鋼琴練習(xí)弱彈的必要性
鋼琴練習(xí)弱彈的必要性
大家知道們，其實(shí)鋼琴不是越大聲越好，你們會發(fā)現(xiàn)在很多樂曲中，有很多很輕的調(diào)調(diào)，這些都是弱彈發(fā)出的，那么為什么要弱彈呢?下面小編就來為大家介紹一下鋼琴練弱彈的必要性吧。希望能夠幫到大家。
鋼琴練弱彈的必要性
其實(shí)練弱彈是為了更好的控制自己的情緒，如果樂曲已彈得非常嫻熟，鏗鏘的旋律當(dāng)然不能克制，該響的要響，該強(qiáng)的要強(qiáng)，音量一點(diǎn)都不能含糊。而練鋼琴不同，因?yàn)闃非€彈得不順，還須努力攻關(guān)，竭力突破難點(diǎn)，此時最需要平心靜氣，需要控制音量，以便傾聽自己的琴聲，找出問題的癥結(jié)所在。
如果情緒控制不好，雙手就容易失調(diào)，人就可能發(fā)怒，可能撕譜甩譜，可能壓琴砸琴，直至把鋼琴搞得震天價(jià)響。
弱練鋼琴的最大好處，是可以調(diào)節(jié)精神狀態(tài)，讓亢奮的情緒平復(fù)下來，這恰恰是突破技術(shù)難題的一個關(guān)鍵。因?yàn)樾约背圆涣藷岫垢?，煩躁可能惹是生非。我們常說慢練鋼琴有好處，同樣弱練鋼琴也有收效。如果說慢練出細(xì)活，那么弱練可以出精工，兩者都是練鋼琴的法寶，相互彌補(bǔ)，相互依存。
在此，要鄭重地告訴一些琴手，練鋼琴不要總喜歡重手重腳，光有滿腔熱情不夠，要善于動腦筋，不管樂曲多難，學(xué)會保持一顆寧靜的心，學(xué)會化干戈為玉帛，把原本熱烈的場景有意識地冷處理，往往能夠事半功倍。
舉個例子說一下，鋼琴曲《土耳其進(jìn)行曲》有不少需要強(qiáng)奏的地方，例如有力的八度、活潑的跳奏、主題的發(fā)展等。這些地方對初學(xué)者而言，應(yīng)該都屬于難點(diǎn)。有力的八度并不是手臂一揮，憑著蠻勁就能解決問題，要彈得出彩，彈得既雄壯又有變化，就應(yīng)該練習(xí)時注意分析，注意精雕細(xì)刻。這9個小節(jié)的八度樂句，雖不太長但要反復(fù)，手小的人必須講究手型適度調(diào)節(jié)，不能老是繃緊，否則聲音聽起來會硬邦邦的，還可能出現(xiàn)雜音。此外，八度樂句含有弱起小節(jié)，就是說，分句的起音(一拍)都應(yīng)該弱奏，以后還要有強(qiáng)弱變化，并注意每一個八度的前后連貫性，以及這些右手八度與帶有多倚音的左手伴奏密切吻合。以上這些，都要在練習(xí)時有意識地減小它們的整體音量，細(xì)致地加以分析，以達(dá)到該樂段部分的強(qiáng)烈聲響效果。
同樣，在后面由此八度旋律變化而來的小樂段，一段類似八度震音的演奏也是如此，單音八度上下行交錯，速度很快，力度很強(qiáng)，不精心打造也難以形成氣候。練習(xí)時，先把速度放慢，再把力度減弱，把節(jié)奏彈均勻了曲調(diào)彈清晰了，才能考慮逐漸加速。
在浩瀚的鋼琴樂曲中，類似的例子不勝枚舉。任何一個練習(xí)鋼琴的琴手，懂得并注意弱彈鋼琴，善于在心和音輕的旋律中，尋找技術(shù)難點(diǎn)，進(jìn)而從容應(yīng)對，非常值得去身體力行。
鋼琴落滾奏音介紹
落滾并不局限于2個音。我們原來不是提及過落滾是短樂句(樂匯)的連奏嗎?其實(shí)小連線可以連接2音，還可以是三音、四音、五音，乃至更多的音。也就是說，除了2個音的連奏，較快的連奏三連音、五連音、七連音等，都可以看作為落滾彈奏。
至此，我們須知鋼琴落滾并不是傳統(tǒng)意義上的兩個音連奏，而應(yīng)該能夠一氣奏出多個連音，切切!
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