劉天華病中吟賞析
樂曲《病中吟》是二胡演奏家、教育家劉天華(1895-1932)的代表作之一，作者于1915年開始構(gòu)思旋律，1918年完成，1930年發(fā)表。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下劉天華《病中吟》樂曲賞析的相關(guān)內(nèi)容吧!
劉天華《病中吟》樂曲賞析(一)
《病中吟》一曲作者通過悲憤激昂的旋律，采用再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)，將整首樂曲分成了三個樂段和一個尾聲。樂曲第一段表現(xiàn)了苦悶彷徨，“剪不斷，理還亂”的情緒，旋律如泣如訴、纏綿委婉。第二段節(jié)奏果斷有力，旋律較為急速，表現(xiàn)了一種要從苦悶的重壓下解脫出來的愿望，以及誓與周圍黑暗勢力作斗爭的抱負(fù)。第三段和尾聲表達(dá)了奮斗的意志不斷加強(qiáng)和在逆境中掙扎前進(jìn)的感嘆和苦衷。當(dāng)音樂的發(fā)展到達(dá)頂點(diǎn)時，旋律忽然中斷、情緒急轉(zhuǎn)直下，十二度的下行滑音、造成了一種回腸欲斷的悲慟效果，全曲在宛如痛苦呻吟一般的顫音中結(jié)束。作者在標(biāo)題中提出的人生“安適”的問題，通過音樂的時而幽咽微吟，時而激憤高歌，時而深情傾訴，時而呻吟嘆息，表現(xiàn)得淋漓盡致。
劉天華《病中吟》樂曲賞析(二)
第一段
第一段分為兩個層次，從第一小節(jié)至十六小節(jié)為第一個層次，它是全曲的主題;十七小節(jié)至三十二小節(jié)為第二個層次，這是主題的變化部分。整個樂段以沉痛而凄楚的音調(diào)，如訴如泣的旋律，開始沉吟慢訴，表現(xiàn)作者不得志時苦悶彷徨的情緒和傾訴不盡的憂傷。這里出現(xiàn)了小七度和小六度音程的連續(xù)大跳，八度和九度音程大滑音，貼切地抒發(fā)了作者對人生慨然長嘆的苦悶心情。第二層次實(shí)際上是第一層次的主題音樂經(jīng)過變化后再次重現(xiàn)，盡管變化不是很大，但是對內(nèi)心情感更為深刻，以進(jìn)一步完成音樂主題的陳述，達(dá)到了畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。
第二段
第二段作者在發(fā)展手法上及其速度的加快、力度的加強(qiáng)、節(jié)奏的多變、旋律的節(jié)節(jié)挺拔以及左手短促有力地按弦和右手大幅度地運(yùn)弓，與第一段形成了明顯的對比。
這一層的音樂以一連串堅(jiān)定有力、落地有聲的八分休止音符的短句與起伏不定的旋律和多變的節(jié)奏型融為一體，特別是八分休止音符的連續(xù)運(yùn)用，使音樂構(gòu)成了有聲與無聲相互依存、對比，相互補(bǔ)充、襯托，真正地達(dá)到了“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果，從而使得情緒更加高昂堅(jiān)定、激動人心。既充分表達(dá)了作者在窮途潦倒、百感交集、走投無路的情況下，憤吐著對黑暗社會的強(qiáng)烈不滿及與黑暗勢力抗?fàn)幍降椎膱?jiān)強(qiáng)意志，同時也細(xì)膩地刻寫出了作者痛苦與憂愁、掙扎與暗恨的心理狀態(tài)。
緊接上層的音緒，音樂又以一連串的十六分音符展開了第二個層次。這一層次的音樂連貫自如、拍拍相扣、節(jié)節(jié)緊湊、一氣呵成，旋律大起大落，連續(xù)兩次的小七度向高音區(qū)跳進(jìn)，把樂曲的情緒一次又一次地推向高潮，表達(dá)了作者向腐朽社會和黑暗勢力進(jìn)行猛烈沖擊，追求光明的強(qiáng)烈意愿。但由于作者的階級出身以及思想感情的局限，加上對人民大眾革命斗爭的偉大力量缺乏足夠的認(rèn)識，并沒有把自己的命運(yùn)同勞苦大眾緊密聯(lián)系在一起，脫離了直接的社會斗爭。所以第二段的末尾隨著旋律的盤旋下行，樂曲在無可奈何的嘆息聲中，把人們又引向了更沉痛、更凄楚、更深化內(nèi)心情感表露的第三段。
第三段
樂曲的第三段實(shí)際上是第一段主題音樂的核心旋律稍加修飾變化再現(xiàn)。音樂的篇幅雖然不長，但是它所要表現(xiàn)的樂意卻比第一段細(xì)膩、深刻得多。而且它充分地揭示了作者在掙扎、反抗受到挫折、打擊之后，深感要為理想和自己的前途奮斗出一條路，是極其困難的?？勺髡弑憩F(xiàn)出的仍然是堅(jiān)定不移的理想和抱負(fù)，以及毫不動搖的決心，而且斗爭的意志也并沒有因此而消沉下去，相反他是在黑暗中探尋著人生的光明之路，在失敗之中尋找著成功的希望之光，在絕望之中憧憬著美好的幸福生活。經(jīng)過冷靜的思考之后，作者又慢慢振作起精神來，將樂曲轉(zhuǎn)入了高昂激越、堅(jiān)定有力的尾聲。
尾聲
尾聲雖然只有短短的八小節(jié)旋律，但是它在創(chuàng)作上面既與第一、三段的速度、力度形成了強(qiáng)烈的對比，又與樂曲的第二段的速度、力度形成前后呼應(yīng)。快速剛毅的節(jié)奏、激奮昂揚(yáng)的旋律，猶如作者奮起全力向萬惡的社會和黑暗的勢力作最后沖擊時從內(nèi)心所發(fā)出的一定要奮斗到底的吶喊。然而，當(dāng)旋律幾經(jīng)起落沖向全曲最高峰C音時，卻突然急速以下行十二度音程的大滑音跌落到低音區(qū)不穩(wěn)定的4音上，這一切的一切，好像是斷了線的風(fēng)箏，搖搖晃晃地落入了萬丈深淵，成了無聲無息的泡影。緊接著幾個顫音的連續(xù)使用，又給人增添了幾分惆悵、幾分憂傷，音樂最后則在空虛無力、煩惱不安、哀怨嘆息的呻吟中結(jié)束，像一個大大的問號，向世人提出了“人生何所適從?”的疑問。
劉天華《病中吟》樂曲賞析(三)
從全曲的音樂形象發(fā)展來看，苦悶、掙扎、再苦悶、再掙扎，最后又回到苦悶之中，幾個層次對比強(qiáng)烈，讓人很自然地理解到作者在當(dāng)時尋找出路時的艱辛，顯示出這是劉天華先生的作品中思想性最為深刻的代表作之一。
《病中吟》是劉天華先生的處女作，從初稿到定稿，共花了八年的時間。劉天華先生說，“病中吟”并不是生病的意思，而是心中苦悶如病，是心中苦悶而產(chǎn)生的歌。樂曲從內(nèi)弦開始起句。人們常說二胡酷似人聲，可以發(fā)揮它的音色上的特點(diǎn)，所以采用里弦這種深沉的音色，再加上深沉而內(nèi)在的揉弦。要注意旋律中的大跳的上起和下起，這種時候有一種內(nèi)心的失落和彷徨，并通過使用不同的揉弦，表現(xiàn)出心中苦悶的情感。
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