大提琴握弓方法
大提琴握弓方法
學(xué)大提琴要怎么握弓呢?大提琴握弓又有哪些方法呢?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了大提琴握弓方法，供你閱讀參考。
大提琴握弓方法：德拉戈奈蒂式
右手拇指第-關(guān)節(jié)1/3處放在弓桿上面，食指，中指，無名指的手掌掌面關(guān)節(jié)松弛地貼在馬尾箱上，小指生有指甲的一節(jié)放在馬尾箱金屬箍朝下-面的平面上，弓桿的螺絲柄正好放在食指指根關(guān)節(jié)處，貼近骨節(jié)。用拇指和中指可以控制弓桿，用小指支持弓子并穩(wěn)定方向，用拇指和小指也可以像鉗子一樣夾住弓子。右手所形成的是空心拱形，包著弓座，它像彈簧一樣調(diào)節(jié)和承受來自手臂及肩部的重量。亦如人在站立時手臂是自然下垂的，手的松馳狀態(tài)呈自然彎曲孤形，此態(tài)即是持弓的手形。
大提琴握弓方法：西曼德爾式
它具有弓毛和弓桿之間大空間的馬尾箱，用手掌圍住馬尾箱，使馬尾箱牢固地貼在手心里，弓桿的螺絲柄放在拇指下面的凹處(虎口處)。這一點是西曼德爾式與德拉戈奈蒂式最明顯的區(qū)別之處。這種持弓法手形與握鉛筆時手形相同。德國式持弓法保持了人體的自然姿態(tài)。弓桿與伸直的手臂構(gòu)成一個雙重直角，運弓是在正常自然的狀態(tài)下進行的，所用的力量來自肩膀肌肉群和背部的脊椎(卡爾體糸)，運弓時手臂所形成的轉(zhuǎn)動使弓毛有效地"深入"到琴弦上去，發(fā)出的聲音結(jié)實有力，同時還排除了易疲勞的因素。
大提琴握弓方法：法國持弓法
拇指的第-關(guān)節(jié)前指肚內(nèi)側(cè)放在馬尾箱下面的平面上，其它四個手指用第-關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)之間的部位自然彎曲地搭在弓桿上，中指與拇指取相對的位置。右臂平伸，手從手腕處自然下垂，呈放松狀態(tài)，握弓就是從這樣的姿態(tài)開始的。手所產(chǎn)生的力量來源于手臂和肩膀的自然重量，然后，再分布于食配到弓子的前部或后部。美國低音提琴教育家、演奏家德曾·朱利亞德音樂學(xué)院低音提琴教授門什使用這種持弓法。
大提琴握弓方法：意大利持弓法
又稱波特西尼式，它與法式弓法的不同之處在于拇指不放在馬尾箱上，拇指與中指之間的距離要大些。法、意持弓法更注重發(fā)音清晰，音色優(yōu)美和技巧，在法國、意大利、西班牙、瑞士等國多采用法、意式持弓法;而在德國、奧地利、美國、前蘇聯(lián)等一些北歐國家多釆用德式持弓法。在我國，這幾種持弓法都有。
在我國一般南方多用法式與意式，北方多用德式和法式。這四種持弓法經(jīng)長時間實踐與考驗，證明各自的方法和理論都普遍有效，使用哪種弓法似乎并不重要，關(guān)鍵在于掌握好持弓和運弓的技巧，明白了它的理論原則，以便更好的掌握與應(yīng)用。
調(diào)整大提琴的音色的方法
一、 右手的運弓和握弓對音色的重要性
(一)正確的運弓所要遵循的基本要點
右手的動作是決定聲音質(zhì)量的。演奏時握弓法和手指的位置，必須能夠促進運弓的自由動作，以求其發(fā)出高度完美的音質(zhì)。它的要領(lǐng)在于能以全身之力，由后背而臂膀，由臂膀而肘，由肘而腕，由腕而指，由指而弓，由弓而弓毛，而注于弦線。運弓的動作是一拉一推，在這個運動中要平衡、均勻、諧調(diào)、自然，省力有效。在運弓過程中，我們必須注意整個身體和各部分機能相配合，以及主動運用與被動調(diào)節(jié)的關(guān)系。
(二)握弓問題
好的發(fā)音來自正確的運弓，同時也離不開正確的握弓。握弓，這是一個既普通又特殊的問題，說它普通，是因為大家都在按照同樣的方法握弓;說它特殊，是因為每個人都在按照自己的生理特點和實踐經(jīng)驗而來采取不盡相同的握弓方法，仔細(xì)地觀察一下那些大師們的握弓，就不難發(fā)現(xiàn)這個問題。當(dāng)我們經(jīng)過多年的訓(xùn)練和體驗，當(dāng)真正掌握了弓毛和琴弦之間的完美關(guān)系與惟妙感覺后，采取什么樣的握弓方法，都能演奏出優(yōu)美動聽的音色來。
調(diào)整大提琴的音色的方法二、左手的揉弦和換把對音色的重要性
(一)左手揉弦的問題
接下來再來說說我們的左手。揉弦是展現(xiàn)大提琴演奏起伏不定心緒的一個重要手段。揉弦幅度的大小、頻率的快慢、手指觸弦的位置、用力的方法、在不同把位上的角度等，都對表現(xiàn)音樂情感起到至關(guān)重要的作用，通過各式的揉弦在樂曲中的恰當(dāng)運用，不僅可以美化音色，更能通過音色的豐富多變表達作曲家異樣的情感，真正使揉弦服從于音樂。如果沒有左手的準(zhǔn)確飽滿的揉弦，我們的演奏就無法協(xié)調(diào)。要想做好揉弦，首先要保證按弦要干凈、利落、顆粒性強。這是需要我們從小長時間的扎實訓(xùn)練的。揉弦也分兩種，當(dāng)然要依據(jù)我們的演奏的曲子的需要，有的曲子剛強有力，則需要我們左手緊張地快速的揉弦，而慢板和抒情性較強的曲子則需要我們放松且緩慢的揉弦，發(fā)揮出柔板的抒情和歌唱性。
(二)換把的問題
換把是左手技巧的關(guān)鍵、也是重點。實際上，換把的完美與否和右手技巧也是密不可分的。左手要比右手早一步，音色效果才會整齊、連貫、流暢。因此左手換把要十分果斷適時，利用揉弦十分巧妙的掩蓋晚一步的右手，在換把過程當(dāng)中，右手運弓要充分利用加快或者放慢弓速的辦法，在轉(zhuǎn)瞬間完成，緊緊配合左手，協(xié)助其歌唱好每一個音符。
調(diào)整大提琴的音色的方法三、放松問題
能否十分放松的演奏，也關(guān)系到我們演奏時音色發(fā)揮的質(zhì)量。在演奏中緊張和放松是相對的，無論是緊張還是放松，都是有一個明確的“度”的。當(dāng)我們要詮釋完美的音樂時，應(yīng)該重視放松身體的各部分器官，克服各個方面帶來的壓力而造成的緊張情緒。有的一些曲目在演奏過程不能太過于自由放松，但這都是由音樂本身需要表現(xiàn)的要求而定的。
緊張也是多方面的，是個復(fù)雜的問題。由于過度的心理緊張，會使肌肉也跟著精神一起緊張，缺乏自我控制能力是部分學(xué)生的缺點，缺乏演出實踐的鍛煉，演出時則會怯場，表現(xiàn)出心理素質(zhì)差，心理過度緊張會使演奏時的動作變形，也會影響我們所演奏的音色發(fā)揮。我們所演奏的作品難度過大，超越了演奏者的現(xiàn)有水平，因而產(chǎn)生了多余的動作，會造成不自然的緊張。
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