滑音的基本樂理知識
滑音的基本樂理知識
在樂理中，滑音是一個音樂術(shù)語和語音學(xué)術(shù)語，在音樂術(shù)語中通常指一種裝飾音和演奏指法。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)砘舻幕緲防碇R，歡迎閱讀!
滑音的基本樂理知識(一)
先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強(qiáng)調(diào)本音。先滑音又分上下滑音兩種。
后滑音
出現(xiàn)在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整個滑動過程跟先滑音恰好相反。后滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。
連接滑音
連結(jié)滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號是在連運(yùn)弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內(nèi)的音連結(jié)起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強(qiáng)烈的感染力。事實(shí)上，換把中經(jīng)常使用的“滑指換把”，也與連結(jié)滑音相似，不過特色不如連結(jié)滑音那樣濃郁罷了。
轉(zhuǎn)滑音
轉(zhuǎn)滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號為“w”，一般記在音符的上面。
轉(zhuǎn)滑音是在本音下方的二度音程內(nèi)回轉(zhuǎn)，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉(zhuǎn)滑音”。另外還有一種“上回轉(zhuǎn)滑音”，在蒙族民歌中比較常見。它的符號為“￣”，在奏法上除“回轉(zhuǎn)”的方向與下回轉(zhuǎn)滑音相反外，在“回轉(zhuǎn)”的力度、范圍和時間上則完全相同。這里需指出的是不論“上回轉(zhuǎn)滑音”或“下回轉(zhuǎn)滑音”，它們“回轉(zhuǎn)”的音程是比較有規(guī)律的，一般來說轉(zhuǎn)滑音的活動范圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。
在實(shí)際運(yùn)用中，滑音是變化多端的，它往往根據(jù)樂曲的感情需要和風(fēng)格特點(diǎn)來靈活掌握。滑音的運(yùn)用還能反映出各地的音樂特點(diǎn)。例如河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特征之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風(fēng)格也大不一樣。
滑音的基本樂理知識(二)
1、同指式換把滑音
同指式換把滑音，是以同一手指(簡稱“同指”)進(jìn)行換把的演奏方法而產(chǎn)生的。它的應(yīng)用一般取決于樂曲的旋律進(jìn)行、音樂的風(fēng)格特征和指法的安排。同指式換把滑音以三度音程最為典型。這種滑音應(yīng)用在音樂之中具有自然、樸實(shí)、流暢的效果，會使旋律的進(jìn)行更加富有歌唱性，更加富有音樂的魅力。如《花鼓調(diào)》(張韶編曲)。演奏者根據(jù)音樂的風(fēng)格特點(diǎn)，應(yīng)用了換把式的連線滑音，使音樂風(fēng)格樸實(shí)自然、抒情優(yōu)美。
2、異指式換把滑音
異指式換把滑音，是以異指式換把的演奏方法為基礎(chǔ)，通過媒介音手指的滑動而產(chǎn)生的。這種滑音在二胡演奏中的應(yīng)用比較廣泛，它具有輕快、巧妙和自然淡雅的音樂特點(diǎn)。如《月圓曲》(黃錦培曲)。在樂曲中，滑音的運(yùn)用自然、連綿、舒緩、內(nèi)在，音樂意境深遠(yuǎn)，把人帶人一輪明月高掛枝頭的美妙夜色之中。
3、空弦式換把滑音
空弦式換把滑音，是以空弦式換把的演奏方法為基礎(chǔ)，通過換把時手指在弦上滑動而產(chǎn)生的。它是根據(jù)旋律的進(jìn)行和音樂的對比而應(yīng)用的。如《一枝花》、《餓馬搖鈴》(傳統(tǒng)樂曲)。這種大滑有一定的規(guī)律性，它常用在兩樂句的首尾相接處，起到增加旋律動感、將音樂推向高潮的作用。在《幸福的歌兒唱不完》中，小滑音的應(yīng)用同樣起到了增加旋律動感的作用?！多l(xiāng)間情話》一例中，小滑音的應(yīng)用使樂曲具有活潑明朗、跳躍感極強(qiáng)的音樂情緒，尤其是空弦音與滑音的音色對比，加深了樂曲的表現(xiàn)力。
滑音的基本樂理知識(三)
在滑音的選擇上應(yīng)根據(jù)不同的作品、不同的內(nèi)容、不同的風(fēng)格作出了不同的選擇。二胡滑音技巧不是單一進(jìn)行的，是各種滑音技法有機(jī)結(jié)合在一起的綜合運(yùn)用。如樂曲《秦腔主題隨想曲》的華彩樂段，為了表現(xiàn)西北人民開朗樂觀的性格，應(yīng)用秦腔的戲曲風(fēng)格和各種滑音技巧的使用，充分表現(xiàn)了樂曲中夸張、粗獷的特殊情感，富于現(xiàn)代氣息，產(chǎn)生不同凡響的音色，成為音樂旋律中不可分割的部分。
樂曲開始著力于表現(xiàn)人民的樸實(shí),旋律而平穩(wěn)安定，這時手指對琴弦的滑壓不大，滑幅滑速也適中，其音色較暗，隨著音樂情緒的不斷發(fā)展，旋律音和力度起伏也較大，由大下滑音逐漸向上滑音技法過渡然后再運(yùn)用大回滑音最后到大上滑音技法，這時，手指應(yīng)增大對琴弦的壓力，滑幅、滑速也要增大增快，其音色也更為濃烈強(qiáng)硬。為了更生動的表現(xiàn)人民爽朗、堅定地?zé)釔凵畹男蜗螅瑯范沃心承┎糠忠魬?yīng)用墊指滑音來演奏，使音色更加風(fēng)趣、樂觀、明亮。此樂曲采用了上下滑音為主，回滑音、墊指滑音為輔的滑音技法，只有這樣的演奏才能更準(zhǔn)確的表現(xiàn)出樂曲的內(nèi)容與風(fēng)格。
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