡頭渲染下，美國(guó)總統(tǒng)慷慨激昂的發(fā)表了一番獨(dú)立日演說，然后，威爾·史密斯莫名其妙的成了全世界的救世主，他如入無人之境般潛入了外星人的母艦，然后憑借電腦病毒幫助全人類打贏了這場(chǎng)看似不可能的戰(zhàn)爭(zhēng)。此時(shí)，特效造成的感官刺激已經(jīng)讓觀眾們?cè)徚藙∏榈腂ug——看來從若干光年以外長(zhǎng)途跋涉而來的外星人，他們的計(jì)算機(jī)水平還比不上一個(gè)地球黑客。

　　好萊塢災(zāi)難片七種武器No.1：外星人

　　20世紀(jì)末，源自基督教信仰的末日恐懼開始彌漫開來，再輔以以訛傳訛的諾查·丹瑪斯預(yù)言，一大批好萊塢電影正是應(yīng)合了這一觀影心理應(yīng)運(yùn)而生，其中1998年的《世界末日》憑借大明星+大特技在全球電影市場(chǎng)攻城略地，取得了令人嘖舌的票房佳績(jī)。

　　與《獨(dú)立日》一樣，《世界末日》的災(zāi)難恐懼源也來自外太空，不過這一次不是外星人而是小行星。片中聳人聽聞的虛構(gòu)了一顆與德克薩斯州相同大小的小行星，這顆小行星日夜兼程正向地球呼嘯而來，按照預(yù)定軌道，即將與地球發(fā)生碰撞，而碰撞后的結(jié)果則是人類遭受與恐龍一樣的命運(yùn)。按照好萊塢商業(yè)大片的經(jīng)典模式，大難臨頭時(shí)，總有美利堅(jiān)銀幕英雄挺身而出，這一次，拯救全人類的壯舉落到了幾個(gè)石油鉆井工人身上。他們被緊急召集起來，經(jīng)過特訓(xùn)后進(jìn)入太空，在小行星上鉆孔置入核彈，然后將之引爆。好萊塢明星布魯斯·威利斯此次演繹了一個(gè)悲情角色，為了拯救地球，他英勇的獻(xiàn)出了生命。當(dāng)然，《世界末日》的細(xì)節(jié)也是經(jīng)不起推敲的，事實(shí)上，在真空中聲音根本無法傳播，但我們并沒有看到一部無聲片。

　　好萊塢災(zāi)難片七種武器No.2：小行星

　　新千禧年已經(jīng)來臨，恐怖的大王并未從天而降。于是，來自外太空的恐懼暫時(shí)偃旗息鼓。不過災(zāi)難的發(fā)生原因總是多元的，歸根結(jié)底它來自于人類對(duì)自身命運(yùn)的擔(dān)憂和對(duì)科技理性的反思：一方面，科學(xué)技術(shù)日新月異的發(fā)展，給人類生活帶來了無窮的便利;另一方面，如果片面的追尋技術(shù)進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，失卻了整體和諧的科學(xué)發(fā)展觀，人類一定會(huì)為之付出慘痛的代價(jià)。

　　“哥斯拉”是世界電影史上被搬上大銀幕次數(shù)最多的怪獸，它源自古老的日本民間傳說，不過最終也被好萊塢收歸麾下。在1998年的《哥斯拉》中，這個(gè)長(zhǎng)得跟霸王龍如出一轍的大蜥蜴光臨了紐約城，而且在曼哈頓的鋼筋水泥森林里來回穿梭，軍隊(duì)的飛機(jī)槍炮都奈何它不得。更有甚者，哥斯拉還擁有超過一般動(dòng)物水平的智慧，從而使得殲滅它的任務(wù)變得異常艱難。不過，隨著影片的推進(jìn)，觀眾們逐漸得知：哥斯拉乃是由于人類核試驗(yàn)而產(chǎn)生的變異怪獸，究其根本，也是人類濫用核技術(shù)所造成的惡果之一。所以，從這個(gè)意義上講，哥斯拉無非是人類核武器改頭換面后的銀幕恐怖表現(xiàn)而已。

　　《哥斯拉》采取了雙線索敘事的模式，當(dāng)美國(guó)各軍種通力合作圍殲巨大的哥斯拉母獸之后，一小隊(duì)記者發(fā)現(xiàn)了哥斯拉產(chǎn)下后代的巢穴。此時(shí)，小哥斯拉與片中人物的追逐廝殺顯然照搬了《侏羅紀(jì)公園》里的橋段，直到最后一刻，呼嘯而來的美國(guó)轟炸機(jī)才徹底毀滅了這個(gè)恐怖的巢穴。但是，影片的最后一個(gè)鏡頭卻提醒觀眾們：還有一顆哥斯拉卵完好無損，這似乎也預(yù)示著人類核技術(shù)的夢(mèng)魘仍未完全消除。

　　好萊塢災(zāi)難片七種武器No.3：怪獸

　　從1962年《寂靜的春天》發(fā)表開始，環(huán)境保護(hù)逐漸成為西方世界的主流社會(huì)意識(shí)。而隨著全球二氧化碳排放量的與日俱增，日益嚴(yán)峻的環(huán)?，F(xiàn)狀也成為好萊塢影人的創(chuàng)作靈感來源之一，2004年的《后天》就是這一靈感的集中體現(xiàn)。在《后天》中，一意孤行的美國(guó)副總統(tǒng)不聽勸告，在席卷全美的氣候突變來臨時(shí)束手無策。為了突出環(huán)保災(zāi)難的觸目驚心，《后天》耗費(fèi)巨資營(yíng)造了紐約城被冰天雪地覆蓋的視覺奇觀。作為美國(guó)精神象征的自由女神像被皚皚白雪掩埋，只露出一只高擎著火炬的孤單臂膀。

　　當(dāng)環(huán)境被破壞后，沒有贏家。即使是心高氣傲的美國(guó)人，在《后天》中的冰川時(shí)代來臨時(shí)，也只能流亡到墨西哥。對(duì)美國(guó)而言，這不啻一場(chǎng)末世災(zāi)難：最后，逃離到墨西哥的美國(guó)人全都住進(jìn)了難民營(yíng)，繼任總統(tǒng)的原副總統(tǒng)則在流亡的帳篷中痛改前非。

　　值得一提的是，《后天》的導(dǎo)演便是打造了《獨(dú)立日》《哥斯拉》和《2012》的好萊塢“末日導(dǎo)演”羅蘭德·埃默里克，而影片先進(jìn)的電腦特效也震撼了全球觀眾，以至于韓國(guó)影人制作《海云臺(tái)》時(shí)還特意請(qǐng)來了《后天》的特效團(tuán)隊(duì)火線加盟。

　　好萊塢災(zāi)難片七種武器No.4：環(huán)保

　　在面對(duì)災(zāi)難時(shí)，喪失了理性精神的人們是絕對(duì)無法取得勝利的。所以，在好萊塢的電影中，每當(dāng)有災(zāi)難來臨時(shí)，常常有正義感十足的科學(xué)家們挺身而出，高揚(yáng)理性精神，大膽假設(shè)、小心求證、不畏強(qiáng)權(quán)，最終才能救世人于危難之中。

　　病毒，這一地球上最古老的生物種類一直與人類相依相伴，盡管老大不情愿，但人類還是得接受與病毒共存這一事實(shí)。當(dāng)然，對(duì)病毒肆虐的恐懼也是全人類普遍的恐懼心理之一。1995年的《恐怖地帶》便是一部拿著病毒大做文章的災(zāi)難電影。片中展現(xiàn)了一只從扎伊爾抓來的小猴子來到舊金山的小鎮(zhèn)上，但它身上卻攜帶著致命的病毒。經(jīng)過幾次與人類的接觸后，這種病毒迅速在小鎮(zhèn)蔓延，以至于美國(guó)政府不得不封鎖了整個(gè)小鎮(zhèn)。在小鎮(zhèn)居民面臨滅頂之災(zāi)時(shí)，好萊塢老戲骨達(dá)斯汀·霍夫曼扮演的軍醫(yī)山姆成了新的救世主，在他的不懈努力下，終于發(fā)現(xiàn)病毒肆虐的秘密：原來這是一種美國(guó)軍方秘密研制的生物武器，不過經(jīng)過猴子的攜帶，已然發(fā)生了變異，原有的救命血清已經(jīng)不能發(fā)揮作用了。

　　此時(shí)有居民不顧政府的禁令，硬闖封鎖線，結(jié)果一命嗚呼。為防止病毒擴(kuò)散，美國(guó)政府悍然決定用燃燒彈將整個(gè)小鎮(zhèn)從地圖上抹去。眼看情況危急，山姆不顧個(gè)人安危，持槍闖入電視臺(tái)公布了事情真相，并找到了解毒血清，完成了最后一分鐘營(yíng)救。

　　好萊塢災(zāi)難片七種武器No.5：病毒

　　西方有句諺語“天氣總是中立的”，但在1996年的好萊塢影片《龍卷風(fēng)》中，這句話顯然是個(gè)諷刺。為了對(duì)抗惡劣天氣所造成的災(zāi)難，《龍卷風(fēng)》塑造了一組不畏艱險(xiǎn)的堅(jiān)毅科學(xué)家形象。為了搜集到龍卷風(fēng)的一手?jǐn)?shù)據(jù)，海倫·亨特扮演的女科學(xué)家喬·哈汀帶著自己的車隊(duì)追逐著無比危險(xiǎn)的龍卷風(fēng)。與此同時(shí)，另一組居心叵測(cè)、盜取她科研成果的科學(xué)盜賊也在緊追不舍，于是，理性與良知在龍卷風(fēng)的滾滾風(fēng)潮中展開了你死我活的斗爭(zhēng)?！洱埦盹L(fēng)》用出色的特效打造了難得一見的災(zāi)難場(chǎng)景：當(dāng)主人公在一望無際的向日葵地里拼命奔跑時(shí)，身后的龍卷風(fēng)如同一架巨型的吸塵器把大樹、房屋、汽車統(tǒng)統(tǒng)吸上天，就連奶牛在空中盤旋哀嚎，帶給觀眾們身臨其境的獨(dú)特感受。

　　多行不義必自斃，一心獨(dú)霸科研成果的惡毒科學(xué)家最終命喪龍卷風(fēng)，而哈汀則在實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中改良了自己的科研器具，搜集到了完整的龍卷風(fēng)中心數(shù)據(jù)。最后，善良的哈汀不僅收獲了科研成果，也收獲了一份真摯的愛情。

　　好萊塢災(zāi)難片七種武器No.6：天氣

　　災(zāi)難無情人有情，災(zāi)難并不可怕，可怕的是人心的淪喪。只要有一份真愛永存，即使在世紀(jì)之交銀幕上最大的那場(chǎng)沉船災(zāi)難中，我們依然能感受到一股暖流的涌動(dòng)。

　　聽到悠揚(yáng)的蘇格蘭風(fēng)笛響起，想必都會(huì)喚起觀眾們關(guān)于1997年《泰坦尼克》的回憶吧!窮小子杰克和富家女羅斯的越軌戀情，雖然為當(dāng)時(shí)的禮法所不容，卻真摯、熱烈，觸動(dòng)著我們內(nèi)心深處最敏感的那根神經(jīng)。

　　迪卡普里奧出色的演繹了青蛙王子的狂放不羈，當(dāng)他站在船頭大喊“我是世界之王”時(shí)，當(dāng)他擎緊羅斯的腰肢，令一個(gè)決意自殺的女子感受到生活的美好時(shí)，《泰坦尼克》營(yíng)造的浪漫情懷蕩漾在整個(gè)大西洋上。

　　郵輪撞上了冰山，我們卻看到了人性的美好，緊緊依偎安詳面對(duì)死亡的老年夫妻，把生命機(jī)會(huì)讓給婦女兒童的無數(shù)不知名的人們，還有在生命最后一刻還在認(rèn)真演奏的音樂家，把杰克和羅斯這份末日般的愛情襯托得沁人心脾。

　　杰克在冰冷的海水里逝去了，老態(tài)龍鐘的羅斯遵守諾言幸福的活了下來，此時(shí)的《泰坦尼克》，已然幻化成那顆沉入海底的“海洋之心”……

　　好萊塢災(zāi)難片七種武器No.7：愛情

　　中國(guó)有句成語“居安思危”，在銀色世界里描繪災(zāi)難，不是為了呼喚災(zāi)難，而是為了讓我們得以反思災(zāi)難發(fā)生的緣由。當(dāng)然，電影院也疑提供了一個(gè)安全、舒適的環(huán)境，在這里體驗(yàn)最驚險(xiǎn)、最刺激的災(zāi)難場(chǎng)景，也能滿足觀眾們普遍的觀影心理吧。

　　2012世界末日影評(píng)3

　　被炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的中國(guó)元素其實(shí)只是本片冰山一角，畢竟影片中的重要場(chǎng)景喜馬拉雅至高峰是無法回避中國(guó)西藏的，就其獨(dú)特性，豐富性而言，竊以為中國(guó)元素更多只在取景或發(fā)行上成為一個(gè)籌碼，成為制造輿論的一個(gè)話題，而在狂轟濫炸的視覺特效中甚至并不那么引人注意。

　　就感官體驗(yàn)而言，160分鐘的片長(zhǎng)卻絲毫不令人困倦，竟有些意猶未盡，倘若略顯平淡與遞進(jìn)關(guān)系的前半個(gè)小時(shí)能再多些次要高潮，至少是高科技診斷大難臨頭的征兆，觀感都會(huì)更為強(qiáng)烈。歸根結(jié)底，本片極為適合在電影院觀看，也是《阿凡達(dá)》公映前大制作物有所值的不二選擇，不血腥，不低俗，甚至沒在情感戲上加重砝碼，一以貫之的政治正確(亦不乏美式個(gè)人英雄主義教育)，酣暢淋漓驚心動(dòng)魄的特效場(chǎng)面，這些都是影院文化中的典范。

　　【災(zāi)難片的核心要義】

　　贊揚(yáng)、諂媚乃至極盡影射現(xiàn)實(shí)、諷刺挖苦之能事都是媒體抑或評(píng)論者因?qū)﹄娪氨旧淼哪暥鴸|拉西扯的噱頭。即便本片的導(dǎo)演的作品略有爭(zhēng)議，但據(jù)我所知迄今為止能夠拍出一部像樣的災(zāi)難片的導(dǎo)演屈指可數(shù)，而Roland Emmerich便是少數(shù)有這個(gè)號(hào)召力和公信度的作者之一。駕馭災(zāi)難片務(wù)必要調(diào)動(dòng)恐懼感，這種恐懼和驚悚片、罪案電影所需成分略有不同，大多出于對(duì)自然力量的恐懼，當(dāng)然對(duì)人禍的認(rèn)知亦必不可少，于是災(zāi)難片中人道主義精神的腔調(diào)往往大行其道。

　　至于《2012》云集了種種災(zāi)難類型的說法，當(dāng)然是基于豐饒經(jīng)濟(jì)所做的加法。但不得不承認(rèn)從觀感與投資來看，本片很有誠(chéng)意，技術(shù)也集電影工業(yè)之大成，令人嘆為觀止。巨浪狂瀾、烈焰濃煙、熔巖四濺、熾物隕落、雪山塌方，無論是地殼運(yùn)動(dòng)還是人造方舟的物理撞擊，無論是不同立場(chǎng)的角逐還是最后一分鐘營(yíng)救，天上飛、地上跑、水里游在本片中一個(gè)都不能少，可謂災(zāi)難片大熔爐。難能可貴的是看起來還不錯(cuò)，較之《后天》更具規(guī)模，更顯融合，也更期待市場(chǎng)的利好行為。

　　【劇作中的情感段落】

　　雖然個(gè)人認(rèn)為《2012》的感情戲始終無法撼動(dòng)其特效場(chǎng)面的主導(dǎo)地位，不過貼心的情感段落比比皆是。用心的觀眾可以找到很多似曾相識(shí)的橋段，拿出來對(duì)比似乎沒有必要，但正是這些或許對(duì)某些人來說僅是拼貼游戲蒙太奇的匠氣，做到極致，使得影片顯得氣定神閑，緊湊而飽滿。

　　在災(zāi)難中主人公一路奔波逃命似乎無處可躲，重金打造的視覺特效令所到之處力拉崩壞生靈涂炭，Jackson Curtis和前妻的情感在危難時(shí)刻顯得彌足珍貴，婚姻破裂對(duì)原本用力相愛二人有著怎樣的意義?“可能愛吧”，在問及是否與Gordon Silberman相愛時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)彼此都失去了不顧一切去愛的能力?；叵腚娪爸?，各式豪華轎車自顛簸的飛機(jī)后艙翻滾而出，逐個(gè)報(bào)廢——那些物質(zhì)與財(cái)富，終究是一場(chǎng)虛幻，我們?cè)撚懈鼮橹匾臇|西。好似冷血的億萬富翁Yuri Karpov，最后亦因竭盡全力將孩子拋進(jìn)閉合的艙門，而錯(cuò)步墜落深海。

　　電影終究是善的，被文藝青年鄙視的商業(yè)大片竟始終恪守這一底限，不是么?

　　如同職業(yè)演員般生活的政府官員Carl Anheuser一改常態(tài)接通了母親的電話，當(dāng)他放下電話立即恢復(fù)了斬釘截鐵的口吻，沒錯(cuò)，即便他爭(zhēng)取到了額外的票也斷然放棄了帶母親一起走，因?yàn)樗炝?xí)年邁母親的秉性，因?yàn)樗兴倪壿嬇c哲學(xué)——帶上更有用的人，誰才是更有用的人?每一個(gè)為飛船工程而斥資10億歐元的富豪?成千上萬為鑄造方舟而封閉管理的中國(guó)工人?或者極度理性地依賴于統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)對(duì)物種繁衍最優(yōu)化所得出的判定。影片中有著“一個(gè)年輕的科學(xué)家抵得上20個(gè)老政客”這樣大義凜然的論調(diào)，也有著最先證實(shí)瑪雅人末世預(yù)言的印度科學(xué)家因有關(guān)部門瀆職而葬身海嘯的事實(shí)。道德的兩個(gè)極端意味著人性的碰撞，也必然引發(fā)臨近結(jié)尾時(shí)關(guān)于是否打開艙門的爭(zhēng)論與蔚為大觀的講演，令本該成為“諾亞”的飛船變成了煥發(fā)人文主義光芒的末世廟會(huì)。

　　同樣是電話，這一擁有劃時(shí)代意義的通信工具，既充當(dāng)了早熟男孩Noah Curtis與Jackson感情疏遠(yuǎn)的證據(jù)，又為豪華游輪上的兩名爵士樂手在生命的最后旅程中與摯愛親人建立起聯(lián)系。黑人樂手Harry Helmsley結(jié)束了與兒子Adrian Helmsley意味深長(zhǎng)的對(duì)話，在戒酒20年后的今天重又一醉方休;Tony Delgatto撥通了早已疏遠(yuǎn)的兒子的電話，聽到了那個(gè)陌生的大都市已經(jīng)長(zhǎng)大的孫女熟悉的聲音，也聽到了一家人在旋即降臨的災(zāi)難中令人心悸的尖叫。在遠(yuǎn)離海岸的世界，白宮周圍團(tuán)結(jié)起的人們，在伊斯蘭國(guó)度祈禱的人們，“雖然信仰不同，但卻在此時(shí)此刻有著同樣的想法”——“今天我們是一家人，像一家人一樣步入黑暗。”

　　當(dāng)眾人抬頭親眼目睹教堂頂端米開朗基羅的壁畫《創(chuàng)造亞當(dāng)》自上帝與亞當(dāng)幾乎接觸的手指間一寸寸斷裂，又是何等巧妙地傳達(dá)出宗教上的末世意味。然而這些在電影中都只是點(diǎn)綴，或許人類的救贖要付出巨大代價(jià)，但那是另一個(gè)略顯沉重的命題;對(duì)總統(tǒng)來說，他只是愿與人民站在一起，至少作為一名父親，通過行動(dòng)來換取女兒和亡妻的原諒。

　　【關(guān)于查理的瘋狂】

　　除了登峰造極的特效與體察細(xì)微的情感段落，讓筆者過目不忘的并非霸占屏幕的主角，而是片中黃石公園里極致瘋狂的Charlie，還有更貼切的形容詞么?他的偏執(zhí)與狂熱有著明顯的Geek特征，亦選擇與自己所堅(jiān)信的東西共赴黃泉。噴涌的熔巖，坍塌的地面，以及橫飛的巖石，他在事發(fā)的第一現(xiàn)場(chǎng)，他親眼目睹預(yù)言成真。作為一名傳媒人，一種與生俱來的激情驟然升華，他拒絕被撤退，拒絕被妥協(xié)，一馬當(dāng)先，勇往直前，在他人生最后的輝煌中對(duì)著麥克向全世界數(shù)得過來的聽眾描述這一他死去前所見到的無與倫比的盛景——

　　“記得是查理第一個(gè)告訴你的!”

　　爾后他變成了炮灰。其實(shí)我想說的是，無論是媒體還是當(dāng)事人，當(dāng)炮灰終歸不是一個(gè)足夠好的選擇，除非是世界末日。

　　《2012》于2009年11月13日公映，距離預(yù)言中提到的那天并不遙遠(yuǎn)，是否相信似乎并不重要，因?yàn)橄嗖幌嘈拍且惶炜倳?huì)到來，應(yīng)不應(yīng)驗(yàn)本片仍舊經(jīng)典，在這個(gè)問題上導(dǎo)演Roland Emmerich為大家提供了一個(gè)絕佳的話題，一部出色的作品，以及游刃有余的瘋狂。