和弦圖怎么看_如何看吉他和弦圖
和弦圖怎么看_如何看吉他和弦圖
和弦圖就是把吉他立起來，和弦圖每一根豎線，都是立起來的吉他的每一根線，和弦圖一共6根豎線，代表立起來的吉他6根弦。吉他和弦圖的彈奏指法有很多種，和弦圖怎么看呢?現(xiàn)在，小編就為你解決看不懂和弦圖這個難題。
常見和弦圖
常見和弦圖1-1
常見和弦圖1-2
常見和弦圖1-3
吉他和弦圖怎么看
1、如上圖1-1所示，和弦圖最上方標注字母表示吉他和弦的和弦名。
2、如上圖1-1所示和弦名下方x標記是和弦外音，在彈奏此和弦時不需要彈此弦。
3、如上圖1-1所示和弦名下方o標記空弦音，即表示不要按弦時彈響的音。
4、如上圖1-1所示和弦左側數(shù)字1是品位標記，1表示1品、如果是2則表示是2品，其他數(shù)字一次類推即可，和弦圖1-2也是我們常見的和弦圖，左側沒有數(shù)字標記則表示是1品。
5、如上圖1-1所示和弦圖中圓黑點中數(shù)字1、2、3這里的數(shù)字1表示食指按此弦，數(shù)字2表示中指按此弦，數(shù)字3表示無名指按此弦。有些和弦圖還有數(shù)字4、5則數(shù)字4表示小指按此弦，數(shù)字5表示拇指按此弦。
和弦圖1-2中圓黑點中沒有數(shù)字標記這也是我們常見的和弦圖一般按法為：食指按2弦1品，中指按4弦2品，無名指按5弦3品。
和弦圖1-3中直接用數(shù)字表示也是我們常見的和弦圖，這里更佳直觀的告訴了我們左手按弦的手指。
左手按弦手指標記：食指—1 中指—2 無名指—3 小指—4 拇指—5(T)
左手按弦手指標記只是給大家在按弦的時候參考不一定要按照指法按弦。
6、和弦圖中從左向右豎直的線條分別表示6弦(最粗的弦)、5弦、4弦、3弦、2弦、1弦(最細的弦)我們所見的和弦圖其實就是我們所看到把吉他豎直時吉他品位中的一部分，大家參看下圖即可明白。
在和弦譜上圈圈是表示空弦，不用按。叉叉是表示有叉的弦不能碰響格子里的1，2，3，4是按弦手指，分別代表食，中，無名，小指 Am和Em 都是和弦的名稱，按照它標注的按好后，彈出來的就是這個和弦。
下面有數(shù)字的簡譜,是為了表示出曲子的旋律，因為六線吉他譜主要是表示左右手的按弦及撥弦的指法，不能很直觀地看出旋律，在下面加上簡譜，使旋律和對應的雙手指法一目了然.如果是彈唱，你唱這樣的旋律就行了，兩只手還按上邊的六線譜按和彈;如果是獨奏譜，那你按照上面的六線譜彈出來的就是這個曲子的旋律和伴奏了，所以，單就吉他彈奏來說，就按六線譜彈就可以了。
吉他和弦的色彩和編配知識
1、嘗試
一段曲子的和弦，就如同一幅畫的背景，它的作用是確定主題的基調和烘托氣氛，所以和聲無所謂對錯，不同的編配產(chǎn)生不同的效果。“嘗試”是配和弦的第一步，也是最后一步。把所有常用的和弦都試一遍，聽聽哪個最舒服，是一個辛苦但有效的辦法。所有關于編配和聲的理論都是為了縮小嘗試的范圍。下面列出以C為根音的常用和弦：
C(協(xié)和，明亮),Cmaj7,C7,C9,C6,Csus2,Csus4
Cm(協(xié)和，暗淡),Cm/M7,Cm7,Cm9,Cm6
C+(緊張，擴張),C+maj7,C+7,C+9,C+6
C-(緊張，收縮),C-maj7,C-7,C-9,C-6.
2、調-注意調性，由各調自然音階構成的和弦最常用。以C大調為例： C(CEG),Dm(DFA),Em(EGB),F(FAC),G(GBD),Am(ACE),B-(BDF)或bB(bBDF). 當轉調時，體現(xiàn)調性的和弦最常用，如轉向 C大調時常用C和弦。
3、解決從不協(xié)和到協(xié)和，從緊張到放松，從懸念到釋然，從壓抑到宣泄，諸如此類叫做解決。音樂不是平淡的，是跌宕起伏的，必須仔細研究旋律，使和弦務必在情緒上與之配合。
4、段落-音樂常會有段落，應該以和弦來體現(xiàn)出段落的變化。比如，一段輕柔的行板過后，進入一段熱情的副歌，這時常用一個大三和弦來開始。又比如，一段甜美的旋律過后，進入一段苦澀的回憶，這時可以用減三和弦來過渡。
5、低音-有時，我甚至覺得低音比和弦更重要，有必要使低音形成自己獨立的聲部(特別是只有一把吉他時)，當整首曲子基本配好以后，可以對某些地方的低音做一些調整，有時使之上行，有時使之下行，有時使之保持在一個音上。
6、高音-高音可以產(chǎn)生一些色彩，可以對旋律中的某個音加以強調，可以為演唱者做提示，可以有一小段伴奏旋律?？傊?，配和弦的理論都是經(jīng)驗主義的，最好還是多聽多練，學習Beatles的曲子肯定會大有幫助。
初級的和弦編配知識
I(1，3，5)大調主和弦，用在歌曲的樂曲開頭和結尾，色彩明朗，寬廣
II(2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
III(3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
IV(4，6，1)常用在I和弦與V和弦之間，音響堅挺，趨向不穩(wěn)定，常出現(xiàn)在旋律副歌高潮樂段中
V(5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩熱烈，常用烘托高潮
VI(6，1，3)小調主和弦用在小調歌曲開頭和結尾色彩暗淡，抑郁
I7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之間。有傾向IV和弦的特點，功能近似于I和弦
II7(2,4,6,1)常用在I和弦與VI7和弦之后，趨向不穩(wěn)定功能近似于II和弦
III7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，極不穩(wěn)定，有趨向穩(wěn)定的強烈要求，功能近似于III和弦
V7(5,7,2,4)常用在曲調即將結束處，色彩最暗，最不穩(wěn)定
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦與II7和弦之前，有傾向II和弦與II7和弦的特點，功能近似于VI和弦
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦與V7和弦之前，有傾向V和弦與V7和弦的特點，功能近似于II和弦
和弦傾向性
一、四度傾向性
從和聲學上講，和弦之間是有傾向關系的，主和弦傾向于下屬和弦，屬和弦傾向行主和弦。仍以C調為例，C傾向于F，G傾向C，那么在和弦配置中我們可以采用C--F，G--C的聯(lián)接，這種進行是很順的，聽起來很舒服。其本質原因是由于根音的傾向性。C的根音是1，F(xiàn)的根音是4，二者是純四度關系，1傾向4，則C傾向F?？梢赃@么說，所有和弦都傾向以其根音上方純四度為根音的那個和弦。那么規(guī)律性就馬上出來了：A--D，E7--A，A7--D等等。
二、三度傾向性
同四度傾向性類似，三度也存在傾向性，但這種傾向性比四度傾向性要弱很多。如C--Em，Dm--F等等。
正是和弦間的這種傾向性，以及傾向性的強弱的不同使的歌曲的和弦編配有了起伏的變化，使的曲子和的行進體現(xiàn)出運動性，不致于單調。需要說明的是傾向性并不是絕對的，在具體編配中往往有打破規(guī)律的做法，這要視具體情況而定。
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