戲曲伴奏的簡介
戲曲伴奏的簡介
戲曲伴奏是戲曲唱腔的最有力的支持部分，對唱腔起著烘托作用，它與唱腔、演唱三者緊緊相聯(lián)，凝聚成一個不可分割的整體。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下戲曲伴奏的相關(guān)信息吧!
戲曲伴奏的概述
唱腔以板腔體的西皮、二黃為主。西皮是一種比較明快、活潑的曲調(diào)，長于抒情、敘事、說理、狀物。板式有原板、慢板、快三眼、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板、二六、流水、快板。另有反 河北梆子西皮，是京劇傳統(tǒng)唱腔中出現(xiàn)較晚(據(jù)傳是譚鑫培所創(chuàng))的唱腔，板式僅二六、散板、搖板。
二黃是一種較舒緩、深沉的曲調(diào)，適合表現(xiàn)憂郁、哀傷的情緒。多用于悲劇型的劇情中。板式有原板、慢板、導(dǎo)板、回龍、散板、搖板，以及20世紀(jì)70年代以來增加的二六、流水、快板等。二黃降低四度(即京胡由“5?2”定弦變?yōu)?ldquo;1?5”定弦)是反二黃。與二黃相較，降低了調(diào)門，擴(kuò)展了音區(qū)，曲調(diào)起伏更大，旋律性更強(qiáng)，更適于表現(xiàn)悲壯、凄愴的情緒。反二黃的板式與二黃相同。另有四平調(diào)，也叫“二黃平板”，由吹腔演變而來。板式只有原板、慢板兩種，但曲調(diào)靈活，能適應(yīng)不同句式，可表現(xiàn)多種感情。不論委婉纏綿、輕松明快或沉郁蒼涼，都可使用吹腔，旋律與四平調(diào)相近，伴奏用笛子。原是曲牌體，逐漸演變?yōu)榘迩惑w。唱腔中伴有過門。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三眼及流水板。高撥子，亦稱“撥子”，是徽班的主要腔調(diào)之一。原用彈撥樂器伴奏，后改用胡琴。板式有導(dǎo)板、回龍、原板、散板、搖板。曲調(diào)昂揚(yáng)激越，適合于表現(xiàn)悲憤的情緒。以上諸腔為各行角色所通用，僅在發(fā)聲、音區(qū)、唱法上有所不同。另有一些唱腔屬于特定角色行當(dāng)通用。如南梆子從梆子演變而來，僅旦角、小生唱，曲調(diào)委婉綺麗，適于表達(dá)細(xì)膩、柔美的感情，板式只有導(dǎo)板、原板。娃娃調(diào)(西皮、二黃都有)，主要由小生用，旦角、老生、老旦偶一用之。南鑼及其他雜腔、小調(diào)，為丑角、花旦專用。
戲曲伴奏的形式
這是歷史較悠久的伴奏形式之一。如昆曲就是以曲笛托襯唱腔，無引子亦無過門、尾聲,要求與唱腔的旋律同進(jìn)同出,同高同低，同輕同重，同疏同密。皮簧腔系各劇種出現(xiàn)以后又有了新的發(fā)展。這種傳統(tǒng)的伴奏習(xí)慣稱之謂“托、保、襯、墊、補(bǔ)”。所謂“托”,是用與唱腔相同的旋律在同度或高8度襯托。所謂“保”,是在伴奏的幫助下,使演員節(jié)奏、音準(zhǔn)、速度、感情有所依靠憑借，不致荒腔、走調(diào)、脫板。所謂“襯”，是在唱腔的旋律之外,增加一些細(xì)小的花音,使旋律更加流暢豐富。所謂“墊”，是在唱腔逗與逗之間、句與句之間有空隙的地方，墊充幾個連接性質(zhì)的短時值音符,使整個樂句更加連貫,俗稱“墊頭”。所謂“補(bǔ)”，是補(bǔ)足唱腔所未唱足之音，使旋律更為完整，如過高過低的音，或過長的樂句尾調(diào)，演唱者可以省略，由伴奏補(bǔ)足。“補(bǔ)”的另一個含義，則是補(bǔ)充唱腔感情之不足，或唱句之間的思想過程，在過門及行弦中由伴奏樂器加以即興補(bǔ)充。這種跟隨唱腔旋律的伴奏形式，在近百年來對某些新興劇種有較大影響。
支聲復(fù)調(diào)的伴奏形式是演奏者根據(jù)各自樂器的性能，按傳統(tǒng)程式進(jìn)行即興的演奏，使唱與伴奏之間、各種伴奏樂器之間，產(chǎn)生大同小異的效果。在旋律骨架相似的情況下，各樂器在繁簡、停續(xù)、高低、短長、正反、分合等方面的變化對比，形成了較豐富的支聲復(fù)調(diào)的效果。時濃時淡，時隱時露，時而突出節(jié)奏上的美，時而呈現(xiàn)線條上的奇，瞬息萬變，靈活自由。民間樂師對各種樂器的性能發(fā)揮，有如下概括性的形容：“胡琴一條線，琵琶篩篩邊，笛、簫進(jìn)又出，揚(yáng)琴一捧煙，鼓板壓陣腳，弦子打花點(diǎn)。萬變不離唱，妙在情相聯(lián)。“江南地區(qū)的灘簧劇種、各地的板式變化體結(jié)構(gòu)的民間說唱性戲曲，多采用此類形式。
戲曲伴奏的沿革
在戲曲音樂結(jié)構(gòu)中，聲樂部分是它的主體。中國傳統(tǒng)美學(xué)思想認(rèn)為人聲歌唱比器樂伴奏更為親切動人，更易喚起觀眾的理解與共鳴。其原因在于樂器所奏出的音樂，雖然也能傳情，卻不能表意。戲曲音樂刻畫人物形象，主體依靠聲樂，即優(yōu)美的唱腔與動人的演唱。戲曲中無論演唱的是曲牌還是板腔，都可以分為抒情性唱腔、敘事性唱腔和戲劇性唱腔。抒情性唱腔的特點(diǎn)是字少聲多，旋律性強(qiáng)，長于抒發(fā)內(nèi)在的感情;敘事性唱腔的特點(diǎn)為字多聲少，朗誦性強(qiáng)，適用于敘述、對答的場合;戲劇性唱腔多為節(jié)拍自由的散板，節(jié)奏的伸縮有極大靈活性，因而長于表現(xiàn)激昂強(qiáng)烈的感情。這三類曲調(diào)的交替運(yùn)用，構(gòu)成了戲曲音樂變化多端的戲劇性。中國戲曲有很多傳統(tǒng)劇目，其所以能在舞臺上久唱不衰，主要得力于其中膾炙人口的唱腔。
戲曲演唱藝術(shù)，在長期發(fā)展中也形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格與專業(yè)技巧。在演唱上注重 濟(jì)式唱腔重現(xiàn)濟(jì)公活佛字與聲、聲與情之間的關(guān)系。清晰準(zhǔn)確地表達(dá)字音與詞義，是唱功的第一要求，由此產(chǎn)生了一系列的演唱方法與技巧。演唱一般包括發(fā)聲、吐字、用氣、裝飾唱法等。其目的在于表達(dá)戲劇中人物的思想感情。唱出曲情，以情動人，才是演唱藝術(shù)最高的審美標(biāo)準(zhǔn)。
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