古箏泛音怎么彈_古箏泛音的彈奏方法(2)
古箏泛音怎么彈_古箏泛音的彈奏方法
古箏的演奏技巧
傳統(tǒng)的常用演奏手法采用右手大、食、中、無名四指撥弦，演奏出旋律、掌握節(jié)奏，左手演奏法還有在箏柱左側(cè)順應(yīng)弦的張力、控制弦音的變化，以調(diào)整音高，完善旋律。箏的指法頗多，右手有勾、托、劈、挑、抹、剔、打、搖、撮等，左手有按、滑、揉、顫等。 古箏的傳統(tǒng)演奏手法到了近代有了新的突破，1953年趙玉齋先生創(chuàng)作了《慶豐年》，解放了左手，曲調(diào)上運(yùn)用復(fù)調(diào)的手法，采用了左右手交替和多聲部演奏手法，大大豐富了演奏技巧，使古箏的演奏技術(shù)得到一個突破性的發(fā)展。
古箏分四組。倍高音1，高音12356，中音12356(do re mi sol la)，低音12356和倍低音12356。
當(dāng)樂曲出現(xiàn)4(fa)或7(si)音時，只能依靠左手在箏碼左側(cè)的弦段上用力按壓3弦或6弦，使其增加張力獲得。具體4音的奏法是先在距離箏碼約1分米處用力按壓3弦，然后用右手彈奏這根弦，即可奏出4音來。同樣，在演奏7音時，也用左手在箏碼左側(cè)按壓6音弦即可。
箏常用于獨(dú)奏、重奏、器樂合奏和歌舞、戲曲、曲藝的伴奏，因音域?qū)拸V，音色優(yōu)美動聽，被稱為“眾樂之王”，亦稱為“東方鋼琴”。
學(xué)習(xí)古箏演奏，音準(zhǔn)是最重要的環(huán)節(jié)之一，初學(xué)者一方面需要接受嚴(yán)格的聽覺訓(xùn)練，能唱準(zhǔn)、聽準(zhǔn)各種調(diào)的五聲音階及七聲音階，同時還需要努力學(xué)會古箏的調(diào)音方法，逐步做到能自己調(diào)音并且準(zhǔn)確。這里試以S型二十一弦古箏定調(diào)五聲音階為例：
(一)、依照弦序找出第八根有顏色的弦，運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音器，小字一組a1音作為標(biāo)準(zhǔn)音，通過扳手和弦軸把音調(diào)準(zhǔn)，此音也就是簡譜D調(diào)中的5音。也可通過箏碼向前岳山方向移動使音升高，箏碼向相反方向移動使音降低來調(diào)準(zhǔn)弦音。但移位時，琴碼要避免直接與面板磨擦，否則會造成碼腳不穩(wěn)，反而影響音準(zhǔn)。
(二)、依照弦序在十三根有顏色的弦上定出與a1同名的八度和音——a音，此音也就是簡譜D調(diào)中的5音。
(三)、從5音唱上行四度音1，依照弦序在第十一根弦上定出d1音，此音也就是簡譜D調(diào)中的1音。
(四)、依照弦序在第十根弦上定出5音的上行五度音2，此音也就是簡譜D調(diào)中的2音。
(五)、依照弦序在第十二根弦上定出5音的上行二度音6，此音也就是簡譜D調(diào)中的6音。
(六)、依照弦序在第九根弦上定出6音的上行五度音3，此音也就是簡譜D調(diào)中的3音。
(七)、反復(fù)唱準(zhǔn)、聽準(zhǔn)五聲音階“5 6 1 2 3 5”或“5 3 2 1 6 5”，調(diào)準(zhǔn)各音程之間的音程關(guān)系。
(八)、用八度循環(huán)調(diào)弦法，調(diào)出D調(diào)五聲音階高音組、低音組及倍低音組各弦音。
調(diào)音時，對于音程的判別，是依靠耳朵聽覺的敏銳來決定的。調(diào)音對弦時，必須等一個音的余音結(jié)束再彈第二個音。如對八度音5-5，當(dāng)確立5是a1音時，在彈完5音后，等余音消失，再彈高八度5音，若兩個音的余音比較一致，才算定準(zhǔn)了。
古箏的彈奏歷史
今日箏流行于與專業(yè)演出和民間，是群眾喜聞樂見的樂器。但用假甲彈箏，并非近代之創(chuàng)。早在南北朝時期(公元前502年)的梁代《梁書·羊侃傳》載：“有彈箏人陸大喜，著鹿角爪，長七寸。”在李商隱的《無題二首》詩中有：“十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。”另外，在《資暇錄》中對假甲的使用有如下的記錄：“今彈箏，或削竹為甲，以助食指之聲。亦因研公也棄真用假，舍清才從濁。人蓋靡只其由也。至如箜篌之與秦箏，若能去假還真，其聲婉美矣。”
溯其本源，既然有“代指”與“去假還真”之說，可見最初彈箏乃是用肉甲來演奏的。后來由于假甲音量大、使用方便、不易損壞等原因，逐漸取代了肉甲，一直流傳到今天。隨著箏演奏技術(shù)的不斷發(fā)展和演奏力度的加強(qiáng)，以及箏弦的加粗，使假甲更加普遍的推廣開來。
傳統(tǒng)的箏曲，右手彈奏旋律，左手施以顫、按、滑、揉等技巧，這是從古流傳至今的演奏方法，也叫傳統(tǒng)奏法。致于左手何時開始移到箏碼右邊和右手同時演奏的，無從考究，但在敦煌壁畫中已看到雙手彈箏的形象，還有在陜西藍(lán)田水陸庵佛寺群雕中也有生動的雙手奏箏的樂人形象。
1935年，杭州國樂研究社用鉛字印制的合奏曲《將軍令》的古箏分譜中，可以明顯地看出“雙手抓箏”手法的運(yùn)用。我們還可以在王巽之先生傳譜的《月兒高》、《四合如意》等曲中看到左手簡單的伴奏音型和劃奏技法。
1955年，趙玉齋教授創(chuàng)作箏曲《慶豐年》，使左手的技巧有了突破性的進(jìn)展。在這首曲子中有了琶音、和音、三和弦，左手能和右手交替彈奏旋律，左右手大、食、中指的演奏技巧有了很大發(fā)展，《慶豐年》一曲開創(chuàng)了古箏雙手演奏技巧的新篇章。
1965年，原上海民族樂團(tuán)古箏演奏員王昌元創(chuàng)作的箏獨(dú)奏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》，在傳統(tǒng)“四點(diǎn)一”指法基礎(chǔ)上創(chuàng)出“掃搖四點(diǎn)”奏法，在傳統(tǒng)食指抹弦奏法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)出“雙手食指點(diǎn)奏”奏法，把古箏演奏技術(shù)推向了新的階段。
繼《戰(zhàn)臺風(fēng)》之后，《幸福渠水到俺村》、《草原英雄小姐妹》、《東海漁歌》等曲的出現(xiàn)，使古箏雙手演奏技巧繼續(xù)發(fā)展，更趨完善。80年代以后，現(xiàn)代箏曲如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來。如《山魅》、《黔中賦》等曲，突破了傳統(tǒng)的五聲音階的定弦法。
隨著新的雙手演奏技巧不斷涌現(xiàn)，不斷革新，古箏的表現(xiàn)力也會不斷地提高，也必將不斷推動古箏事業(yè)的發(fā)展。
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