阿炳聽(tīng)松的簡(jiǎn)介
《聽(tīng)松》，又名《聽(tīng)宋》，是中國(guó)民間音樂(lè)家阿炳創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏曲，其內(nèi)容似乎是描寫(xiě)宋代偉大的愛(ài)國(guó)將領(lǐng)岳飛。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下阿炳《聽(tīng)松》的相關(guān)內(nèi)容吧!
阿炳《聽(tīng)松》的創(chuàng)作背景
音樂(lè)教育家楊蔭瀏在為《阿炳曲集》寫(xiě)的樂(lè)曲說(shuō)明中說(shuō)：“《聽(tīng)松》可能也是阿炳自己的作品。”據(jù)《阿炳傳略》說(shuō)，人們聽(tīng)到阿炳演奏此曲的時(shí)候是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。
阿炳說(shuō)：“宋朝時(shí)候，金兀術(shù)被岳飛打得走投無(wú)路，狼狽逃至無(wú)錫惠泉山下。躺在聽(tīng)松石上，心驚肉跳地傾聽(tīng)宋朝兵馬的聲音。這曲便是描寫(xiě)這個(gè)故事，所以又名《聽(tīng)宋》。”阿炳在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期每逢演奏此曲之前必講一番南宋時(shí)期入侵者金兀術(shù)敗逃的故事，以金兀術(shù)的敗逃喻日寇的失敗，以岳飛的奮斗精神預(yù)言中華民族的必然勝利。
阿炳《聽(tīng)松》的樂(lè)曲鑒賞
引子部分
節(jié)奏較自由，好像京劇唱腔里的“導(dǎo)板”，三小節(jié)一句，每一句的旋律都由高向低，好似哭喊的行腔。旋律一句比一句走高，又好似阿炳痛苦而激憤地向蒼天發(fā)出的責(zé)問(wèn)。第一句音樂(lè)從2音上起，三句都落在主音5上。聽(tīng)來(lái)語(yǔ)氣肯定，且一句緊似一句。
第一段
共八小節(jié)。開(kāi)始四小節(jié)好似作者在窘迫、孤獨(dú)、寒冷中的沉吟、思索與自問(wèn)。隨著音樂(lè)出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)音1，好像得出一個(gè)令人意味深長(zhǎng)的答案。緊接著就是一個(gè)以5、1、3、1為旋律特征的曲調(diào)帶有幾分明朗、樂(lè)觀，并透露著作者一種堅(jiān)毅、不屈服的性格特征。表達(dá)了作者向往光明，對(duì)未來(lái)充滿美好憧憬的愿望。
第二段
美好的愿望再殘酷的現(xiàn)實(shí)面前似曇花一現(xiàn)是那樣的極其脆弱，在此段開(kāi)始4、3、2、1的音樂(lè)動(dòng)機(jī)下，一切又變得是那樣的沉重、悲涼，作者心中由此變得跌宕起伏，心中矛盾沖突萬(wàn)千，難以用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)心中的悲苦，對(duì)世俗的不平、憤恨。
在此段樂(lè)曲中切分音節(jié)奏大量地連續(xù)出現(xiàn)，樂(lè)節(jié)內(nèi)部旋律采用級(jí)進(jìn)方式，樂(lè)節(jié)之間旋律采用跳進(jìn)方式，正是這種對(duì)比使得旋律的強(qiáng)弱顛簸不平，沖突不斷，構(gòu)成一環(huán)扣一環(huán)的波浪運(yùn)動(dòng)，跌宕多姿。從而加強(qiáng)了作者心中沖突的矛盾程度;樂(lè)節(jié)之間融結(jié)緊密，運(yùn)用了終止及樂(lè)句在切分中進(jìn)入等方法，形成一種不停頓的運(yùn)動(dòng)，音樂(lè)一氣呵成。音樂(lè)在速度上，先由每分鐘69拍，到每分鐘100，直到每分鐘126拍。這種音樂(lè)速度的逐漸加快的變化，也使得矛盾性逐步加深，表達(dá)了阿炳內(nèi)心的極不平靜。在此段結(jié)尾的一個(gè)音落在了強(qiáng)有力的八分音符的10上，表現(xiàn)了作者阿炳堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格與個(gè)性。
第三段
第三段，開(kāi)始以二胡的內(nèi)弦小三度由下向上的滑奏形式再次向蒼天大地發(fā)問(wèn)。兩小節(jié)一句，共八小結(jié)四個(gè)問(wèn)。這一次地問(wèn)作者經(jīng)過(guò)了第二段的內(nèi)心思想情感的矛盾沖突再也不能像第一段中的詢(xún)問(wèn)那樣的輕松了，后面引出的答案也不同反響了。在力度上第一句mp ，第二句mf ，第三句f ，第四句mp，表達(dá)了作者在語(yǔ)氣上充滿著百般無(wú)奈，矛盾，心中的不平。特別是第三句，將前兩句的旋律翻高一個(gè)八度，表達(dá)了阿炳內(nèi)心的極不平靜與痛苦。
這部分特點(diǎn)是全曲的主體，其特點(diǎn)是：大量使用邊疆切分節(jié)奏型，主要不是模擬風(fēng)聲的旋律型，而是強(qiáng)調(diào)大風(fēng)搖撼樹(shù)干所引起的反彈性的動(dòng)感，一種運(yùn)動(dòng)的脈搏，給人以巨大群體堅(jiān)韌不拔的感覺(jué)，氣勢(shì)磅礴;樂(lè)節(jié)內(nèi)部用級(jí)進(jìn)，樂(lè)節(jié)之間用大跳，構(gòu)成一浪高過(guò)一浪的運(yùn)動(dòng)，起伏跌宕;號(hào)角聲與松濤渾然一體，依稀可辨;樂(lè)句之間融結(jié)緊密，沒(méi)有停頓，一氣呵成;在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)在高音區(qū)運(yùn)動(dòng)，采用向中音區(qū)短暫低伏再回高音區(qū)的方法，合高潮保持長(zhǎng)時(shí)間力度不衰。
有這樣的充滿復(fù)雜、矛盾的疑問(wèn)必然地引發(fā)不同凡響的回答。接下來(lái)音樂(lè)直沖云霄，一直在高音區(qū)運(yùn)行，旋律大氣凜然，其意直指蒼天，問(wèn)大地，痛斥人世間的諸多不平與辛酸、滄桑，回答的慷慨激昂，不同凡響。如果說(shuō)在第一段中的試問(wèn)后作者心中尚存幾分樂(lè)觀積極向上的情緒的話，那么，這一次不僅是一點(diǎn)樂(lè)觀沒(méi)有，而是悲觀、絕望到了極點(diǎn)甚至痛不欲生。在音樂(lè)的力度上，是ff很強(qiáng)可以想象此刻阿炳心中的悲憤程度與復(fù)雜的矛盾心理。
第四段
尾聲前五小節(jié)在記譜上是4/4拍，但實(shí)際效果好像是戲曲唱腔里的垛板1/4拍節(jié)奏，音樂(lè)在進(jìn)一步加強(qiáng)渲染前面第三段的基本情緒的基礎(chǔ)上，語(yǔ)氣顯得更加堅(jiān)決、懇切，一字一音，表達(dá)了作者對(duì)黑暗社會(huì)極度的憤恨與不滿。這一句暗含由疏漸緊的內(nèi)在節(jié)奏感。緊接著出現(xiàn)兩拍果斷、堅(jiān)定的音樂(lè)動(dòng)機(jī)1、7、6、7 ，使得下面結(jié)尾一句音樂(lè)情緒得到升華與轉(zhuǎn)換，接著旋律一下子達(dá)到了全曲的最高音2，繼而由2引導(dǎo)的結(jié)尾句把《聽(tīng)松》全曲的情緒、情感的矛盾性推向了最高潮。此時(shí)，作者復(fù)雜矛盾的心理再也不能理智，情感的閘門(mén)終于徹底打開(kāi)，千年的恩怨，萬(wàn)年的痛苦終于有了暫時(shí)的釋放。
阿炳《聽(tīng)松》的社會(huì)影響
楊蔭瀏先生曾寫(xiě)到，“阿炳的創(chuàng)作超脫了狹窄師承的墨守，技術(shù)的呆板模范，開(kāi)啟了他自己的主動(dòng)性與創(chuàng)造性。”“對(duì)一曲的學(xué)習(xí)，可影響他對(duì)別曲的了解，對(duì)一種樂(lè)器的學(xué)習(xí)，可影響他對(duì)別的樂(lè)器的演奏技術(shù)。”“聯(lián)系他周?chē)纳瞽h(huán)境，他技術(shù)發(fā)展的可能性是無(wú)限的。”
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阿炳聽(tīng)松的簡(jiǎn)介
