皇帝四重奏賞析
C大調(diào)皇帝弦樂(lè)四重奏，奧地利作曲家海頓作品76號(hào)《厄多迪伯爵四重奏》中的第3首樂(lè)曲，弦樂(lè)四重奏歷史上最經(jīng)典的作品之一。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下皇帝四重奏賞析的相關(guān)內(nèi)容吧!
《皇帝四重奏》的樂(lè)曲賞析
第一樂(lè)章
快板：在這個(gè)樂(lè)章(以及整部作品)里，我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)海頓與莫扎特在創(chuàng)作風(fēng)格上的明顯區(qū)別。莫扎特的主題之間通常是充滿了鮮明的對(duì)比，而海頓則比較注重主題的連貫性，他通常只使用一個(gè)主題或樂(lè)念，并作不斷的延續(xù)和發(fā)展。這個(gè)快板樂(lè)章就是一個(gè)很明顯的例子。
在開(kāi)始的30秒里，我們已經(jīng)聽(tīng)到了整個(gè)樂(lè)章將要使用的所有素材(這些素材甚至貫穿了整部作品)。接下來(lái)，海頓開(kāi)始不斷玩味他所鐘愛(ài)的主題。到樂(lè)章的中段，音樂(lè)開(kāi)始轉(zhuǎn)調(diào)，同時(shí)出現(xiàn)了一段類(lèi)似匈牙利舞曲風(fēng)格的旋律，在中提琴和大提琴帶有鄉(xiāng)野味道的低沉伴奏音型下，兩把小提琴唱起了一首近似民間旋律的主題變奏。隨后，這段旋律迅速消失，直到樂(lè)章結(jié)束，它再也沒(méi)有出現(xiàn)。
第二樂(lè)章
稍慢板，如歌的。這個(gè)簡(jiǎn)單而優(yōu)美的樂(lè)章是所有弦樂(lè)四重奏里最受歡迎的樂(lè)章之一，而“皇帝”這個(gè)名字也是因這個(gè)樂(lè)章而得來(lái)的。在這里，海頓采用了他的另一首作品《上帝保佑弗朗茨皇帝》的旋律作為樂(lè)章的主題。實(shí)際上，這個(gè)樂(lè)章就是由這個(gè)主題加上四段變奏所組成的，但是海頓并沒(méi)有一味的簡(jiǎn)單重復(fù)。而它的主題又是如此的優(yōu)美，現(xiàn)在的德國(guó)國(guó)歌也是采用了這段旋律。
在主題呈示過(guò)后，第一小提琴轉(zhuǎn)而奏出天真純樸的伴奏音型，主題則由第二小提琴呈現(xiàn)，而中提琴和大提琴則在一旁休息。因此，第一段變奏實(shí)際上變成了一段小提琴二重奏。
在第二段變奏里，中提琴和大提琴再次加入。這次主題由大提琴呈現(xiàn)，而其他樂(lè)器也開(kāi)始合奏，音樂(lè)變得更加飽滿起來(lái)。
當(dāng)大提琴拾起主題的時(shí)候，第三段變奏開(kāi)始了。經(jīng)過(guò)所有樂(lè)器的輪番呈現(xiàn)，這時(shí)我們應(yīng)該對(duì)主題旋律已經(jīng)相當(dāng)熟悉。
在第四段變奏里，主題回到了第一小提琴上。音樂(lè)開(kāi)始縈繞起一種感傷和懷舊的情緒，這將是我們最后一次聽(tīng)到這段優(yōu)美的旋律了，而別具匠心的尾聲處理更是平添了一種告別的意味。
耐人尋味的是，海頓對(duì)主題和變奏的處理方式頗具象征意義。四段變奏的旋律與主題都基本相同，而每段變奏的伴奏卻是變化多端。這其中的深厚意味在于——海頓的理想是為他的祖國(guó)及皇帝創(chuàng)作一首希望之歌——不管世事如何變遷，祖國(guó)都將永恒不變。
第三樂(lè)章
小步舞曲：快板。在傷感的氣氛過(guò)后，這個(gè)小步舞曲樂(lè)章就像一陣清新的微風(fēng)撲面而來(lái)。它是那么的歡快和愉悅，讓人頓覺(jué)身心舒暢。其實(shí)，這個(gè)樂(lè)章與其它三個(gè)樂(lè)章依然有著緊密地聯(lián)系。它的旋律與第一樂(lè)章的主題很相似，并且一樣使用了帶有附點(diǎn)的節(jié)拍，只不過(guò)音符的長(zhǎng)短恰好相反，這里是短-長(zhǎng)，短-長(zhǎng)，短-長(zhǎng)，……
第四樂(lè)章
終曲：急板。這最后一個(gè)樂(lè)章相對(duì)于海頓的其他作品來(lái)說(shuō)稍顯嚴(yán)肅。整個(gè)樂(lè)章幾乎全部使用了小調(diào)，直到尾聲才轉(zhuǎn)為大調(diào)。在這種激動(dòng)不安的調(diào)性之下，我們可以不時(shí)聽(tīng)到某些第一樂(lè)章主題的零星片斷。從三個(gè)強(qiáng)有力的不和諧和弦開(kāi)始，整個(gè)樂(lè)章自始至終都保持著一種激動(dòng)的情緒。這種激情的能量有時(shí)潛藏在音樂(lè)的表面之下，有時(shí)又因突然釋放而激情迸發(fā)。若以音樂(lè)的莊重大氣而論，這是海頓寫(xiě)過(guò)的最好的樂(lè)章之一。
《皇帝四重奏》的樂(lè)曲概述
C大調(diào)皇帝弦樂(lè)四重奏(String Quartet in C major, Op.76 No.3, Hob.III.77 "Emperor")，奧地利作曲家海頓作品76號(hào)《厄多迪伯爵四重奏》中的第3首樂(lè)曲。
海頓在創(chuàng)作這部弦樂(lè)四重奏的時(shí)候，并沒(méi)有想到它將來(lái)會(huì)被公開(kāi)演奏，因?yàn)檫@部作品是受約瑟夫·厄多迪伯爵的私人委托而創(chuàng)作，并以伯爵的名字而命名的。事實(shí)上，厄多迪伯爵確實(shí)把它作為私有財(cái)產(chǎn)保存了兩年，這期間，只有伯爵那個(gè)貴族圈子里的人可以享受到它。
但是這件貴族的“私有財(cái)產(chǎn)”在兩年之后公開(kāi)發(fā)表了，并且成為了弦樂(lè)四重奏歷史上最經(jīng)典的作品之一。其中，尤以第三首“皇帝”最為著名，可以說(shuō)它是所有弦樂(lè)四重奏里最流行的作品。
在此之前，公眾室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)，而海頓也許是意識(shí)到了室內(nèi)樂(lè)正在日益成為一種公眾現(xiàn)象。所以在他的創(chuàng)作里，海頓開(kāi)始注意采用一種更為“公眾化”的音樂(lè)語(yǔ)言。因此這部本來(lái)是獻(xiàn)給少數(shù)貴族階層的作品，同樣也受到了平民大眾的熱烈歡迎。
《皇帝四重奏》的創(chuàng)作背景
在海頓早期的弦樂(lè)四重奏里，他還只是把小提琴當(dāng)作獨(dú)奏樂(lè)器，而把其它三件樂(lè)器當(dāng)作伴奏來(lái)使用。但是從“太陽(yáng)”四重奏(作品20號(hào))開(kāi)始，海頓真正把四件樂(lè)器來(lái)平等對(duì)待，也就是從這首作品開(kāi)始，海頓的弦樂(lè)四重奏變得更加成熟而迷人起來(lái)。其后比較著名的作品還有“玩笑”(作品33號(hào)，第2首)，“云雀”(作品64號(hào)，第5首)，“五度音程”(作品76號(hào)，第2首)，以及“日出”(作品76號(hào)，第4首)，等等。而作品76號(hào)也標(biāo)志著海頓在室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作上達(dá)到了一個(gè)頂峰。
接下來(lái)，我們就重點(diǎn)談?wù)勥@部作品76號(hào)“厄多迪(伯爵)”四重奏，以及其中的第3首“皇帝”。
海頓在創(chuàng)作這部弦樂(lè)四重奏的時(shí)候，并沒(méi)有想到它將來(lái)會(huì)被公開(kāi)演奏，因?yàn)檫@部作品是受約瑟夫·厄多迪伯爵的私人委托而創(chuàng)作，并以伯爵的名字而命名的。事實(shí)上，厄多迪伯爵確實(shí)把它作為私有財(cái)產(chǎn)保存了兩年，這期間，只有伯爵那個(gè)貴族圈子里的人可以享受到它。
猜你感興趣：
4.貝多芬傳讀后感
5.陳丹青散文
皇帝四重奏賞析
